路西法爾

「《邋遢大王奇遇記》的主題是什么？」

如果拿這個(gè)問題去問八零、九零后的觀眾，十個(gè)人里有九個(gè)會(huì)脫口而出：教育小朋友要講衛(wèi)生唄！

《邋遢大王奇遇記》（1987）

影片的設(shè)定的確容易讓小觀眾們聯(lián)想起「病從口入」的成語：不懷好意的老鼠將縮小藥摻入了邋遢大王的飲料中，邋遢大王見飲料里有異物，豪邁地將手一揮，留下那句「不干不凈，吃了沒病」的名言便一飲而盡。

結(jié)果他的身體縮得比柯南還小，被老鼠花言巧語騙進(jìn)了地下王國，差點(diǎn)成為了新型細(xì)菌的人體實(shí)驗(yàn)材料。

但《邋遢大王奇遇記》的立意卻遠(yuǎn)比教育孩子講究個(gè)人衛(wèi)生要宏大。

二十五周年修復(fù)版上映時(shí)，該片的編劇凌紓告訴媒體：《邋遢大王》的創(chuàng)作靈感是到內(nèi)蒙古采風(fēng)時(shí)形成的，他發(fā)現(xiàn)當(dāng)?shù)氐氖蠡际謬?yán)重，因此他想以兒童的視角來描寫老鼠的世界，提醒人們保護(hù)環(huán)境、保護(hù)地球的重要性。

在動(dòng)畫的第二集，老鼠得意洋洋地對(duì)邋遢大王說：「你們?nèi)祟惼疵刂圃欤筋^來歸我們老鼠享受。」初看的時(shí)候以為是在刻畫老鼠的厚顏無恥，現(xiàn)在回想起來卻是環(huán)保主義的表達(dá)。

所以《邋遢大王》的本意并不是恐嚇兒童。

追根溯源，這部動(dòng)畫的初衷不僅不恐怖，甚至充滿了溫情：1985年，凌紓與錢運(yùn)達(dá)、閆善春三人完成了影院長(zhǎng)片《后羿射日》的劇本創(chuàng)作，場(chǎng)景、人物造型設(shè)計(jì)也已敲定，該片的后續(xù)工作卻被上海美術(shù)電影制片廠突然叫停，三人被廠里委派拍攝系列片。

當(dāng)時(shí)凌紓的女兒年紀(jì)尚小，經(jīng)常在玩沙的時(shí)候把自己弄得邋里邋遢的。凌紓靈機(jī)一動(dòng)，構(gòu)思了「邋遢大王」這個(gè)主人公。所以這個(gè)綽號(hào)并不含貶義，只是父親對(duì)孩子的愛稱而已。

從許多地方也能看出「邋遢大王」并不是一個(gè)「問題兒童」。

鼠王問他地球上有多少人類，他脫口而出：「這還用問，有四十八億唄！」

鼠王放言要用比黑死病更可怕的病菌消滅人類，他反唇相譏：「人類有許許多多的科學(xué)家和醫(yī)生，根本不怕什么黑死病。」

可見「邋遢大王」信賴科學(xué)，在課堂上也頗為用心；老鼠公主的電視機(jī)壞了，他還秀了一手修電視的技術(shù)，說明他的動(dòng)手能力也很強(qiáng)；面對(duì)密碼鎖時(shí)，白鼠、花貓、灰狗全都束手無策，又是邋遢大王機(jī)智地解開了密碼。

邋遢大王雖然外表邋遢，其實(shí)是一個(gè)優(yōu)等生。何況他的外表也不是一無是處：海魂衫、喇叭褲、爆炸頭在八十年代都是潮流造型。美影廠主創(chuàng)們有意地將「學(xué)霸」品質(zhì)賦予這個(gè)叛逆小子，其實(shí)是想突破一般兒童片「高大全」的刻板套路，塑造一個(gè)另類的少年英雄。

