《棋士》有很多懸疑題材常見的標簽，如：兄弟情、小人物、高能反轉等，但劇集的內核卻是具有創新和超前思維的，整體內容的創作方式都在打破慣性敘事，將已經不再新鮮的話題做出全新的處理，為懸疑題材的創新提供了新的可能。

作者|嘉嘉、編輯|丁宇

崔偉說：“我沒想到，你會來救我。”崔業說：“我想到了，你會來抓我的。”

兩個人的手腕被手銬連在一起，倒在地上，瞇起眼睛看著天空。太陽很刺眼，夏天就要到了，但崔業說：我還是喜歡春天。

作為王寶強12年之后重回電視劇領域的作品，騰訊視頻X劇場的《棋士》已經迎來大結局，崔業（王寶強飾）最終被崔偉（陳明昊飾）逮捕，兩兄弟終于能說出這些掏心窩的話。

春天象征著新生、希望與生命力的復蘇，也意味崔業的對于自己“一步錯，步步錯”的悔悟。而劇中結尾處對人物走向的交待與留白，則呼應了最后一集的主題——“這一切，沒有想象的那么糟”。

當一切塵埃落定，伏筆回收，再回過頭來看《棋士》，我們卻發現它遠不止生活流罪案劇那么簡單。

《棋士》從開篇就沒有遵循傳統懸疑先有謎面再解謎的過程，而是直接交代罪案是如何發生的，然后不斷地通過人物的行為和選擇來產生預期違背。也就是說，劇中的懸念并非刻意制造出來的，而是因為命運走向的不同，產生了不同的因果關系。

相比于“破案”本身，這種因為人生的未知而帶來的好奇，更能讓觀眾一起入局，拉長懸念的時效性。一個最直觀的例子是，即使是到了第17集，劇中仍然有新人物線的展開，越到后來越高潮迭起，就像棋盤上的黑白對弈，總有意想不到的一招。在熱搜話題#棋士是一場巨大的callback#中，不斷地有觀眾在大結局之后發出新的發現和細節，足可見《棋士》這盤大棋的門道有多深。

表面上看，《棋士》有很多懸疑題材常見的標簽，如：兄弟情、小人物、高能反轉等，但劇集的內核卻是具有創新和超前思維的，整體內容的創作方式都在打破慣性敘事，將已經不再新鮮的話題做出全新的處理，為懸疑題材的創新提供了新的可能。

（以下內容涉及劇透，請謹慎閱讀。）

非典型兄弟

《棋士》開局就是親兄弟的“修羅場”。

弟弟崔業本是普通的圍棋老師，卻一起信用社搶劫案中不幸被劫為人質，為了自保，他以圍棋的布局協助犯人逃脫追捕。他從未想過圍棋能在其他地方發揮作用，之后步步跌入罪惡的深淵。而哥哥崔偉則是一名警察，希望弟弟能迷途知返，但事與愿違，兄弟二人最終走向殊途。

崔業在信用社搶劫案中被劫為人質

故事沒有以中國傳統的“兄弟同心，其利斷金”來展開，而是讓兩個人變成了這場“貓鼠游戲”的雙方。他們有默契，總能互相猜到對方的下一步，甚至在家庭聚會中會送出同樣的禮物。這也讓二人的“你追我逃”格外精彩：崔偉追蹤勒索嫌疑人蹤跡，被崔業一眼看穿計劃，設計調虎離山；崔業的假手機號被崔偉發現，轉身就去營業廳買了相似的號碼……兩人見面沒有一次是心平氣和，總是直接開懟，不歡而散。但正是因為默契，崔偉才能破解崔業留下的線索，二人也在關鍵時刻聯手制服了一只耳。

劇中還通過二人之口，對“長兄如父”的概念做出新的解讀，崔偉覺得自己是哥哥，有義務對弟弟的生活大包大攬，而崔業心中過不去的地方，卻是認為哥哥管得太多了，連自己的兒子都要管。從而引起更大范圍的討論，兄弟的關系到底應該什么樣？

實際上，《棋士》中展現的是三組兄弟關系，除崔偉和崔業外，還有金春生（孫亦鴻飾）和金夏生（陳永勝飾），以及崔業和金夏生。他們在相處中各有不同，讓劇中“兄弟”的意義變得更為多元。

