《棋士》有很多懸疑題材常見的標簽，如：兄弟情、小人物、高能反轉(zhuǎn)等，但劇集的內(nèi)核卻是具有創(chuàng)新和超前思維的，整體內(nèi)容的創(chuàng)作方式都在打破慣性敘事，將已經(jīng)不再新鮮的話題做出全新的處理，為懸疑題材的創(chuàng)新提供了新的可能。

作者|嘉嘉、編輯|丁宇

崔偉說：“我沒想到，你會來救我。”崔業(yè)說：“我想到了，你會來抓我的。”

兩個人的手腕被手銬連在一起，倒在地上，瞇起眼睛看著天空。太陽很刺眼，夏天就要到了，但崔業(yè)說：我還是喜歡春天。

作為王寶強12年之后重回電視劇領(lǐng)域的作品，騰訊視頻X劇場的《棋士》已經(jīng)迎來大結(jié)局，崔業(yè)（王寶強飾）最終被崔偉（陳明昊飾）逮捕，兩兄弟終于能說出這些掏心窩的話。

春天象征著新生、希望與生命力的復(fù)蘇，也意味崔業(yè)的對于自己“一步錯，步步錯”的悔悟。而劇中結(jié)尾處對人物走向的交待與留白，則呼應(yīng)了最后一集的主題——“這一切，沒有想象的那么糟”。

當一切塵埃落定，伏筆回收，再回過頭來看《棋士》，我們卻發(fā)現(xiàn)它遠不止生活流罪案劇那么簡單。

《棋士》從開篇就沒有遵循傳統(tǒng)懸疑先有謎面再解謎的過程，而是直接交代罪案是如何發(fā)生的，然后不斷地通過人物的行為和選擇來產(chǎn)生預(yù)期違背。也就是說，劇中的懸念并非刻意制造出來的，而是因為命運走向的不同，產(chǎn)生了不同的因果關(guān)系。

相比于“破案”本身，這種因為人生的未知而帶來的好奇，更能讓觀眾一起入局，拉長懸念的時效性。一個最直觀的例子是，即使是到了第17集，劇中仍然有新人物線的展開，越到后來越高潮迭起，就像棋盤上的黑白對弈，總有意想不到的一招。在熱搜話題#棋士是一場巨大的callback#中，不斷地有觀眾在大結(jié)局之后發(fā)出新的發(fā)現(xiàn)和細節(jié)，足可見《棋士》這盤大棋的門道有多深。

表面上看，《棋士》有很多懸疑題材常見的標簽，如：兄弟情、小人物、高能反轉(zhuǎn)等，但劇集的內(nèi)核卻是具有創(chuàng)新和超前思維的，整體內(nèi)容的創(chuàng)作方式都在打破慣性敘事，將已經(jīng)不再新鮮的話題做出全新的處理，為懸疑題材的創(chuàng)新提供了新的可能。

（以下內(nèi)容涉及劇透，請謹慎閱讀。）

非典型兄弟

《棋士》開局就是親兄弟的“修羅場”。

弟弟崔業(yè)本是普通的圍棋老師，卻一起信用社搶劫案中不幸被劫為人質(zhì)，為了自保，他以圍棋的布局協(xié)助犯人逃脫追捕。他從未想過圍棋能在其他地方發(fā)揮作用，之后步步跌入罪惡的深淵。而哥哥崔偉則是一名警察，希望弟弟能迷途知返，但事與愿違，兄弟二人最終走向殊途。

崔業(yè)在信用社搶劫案中被劫為人質(zhì)

故事沒有以中國傳統(tǒng)的“兄弟同心，其利斷金”來展開，而是讓兩個人變成了這場“貓鼠游戲”的雙方。他們有默契，總能互相猜到對方的下一步，甚至在家庭聚會中會送出同樣的禮物。這也讓二人的“你追我逃”格外精彩：崔偉追蹤勒索嫌疑人蹤跡，被崔業(yè)一眼看穿計劃，設(shè)計調(diào)虎離山；崔業(yè)的假手機號被崔偉發(fā)現(xiàn)，轉(zhuǎn)身就去營業(yè)廳買了相似的號碼……兩人見面沒有一次是心平氣和，總是直接開懟，不歡而散。但正是因為默契，崔偉才能破解崔業(yè)留下的線索，二人也在關(guān)鍵時刻聯(lián)手制服了一只耳。

劇中還通過二人之口，對“長兄如父”的概念做出新的解讀，崔偉覺得自己是哥哥，有義務(wù)對弟弟的生活大包大攬，而崔業(yè)心中過不去的地方，卻是認為哥哥管得太多了，連自己的兒子都要管。從而引起更大范圍的討論，兄弟的關(guān)系到底應(yīng)該什么樣？

