當張國立在熱播新劇《我的后半生》中，與年輕護士長上演老少戀的時候。

觀眾們才忽然意識到這位已經70歲的“老戲骨”，仍然在熒幕上掙扎。

而他曾經的老搭檔陳寶國，卻早已在流量中悄然退場。

當流量明星以粉絲數據碾壓市場時，這些老戲骨的生存空間正被瘋狂擠壓。

難道，中國真的已經開始告別“老戲骨”時代了嗎？

01.

在當下這個流量為王的時代，演技已經不是評判演員的唯一標準。

越來越多的流量明星，試圖通過自帶的流量和資源來入侵演員這個行業。

所以也就有了越來越多糊的不能再糊的流量劇，來考驗觀眾眼球的承受能力。

然而，最近央視重磅推出的《我的后半生》，又讓觀眾看到了新的希望。

尤其是張國立，已經70歲了依舊還在熒幕前奮斗著。

曾經的他，是那個化身親民皇帝的康熙，也是與和珅斗智斗勇的紀曉嵐。

這些經典的形象深入人心，也伴隨著一代又一代觀眾的成長。

因演技自然而小有名氣后，也讓很多觀眾關注到了他的家庭生活。

但自從有了不爭氣的兒子捅出了簍子之后，張國立在觀眾面前積攢的口碑和形象開始大打折扣。

吸毒、毆打女友等負面消息層出不窮，仿佛瞬間揭開了張國立熒幕上光鮮亮麗的“遮羞布”。

因為中國有句話叫，子不教父之過，兒子這個樣子自然和當爹的脫不開關系。

這也就給觀眾一種張國立和熒幕上展現的好形象完全不符的感覺。

雖說錯在張默，但張國立卻遭到了外界的批判和謾罵。

再加上代言問題頻出，讓他的觀眾口碑一度跌到了冰點。

然而，他并沒有放棄自己的演藝生涯，試圖通過熒幕上的角色來改寫外界對自己的看法。

但從最近播出的新劇中來看，外界并沒有改變對這位“老戲骨”的看法。

雖然有央視的力挺，但演技還是遭到了很多觀眾的吐槽。

尤其是和年輕護士長的戲份，遭到了跟多人的謾罵，更是有觀眾銳評“太辣眼”。

不過，好在張國立還算是50后里面依舊有戲演的“老戲骨”。

曾經的老搭檔陳寶國，就不像張國立這么幸運了。

02.

陳寶國作為曾經的“國劇之光”，但凡是他參演的影視作品，都有著不俗的收視和口碑。

《大宅門》中的白景琦，個性張揚，充滿傳奇色彩。

從年少輕狂到成熟穩重，他將白景琦的一生演繹得跌宕起伏。

也讓很多觀眾看到了真正的實力派演員應該有的演技。

隨后的《漢武大帝》更是讓觀眾刷新了對他認識。

他將漢武帝的雄才大略和帝君的威嚴和霸氣演繹的淋漓盡致。

他也憑借這部劇成功獲得了最佳男演員的獎項。

這樣的獎項在他獲獎無數的演藝生涯中，只是冰山一角。

之所以能夠榮獲這么多獎項，一是演技，而是劇本。

兩者互相塑造，互相成就，缺一不可。

而陳寶國對待劇本的高要求，也正是導致現在他“無戲可拍”的原因。

沒有好的劇本，干脆就不演，現在粗制濫造的劇本遍地開花。

市場也被流量和“飯圈”所掌控，帶資進組的演員更是不在少數。

真正好的劇本和市場，在“流量”和“資本”的雙重蠶食下所剩無幾。

他是同一批“老戲骨”中僅剩不多的“個例”。

不愿意隨波逐流，更不愿意為了名利而去違背自己的原則和初衷。

于是，在現在的熒幕上很難再見到陳寶國的身影。

一些人是不愿意離開這個掙快錢的圈子，而一些人是不屑于為金錢去違背自己的良心。

當下的影視市場，仿佛一陣狂風，徹底改變了風向。

曾經，老戲骨們憑借扎實的演技和深厚的底蘊，是影視劇中的中流砥柱。

但如今，年輕流量明星成為了市場的寵兒。

他們憑借著超高的人氣和龐大的粉絲群體，吸引了大量的資本和資源。

所主演的影視作品，往往在宣傳期就能獲得極高的關注度和話題度，輕松占據各大媒體和社交平臺的熱搜榜。

這也說明了為什么現在影視作品都趨于年輕化，因為觀眾是這個市場的風向標。

觀眾喜歡什么，資本也就愿意投資什么，所以現在很難在看到能夠和一二十年前相提并論的高質量作品。

但在這樣的市場環境下，難道中國真的要告別“老戲骨”時代了？

03.

實際上，在演員的行列中，也不乏有靠實力說話的年輕演員。

比如，張子楓，童星出身的演員，8歲飾演《唐山大地震》。

就展現出了非凡的演技天賦，也憑借此角成為百花獎史上最年輕的最佳新人獎得主。

此后，她不斷在演藝道路上探索前行。

在《唐人街探案》中，她最后的那一抹詭譎微笑，成為了影片的經典鏡頭，成功顛覆了以往的形象，拓寬了自己的戲路。

最近，又因《花漾少女殺人事件》而再次進入觀眾的視線。

她用一部又一部作品證明了自己的實力。

同時還有85花趙麗穎，因為新作品再一次登上了熱搜。

最近上映的《感恩的心》再次刷新了觀眾對趙麗穎的認知：沒有她演不像的角色。

為了演好這部電影，她放得下自己，為女性發聲，為弱勢群體發聲。

她和很多85花不同的是，別人都在接綜藝拍古偶。

只有她在專注更好的作品，認真鉆研每一個角色，綜藝和線下活動中都很少看到她的身影，

現在趙麗穎已經從85花中脫穎而出，不再是空有一副好皮囊的花瓶，而是真正的實力派演員。

所以說，雖然張國立、陳寶國等老戲骨在影視行業面臨著的種種挑戰，并不意味著中國已告別 “老戲骨” 時代。

老戲骨們的精湛演技和對藝術的執著追求，在這些年輕演員身上也能看到。

而這些年輕演員的崛起，才是未來影視行業和市場的中堅力量。

結語：

從當下的影視市場的發展來看，老戲骨們雖面臨困境，并不意味著中國告別老戲骨時代。

反而，他們扎實的演技和的經典作品是時代和市場無法替代的，他們也將永遠被銘記，成為一代人記憶的象征。

同時，新演員的崛起，為行業和市場注入了新的表演風格和活力。

無論是老戲骨還是新演員，都應在這個大舞臺上發揮各自的優勢，為觀眾帶來更多優質的作品。

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