至于少年英雄變成了「童年陰影」卻是創(chuàng)作者所始料未及的。驚嚇只是一種客觀效果，并非完全是動(dòng)畫制作者有意為之，更多的是歪打正著。

固然《邋遢大王奇遇記》中有不少在今天看來頗為cult的情節(jié)：被剜掉了眼睛的老鼠吃吃怪笑著，割斷的尾巴鮮血淋漓，唯一的「鼠類良心」小白鼠被機(jī)械老鼠拋下了懸崖再無下文……但這些關(guān)于流血、死亡的鏡頭在整部一百三十分鐘的動(dòng)畫劇集中所占的只是微小的比重。

比直觀的血腥畫面更刺激的是強(qiáng)烈的代入感。恐怖片中最令人窒息的鏡頭往往就是人物的主觀鏡頭；如果將恐怖游戲的視角從第一人稱切換至第三人稱，效果肯定會(huì)大打折扣。

這種手法消除了主人公與觀眾之間的間離，可以產(chǎn)生最大效果的共鳴，在電影史上最經(jīng)典的案例要數(shù)希區(qū)柯克的《深閨疑云》、《愛德華大夫》中兩段著名的以主觀鏡頭結(jié)尾的「樓梯懸疑」。

偏偏兒童正處于自我意識(shí)與他者意識(shí)混沌未分的階段，更容易對(duì)故事的主人公產(chǎn)生移情，而《邋遢大王》單一線性的敘事手法也有意無意地去除了間離效果，強(qiáng)化了小觀眾「主人公=我」的認(rèn)知。

比如第三集中那只被挖掉了眼睛的老鼠。實(shí)際上恐怖的氣氛早在第二集結(jié)尾處就開始醞釀了：邋遢大王在鼠國的角落里遇到了一群因?yàn)槟牦w衰偷不動(dòng)?xùn)|西而被同族拋棄的老鼠。這些老鼠又餓又弱，逢人便伸手乞討，出賣邋遢大王而被挖掉了眼睛的那只老鼠也是其中之一。

隨后一隊(duì)壯年的老鼠列隊(duì)走過，每只碩鼠都抬著一只洋娃娃。邋遢大王被饑餓的老鼠出賣后，便混入了這群娃娃中。老鼠將軍找不到邋遢大王，以為自己被騙了，才氣急敗壞地下令挖掉了那只告密鼠的眼睛。

地下王國為什么會(huì)有如此強(qiáng)的等級(jí)差異？沒有解釋。就像老鼠要洋娃娃有什么用？影片中一樣沒有作出解釋。邋遢大王看到的現(xiàn)實(shí)就是如此，觀眾們看到的并不比他更多，兩者的視角被牢牢地綁定在一起。假如影片對(duì)此稍加解釋，比如交代一下老鼠從哪里偷來了這些娃娃，偷來之后有什么險(xiǎn)惡目的，恐怖感都會(huì)煙消云散。

當(dāng)最終那只被挖掉了眼珠的老鼠猙獰地出現(xiàn)在觀眾面前時(shí)，怪異就成了現(xiàn)實(shí)，而現(xiàn)實(shí)則成為了恐怖本身。解釋不足而產(chǎn)生強(qiáng)烈的臨場(chǎng)感，在現(xiàn)實(shí)世界中，恐怖是不會(huì)對(duì)自身做出任何合理化的說明，它就是發(fā)生了，只能被感知，其效果正與恐怖片中的主觀鏡頭相同。

所以《邋遢大王奇遇記》的成功至少一半是歪打正著。從劇作的角度講，這個(gè)劇本有太多不完滿之處：有頭無尾的地方太多，連「女主角」都生死不明，環(huán)境保護(hù)的主題也可有可無……主創(chuàng)們?cè)局皇窍胫谱饕粋€(gè)單純的少年歷險(xiǎn)故事，然而恰恰是這種單純觸發(fā)了觀眾心理底層的恐懼開關(guān)——地下王國瘋狂又不可理解，它是一個(gè)真實(shí)的夢(mèng)魘，永遠(yuǎn)在邋遢大王身后追逐不休。

這部系列動(dòng)畫給觀眾留下的恐怖印象是如此之深，以至于這些年來，我們都忘了邋遢大王「學(xué)霸」、「潮男」的人設(shè)，只記住了他不干不凈、亂喝飲料的可怕下場(chǎng)。