在春生和夏生的關系中，哥哥總是讓著弟弟，好吃好玩弟弟先嘗，弟弟受欺負了、闖禍了都有哥哥抗著。夏生一直在一種被保護的環境中成長起來，也造就了他沖動、魯莽的性格。在信用社搶劫案中，哥哥春生用自己作為誘餌換回了夏生，他在臨死之前看了一眼太陽，希望自己的這條命能換來弟弟未來能活在陽光下，因為夏生曾說他最大的希望就是“明天出太陽就行”。

崔業和夏生的關系，起初像是執棋者和棋子，崔業策劃犯罪行動，夏生按照安排行動，他只需要抵達那個固定的位置即可。但隨著二人情感的增進，他們形成了一種非血緣關系的兄弟情義。夏生說想成為崔業的“手筋”（注：圍棋術語，指棋局中的妙手），但他不知道手筋的正確寫法，而寫成了“手巾”，而且他屢次闖禍和拖后腿，讓本就亂套局勢變得更為混亂。

夏生到底算不算手筋呢？劇中沒有明確給出答案，但觀眾卻有著自己的判斷。

比如，在拿到勒索王紅羽（李乃文飾）的錢后，夏生要回東北老家，臨走前贖回了崔業之前最看重的棋盤，也將哥哥春生唯一的遺物狼牙吊墜送給了崔業的兒子崔炎高，保佑他平安健康。而這個吊墜，在后面的劇情中既是崔偉抓崔業的線索，也成為知道一只耳（張寧浩飾）綁架淑華（王智飾）和炎炎的提示。

因為《棋士》中三對兄弟的關系，看似獨立卻并不割裂，而是交織在一起成為推動劇情的重要串聯，這如同人生，總是有很多岔路口，但無法預料未來會在哪個地方交匯。

黑吃黑吃黑

按照傳統懸疑劇的模式，故事是一層層地揭開謎底之前，最終引出終極大boss。但《棋士》卻換了一種方式，它很像開盲盒，在打開盒子之前，誰也不知道打開之后有什么，這使得劇中每次的黑吃黑，都讓觀眾分不清誰更黑。

從整體上看，《棋士》由有兩重局組成，第一局是王紅羽，第二局是易叔。

前8集主要在講崔業和夏生如何聯手精心設局，向富商王紅羽勒索300萬。一開始，崔業與王紅羽的關系中是處于下風的，他在金錢和權勢面前抬不起頭，甚至為此放棄了自己的底線，故意輸棋。但當他決定不再固守棋盤的一片天地時，通過一步步的誘導，讓王紅羽落入自己的布局中。

在被稱為封神的第8集中，崔業通過提前計劃的四個箱子和兩個號碼牌的幾次偷梁換柱，最后證明沾沾自喜的王紅羽才是真的大傻子。他被崔業黑吃黑以后，也不敢聲張，畢竟這是走私的贓款。

這一局，表面上是綁架勒索案，其實是崔業黑化的開端，也是兄弟之間明暗對決的開始。

本以為可以全身而退、就此收手的崔業和夏生，卻因為崔炎高的病情和夏雨（吳天棋飾）廠子出事，需要又一筆錢。這一次他們的目標是高利貸大佬易叔，相比于第一局的膽戰心驚，此時的崔業已經不再有那么多的心理負擔，而是更加得心應手，咔咔就是干。

這時候，觀眾再次回頭看，卻發現那些所謂的盲盒，很像是命運隨機掉落的，比如說易叔，崔業原本只是向他借高利貸，卻碰了壁，既然借不到錢，那干脆再干一票，所以觀眾將易叔稱為“新的ATM機出現了”。實際上，對于崔業來說，易叔這個盒子他原本可以不打開，但當他打開一次，就再也無法不打開第二次。

對易叔的小金庫保險柜下手，需要再有一個人入伙，這時候一只耳出現了。三人小隊正式開啟計劃，通過縝密的設計，終于將動過手腳的保險柜成功送進易叔家中。就在觀眾以為一切順利的時候，《棋士》再次迎來了高光時刻，原來一只耳才是那個最可怕的人。

