當下中美關系日趨緊張。

文藝界紛紛摩拳擦掌，想給老美上上強度。

遙想20多年前，有部央視全額投資的戰爭史詩大劇《抗美援朝》，因顧及中美關系而被雪藏。

導演李前寬和肖桂云（夫妻），代表作有《開國大典》《重慶談判》《七七事變》等口碑佳作。

編劇張笑天，是主旋律影視作品在編劇賽道的天花板。

劇中還有古月、丁笑宜、王伍福等優秀的特型演員，其中不少人的演繹至今仍被認為是最傳神的。

本劇投資3400萬（30集），略低于央視1998年《水滸傳》的4300萬（43集），放在當時絕對是國劇頂級。

動用規模創紀錄的10萬解放軍官兵參演（含沈陽軍區3個整建制師），再現長津湖、上甘嶺等戰役的萬人沖鋒場景。

劇中有許多首次披露的歷史真相，是一部全方位展現歷史戰爭題材的大戲。

由開國上將洪學智擔任軍事總顧問，確保戰役細節符合史實。

當下，這部劇應該抬出來了吧。

01、該劇已錯過3次播出時機

在2000年央視的節目單里曾公示過《抗美援朝》的播出計劃，準備作為2001年的新年開篇劇目，可惜沒有了后續。

2009年，導演李前寬接受《南方周末》采訪，盡管沒有明確說出原因，不過暗示跟“國際關系”有關。

當時有關部門對于該劇的態度應該是擱置。

不過隨著“911”的發生，事情發生了本質上的改變。

作為美國在國際反恐領域的戰略合作伙伴，中方為了照顧其情緒，不可能在此時傷口上撒鹽。

外交部前禮賓的司長魯培新在接受《環球時報》采訪時，側面證實“‘911’事件后需維護中美關系”。

時間到了2010年，恰逢“抗美援朝60周年”，有老兵聯名呼吁該劇播出。

此時的中美關系是合作與競爭并存。

2008年的北京奧運會為中國贏得了空前的國際聲譽。

2010年的上海世博會又延續了中國熱愛和平的國際形象。

在此背景下，大概率還是出于外交考慮，該劇錯失了第二次播出機會。

最近一次是2020年，廣電總局發文，呼吁影視界配合紀念抗戰勝利75周年，要弘揚抗戰精神和抗美援朝精神。

同時對影視作品提出，“不能違背常識、不能隨意戲說歷史和不能娛樂化抗戰題材”。

這簡直就是在貼臉點名《抗美援朝》。

試問，還有什么劇能更符合廣電的要求？

然而，后面我們盡管迎來了《長津湖》、《志愿軍》以及《跨過鴨綠江》等一系列作品。

卻始終沒有等到《抗美援朝》的播出。

而在這漫長的等待中，本劇的多位主創先后離世，他們再也看不到了。

02、當熒幕亮起，他們的名字將再次閃耀

主演古月（1937-2005）

他是葉帥親自從30位候選人中選定的特型演員。

從外形到湖南口音，以及毛主席標志性的“反手叉腰”和“夾煙踱步”，無不經過他的精心設計和苦練。

從歷史膠片中逐幀分析教員的微表情并用心揣摩，才有了他在《開國大典》《大決戰》《重慶談判》等作品中舉重若輕的表演。

導演李前寬曾評價：他讓毛澤東從神壇走到戰壕邊緣，但始終隔著一條護城河。

編劇張笑天（1939-2016）

在中國主旋律影視創作的歷史長河里，他無疑是一位里程碑式的人物。

他“以史為骨、人性為肉”的創作理念深刻影響了后續創作者。

他是官方認定的“重大革命歷史題材”核心編劇，憑《開國大典》和《重慶談判》兩次獲得“五個一工程獎”。

然而只有當《抗美援朝》能夠問世，他的“建國史詩三部曲”才算完整。

他突破性地在該劇引入聯合國軍隊戰俘的視角，并真實再現了板門店談判桌上各方代表的意見分歧。

他的創作是在意識形態影響下的積極探索，他對于歷史的考究和尊重依然值得今天的影視工作者學習。

導演李前寬（1941-2021）

他是中國重大革命歷史題材影視劇的旗幟性導演，在過去相當長的時間里，主旋律影視作品以他的為范本。

他在《開國大典》里展現老蔣在溪口黯然祭祖、李宗仁代總統日常，這些“敵對視角”并非基于刻板印象。

在拍《重慶談判》時，根據歷史照片，他要求道具組1：1復建毛主席在曾家巖的50號書房。

《七七事變》為探尋人性的復雜和反思戰爭，他設置了不同視角。

他是國產主旋律影視作品的先行者和奠基者，對后世同類型作品影響深遠。

主演郭連文（1953-2024）

他是劉少奇的特型演員，在1998年紀念“劉少奇同志誕辰100周年”，被央視《少奇同志》劇組從全國大批報名者中挑中。

在《少奇同志》中，首次展現1957年劉少奇提出“兩種教育制度”時辯論的場景。

《換了人間》中借助化妝技術和他的精準演繹，呈現了晚年劉少奇的憔悴。

在特型演員逐漸淡出娛樂圈的當下，他無疑是其中的一個代表和縮影，跟角色深度綁定和抽離同樣困難。

但是對于某些人而言，一生能有一個代表角色便足矣。

03、被雪藏20多年，該劇還適合播出么？

隨著中國影視行業的工業化日新月異，越來越多的大制作進入大眾視野。

然而無論是《金剛川》，還是《長津湖》系列和《志愿軍》系列，其在上映時都未能獲得所有觀眾認可。

近些年口碑最好的抗美援朝作品，反而是《功勛》中的一個單元《能文能武李延年》。

該劇并沒有宏大的戰爭場面，卻以質樸和真實的人物塑造見長。

《抗美援朝》從技術層面看或許過時，但是在寫實的人物塑造和戰爭群像刻畫方面，都是技術提升所無法取代的。

并且該劇并非沒有“大場面”，10萬中國人民解放軍本色出演難道不夠震撼？

本劇使用退役T-34坦克50輛、喀秋莎火箭炮12門實拍，并首次在影視中還原“米格走廊”的空戰場面。

劇組親赴中俄朝三國實景拍攝（丹東、莫斯科、平壤），復刻50年代的鴨綠江鐵橋原貌。

這些影像哪怕放在當下，依然具有相當強大的殺傷力。

另外，本劇的敘事角度放在當下依然犀利。

不僅使用了三方決策層的平行博弈（中南海、克里姆林宮和白宮），還有戰俘視角（有黑人軍醫、英國畫家）。

并增加了國際科學委員會在朝鮮采集昆蟲標本的取證過程（細菌戰的證據）。

正是上述這些內容太硬核、太真實、太震撼，或許才導致本劇的命運坎坷，怕是播出后真傷了美國人的感情。

總結

《抗美援朝》能否播出，早已超越單純的影視問題。

這里涉及歷史解釋權、文化軟實力和“中美關系”的復雜系統工程。

該劇的最終命運或取決于中美的博弈程度。

2027年，或是一個播出機會。

或者說，當下也是一個不錯的選擇，致敬最可愛的人。