實際上，《棋士》中展現(xiàn)的是三組兄弟關(guān)系，除崔偉和崔業(yè)外，還有金春生（孫亦鴻飾）和金夏生（陳永勝飾），以及崔業(yè)和金夏生。他們在相處中各有不同，讓劇中“兄弟”的意義變得更為多元。

在春生和夏生的關(guān)系中，哥哥總是讓著弟弟，好吃好玩弟弟先嘗，弟弟受欺負了、闖禍了都有哥哥抗著。夏生一直在一種被保護的環(huán)境中成長起來，也造就了他沖動、魯莽的性格。在信用社搶劫案中，哥哥春生用自己作為誘餌換回了夏生，他在臨死之前看了一眼太陽，希望自己的這條命能換來弟弟未來能活在陽光下，因為夏生曾說他最大的希望就是“明天出太陽就行”。

崔業(yè)和夏生的關(guān)系，起初像是執(zhí)棋者和棋子，崔業(yè)策劃犯罪行動，夏生按照安排行動，他只需要抵達那個固定的位置即可。但隨著二人情感的增進，他們形成了一種非血緣關(guān)系的兄弟情義。夏生說想成為崔業(yè)的“手筋”（注：圍棋術(shù)語，指棋局中的妙手），但他不知道手筋的正確寫法，而寫成了“手巾”，而且他屢次闖禍和拖后腿，讓本就亂套局勢變得更為混亂。

夏生到底算不算手筋呢？劇中沒有明確給出答案，但觀眾卻有著自己的判斷。

比如，在拿到勒索王紅羽（李乃文飾）的錢后，夏生要回東北老家，臨走前贖回了崔業(yè)之前最看重的棋盤，也將哥哥春生唯一的遺物狼牙吊墜送給了崔業(yè)的兒子崔炎高，保佑他平安健康。而這個吊墜，在后面的劇情中既是崔偉抓崔業(yè)的線索，也成為知道一只耳（張寧浩飾）綁架淑華（王智飾）和炎炎的提示。

因為《棋士》中三對兄弟的關(guān)系，看似獨立卻并不割裂，而是交織在一起成為推動劇情的重要串聯(lián)，這如同人生，總是有很多岔路口，但無法預(yù)料未來會在哪個地方交匯。

黑吃黑吃黑

按照傳統(tǒng)懸疑劇的模式，故事是一層層地揭開謎底之前，最終引出終極大boss。但《棋士》卻換了一種方式，它很像開盲盒，在打開盒子之前，誰也不知道打開之后有什么，這使得劇中每次的黑吃黑，都讓觀眾分不清誰更黑。

從整體上看，《棋士》由有兩重局組成，第一局是王紅羽，第二局是易叔。

前8集主要在講崔業(yè)和夏生如何聯(lián)手精心設(shè)局，向富商王紅羽勒索300萬。一開始，崔業(yè)與王紅羽的關(guān)系中是處于下風的，他在金錢和權(quán)勢面前抬不起頭，甚至為此放棄了自己的底線，故意輸棋。但當他決定不再固守棋盤的一片天地時，通過一步步的誘導(dǎo)，讓王紅羽落入自己的布局中。

在被稱為封神的第8集中，崔業(yè)通過提前計劃的四個箱子和兩個號碼牌的幾次偷梁換柱，最后證明沾沾自喜的王紅羽才是真的大傻子。他被崔業(yè)黑吃黑以后，也不敢聲張，畢竟這是走私的贓款。

這一局，表面上是綁架勒索案，其實是崔業(yè)黑化的開端，也是兄弟之間明暗對決的開始。

本以為可以全身而退、就此收手的崔業(yè)和夏生，卻因為崔炎高的病情和夏雨（吳天棋飾）廠子出事，需要又一筆錢。這一次他們的目標是高利貸大佬易叔，相比于第一局的膽戰(zhàn)心驚，此時的崔業(yè)已經(jīng)不再有那么多的心理負擔，而是更加得心應(yīng)手，咔咔就是干。

這時候，觀眾再次回頭看，卻發(fā)現(xiàn)那些所謂的盲盒，很像是命運隨機掉落的，比如說易叔，崔業(yè)原本只是向他借高利貸，卻碰了壁，既然借不到錢，那干脆再干一票，所以觀眾將易叔稱為“新的ATM機出現(xiàn)了”。實際上，對于崔業(yè)來說，易叔這個盒子他原本可以不打開，但當他打開一次，就再也無法不打開第二次。

對易叔的小金庫保險柜下手，需要再有一個人入伙，這時候一只耳出現(xiàn)了。三人小隊正式開啟計劃，通過縝密的設(shè)計，終于將動過手腳的保險柜成功送進易叔家中。就在觀眾以為一切順利的時候，《棋士》再次迎來了高光時刻，原來一只耳才是那個最可怕的人。

