學(xué)習(xí)草書有講究，一是要取法乎上，二則是要循序漸進(jìn)，米芾認(rèn)為“草書不入晉人格，徒成下品”，但如果初學(xué)草書便臨魏晉法帖，難度太大，一是領(lǐng)悟不透徹其豐富的筆法，二則是無法還原不激不厲、瀟灑平和的書風(fēng)，最終只能徒費(fèi)時(shí)間。

懷素是我們學(xué)草最好的“入門老師”，這是兩個(gè)原因造就的：其一，他生在了一個(gè)好時(shí)候，張芝、索靖、皇象將“章草”推向極致，二王、謝安則把行草寫得登峰造極，張旭的狂草又為他提供了范例，因此，他可以將這些前輩們的筆法盡數(shù)吸收、化為己用，所以學(xué)界認(rèn)為他是“草書集大成者”。

其二，懷素還引禪入書，并從世間萬物中汲取用筆靈感，境界上超凡入圣，與造化同工。同時(shí)，做到了感性與理性的協(xié)調(diào)，筆畫的之感、章法的節(jié)奏都極為自然，這兩點(diǎn)比張旭更勝一籌，所以趙孟頫說“懷素書所以妙者，雖率意顛逸，終不離魏晉風(fēng)度”，何紹基也認(rèn)為“前張后黃，皆當(dāng)讓素師獨(dú)步”。

懷素傳世作品極少，能明確卻認(rèn)為真跡的只有兩件，一是《苦筍帖》，另外一件則是《大草千字文》宋拓本。前者為墨跡，僅存2行14字，后者雖是拓本，但拓工細(xì)致且母本已失，其與真跡無異。

相比于《苦筍帖》，此作不論是字?jǐn)?shù)多少還是用筆豐富程度上都頗具優(yōu)勢。《千字文》作為國學(xué)啟蒙，很多書家都熱衷于抄寫，999個(gè)不重復(fù)的字幾乎滿足了日常所用，因此，把此作臨摹透徹，我們不僅能學(xué)到懷素細(xì)膩奔放的筆法、欹側(cè)險(xiǎn)絕的結(jié)構(gòu)和如交響樂版的節(jié)奏，也為“直入魏晉”打好了基礎(chǔ)。

《大草千字文》是懷素晚年之作，風(fēng)格成熟，筆力深沉，每個(gè)字書寫時(shí)都注重變化和區(qū)分，一直都在炫技。以中鋒立骨，筆力遒勁如鋼絲游走，起筆多露鋒直入，隨即絞轉(zhuǎn)，收筆或急停，或甩出長鋒。筆力輕重對比明顯，如“橫”字左半濃墨，右半枯筆飛白。

結(jié)構(gòu)上單字大小懸殊，每個(gè)字各部分的收放、高低形成動態(tài)平衡。章法上整卷如江河奔涌，字與字連綿不斷，奔放灑脫，須臾萬變，堪稱草書美學(xué)的極致體現(xiàn)。這部作品每個(gè)草字旁邊都有楷書的釋文對應(yīng)，非常便于我們臨摹和欣賞。《大草千字文》于清末流到國外，如今藏于美國普林斯頓大學(xué)博物館。

而今，我們將此作進(jìn)行了超高清1:1的復(fù)制，與原拓本別無二致，筆畫細(xì)節(jié)纖毫畢現(xiàn)，飛白處的顆粒感都還原了出來。如果您感興趣，請點(diǎn)擊下方鏈接一觀！