對于一部22集的劇集來說，很少能在第17集還在瘋走卻依然能夠不爛尾。如果說《棋士》前面還處在一個罪案劇的安全范圍內(nèi)，那么一只耳這個角色的出現(xiàn)及帶來的則讓整部劇在最后五集上升到一個更高的檔次，“黑吃黑”是一部懸疑劇的標配，而“黑吃黑吃黑”才是創(chuàng)新升級。

這個角色剛出現(xiàn)的時候，看起來有點萌，他玩電子寵物，總是傻笑，一副人畜無害的樣子。但在18集之后開始逐漸展露出他反社會人格的一面，他缺少人類的感情，充滿著變態(tài)的暴力。

他在劇中并非憑空出現(xiàn)的，而是在前面的劇情中早已有細思極恐的細節(jié)交代。

一方面是他早就見過崔業(yè)，那次崔業(yè)假裝在王紅羽的辦公室暈倒，去醫(yī)院的救護車司機就是一只耳。那時，他在路邊小便，還隨手虐待了一只貓，原來這不是劇情的閑筆，而是一直在鋪墊人物性格。

另一方面，一只耳本就是夏生搶劫團伙的一員。他開始應(yīng)該做司機，卻在行動前臨時退出，本以為他是遇到了意外，其實他是知道了銀行周圍派出所太多不安全，用錘子自殘后受傷退出。

一只耳的出現(xiàn)也成為崔業(yè)這盤大棋上的最大變數(shù)。他曾在圍棋課上講，下棋就是讀人，看懂人心就能預(yù)知下一步。但對于一只耳這個原本就沒有心的人來說，崔業(yè)如何完成他的讀心術(shù)成為《棋士》最后隱藏的第三局。

小人物的迭代

眾所周知，王寶強一直是小人物賽道的王者，從《天下無賊》中的傻根，到《士兵突擊》中的許三多，再到《Hello！樹先生》，以及口碑電影《八角籠中》，他都在演小人物。

顯然，《棋士》中他飾演崔業(yè)也是一個小人物。崔業(yè)是少年宮圍棋老師，他以樸實、木訥的形象出場，不論是被認出時的夸張掩飾，還是被學生捉弄、被當眾奚落，被哥哥審問，妻子被騷擾時的窘迫，都展現(xiàn)出十足的小人物本色。

但他又是一個不同于以往的小人物。崔業(yè)在全劇中呈現(xiàn)了截然不同的兩副面孔，一面充滿著自卑，一面卻極為自負。他的內(nèi)心本身就是瘋狂的，劇中發(fā)生的一系列事件，其實都是他釋放瘋狂一面的導(dǎo)火索。當他決定不能只把心思放到棋盤上之后，便再也沒有什么事能困住他了，這也是他從生活的泥濘中掙扎的普通人，成為犯罪策劃師的底層原因。

實際上，《棋士》中的小人物不只是崔業(yè)，而是通過不同的人組成了人間百態(tài)的小人物群像。

崔偉雖然是刑警隊長，在社會上是拿得出手的身份，但他卻處處受到圍困，也時常遇到身不由己的時刻。春生和夏生本來有著溫暖幸福的家庭，卻因父親的廠子被人做局欠債而分崩離析，他們走上歧途，父親自殺。而看似有錢的大老板王紅羽、放高利貸的易叔，可以踩在別人頭上，但稍有風吹草動，也只是別人手里的一枚棋子。

《棋士》看似是男性為主角，但其中對于女性角色的刻畫也值得稱贊。有細心的觀眾發(fā)現(xiàn)，劇中所有的男性都有自己不堪的一面，但所有的女性都十分正面。淑華是堅韌而勇敢的，崔偉的妻子邱嘉雯（李夢飾）是美麗、大方的，夏雨則是充滿活力、敢愛敢恨。對于生活的困難和未知的迷茫，她們依然選擇善良。

所以，與其說王寶強又一次在《棋士》中演了小人物，不如說他通過《棋士》這部劇為小人物的敘事做了一個迭代，即：小人物可以不拘泥于逆襲一種方式，而是有著更為多樣、更為豐富的表達。

對于王寶強來說，《棋士》也是他演藝生涯走出的重要一步。作為演員，他完成了一次極其復(fù)雜的、有層次的表演。作為監(jiān)制，他為影視創(chuàng)作進行了一次全新的藝術(shù)表達的探索，騰訊視頻X劇場一向是“以人為核”的創(chuàng)作基因，《棋士》則以生活流的筆觸呈現(xiàn)了一場“人性棋局”。與此同時，《棋士》也為新人演員提供了可發(fā)揮的表演舞臺，劇中的青年演員陳永勝、吳天琪、張寧浩等人，都通過角色和表演被更多的觀眾看見。

如此看來，王寶強和《棋士》其實是在影視行業(yè)里，下了一盤更大的棋。