對于一部22集的劇集來說，很少能在第17集還在瘋走卻依然能夠不爛尾。如果說《棋士》前面還處在一個罪案劇的安全范圍內，那么一只耳這個角色的出現及帶來的則讓整部劇在最后五集上升到一個更高的檔次，“黑吃黑”是一部懸疑劇的標配，而“黑吃黑吃黑”才是創新升級。

這個角色剛出現的時候，看起來有點萌，他玩電子寵物，總是傻笑，一副人畜無害的樣子。但在18集之后開始逐漸展露出他反社會人格的一面，他缺少人類的感情，充滿著變態的暴力。

他在劇中并非憑空出現的，而是在前面的劇情中早已有細思極恐的細節交代。

一方面是他早就見過崔業，那次崔業假裝在王紅羽的辦公室暈倒，去醫院的救護車司機就是一只耳。那時，他在路邊小便，還隨手虐待了一只貓，原來這不是劇情的閑筆，而是一直在鋪墊人物性格。

另一方面，一只耳本就是夏生搶劫團伙的一員。他開始應該做司機，卻在行動前臨時退出，本以為他是遇到了意外，其實他是知道了銀行周圍派出所太多不安全，用錘子自殘后受傷退出。

一只耳的出現也成為崔業這盤大棋上的最大變數。他曾在圍棋課上講，下棋就是讀人，看懂人心就能預知下一步。但對于一只耳這個原本就沒有心的人來說，崔業如何完成他的讀心術成為《棋士》最后隱藏的第三局。

小人物的迭代

眾所周知，王寶強一直是小人物賽道的王者，從《天下無賊》中的傻根，到《士兵突擊》中的許三多，再到《Hello！樹先生》，以及口碑電影《八角籠中》，他都在演小人物。

顯然，《棋士》中他飾演崔業也是一個小人物。崔業是少年宮圍棋老師，他以樸實、木訥的形象出場，不論是被認出時的夸張掩飾，還是被學生捉弄、被當眾奚落，被哥哥審問，妻子被騷擾時的窘迫，都展現出十足的小人物本色。

但他又是一個不同于以往的小人物。崔業在全劇中呈現了截然不同的兩副面孔，一面充滿著自卑，一面卻極為自負。他的內心本身就是瘋狂的，劇中發生的一系列事件，其實都是他釋放瘋狂一面的導火索。當他決定不能只把心思放到棋盤上之后，便再也沒有什么事能困住他了，這也是他從生活的泥濘中掙扎的普通人，成為犯罪策劃師的底層原因。

實際上，《棋士》中的小人物不只是崔業，而是通過不同的人組成了人間百態的小人物群像。

崔偉雖然是刑警隊長，在社會上是拿得出手的身份，但他卻處處受到圍困，也時常遇到身不由己的時刻。春生和夏生本來有著溫暖幸福的家庭，卻因父親的廠子被人做局欠債而分崩離析，他們走上歧途，父親自殺。而看似有錢的大老板王紅羽、放高利貸的易叔，可以踩在別人頭上，但稍有風吹草動，也只是別人手里的一枚棋子。

《棋士》看似是男性為主角，但其中對于女性角色的刻畫也值得稱贊。有細心的觀眾發現，劇中所有的男性都有自己不堪的一面，但所有的女性都十分正面。淑華是堅韌而勇敢的，崔偉的妻子邱嘉雯（李夢飾）是美麗、大方的，夏雨則是充滿活力、敢愛敢恨。對于生活的困難和未知的迷茫，她們依然選擇善良。

所以，與其說王寶強又一次在《棋士》中演了小人物，不如說他通過《棋士》這部劇為小人物的敘事做了一個迭代，即：小人物可以不拘泥于逆襲一種方式，而是有著更為多樣、更為豐富的表達。

對于王寶強來說，《棋士》也是他演藝生涯走出的重要一步。作為演員，他完成了一次極其復雜的、有層次的表演。作為監制，他為影視創作進行了一次全新的藝術表達的探索，騰訊視頻X劇場一向是“以人為核”的創作基因，《棋士》則以生活流的筆觸呈現了一場“人性棋局”。與此同時，《棋士》也為新人演員提供了可發揮的表演舞臺，劇中的青年演員陳永勝、吳天琪、張寧浩等人，都通過角色和表演被更多的觀眾看見。

如此看來，王寶強和《棋士》其實是在影視行業里，下了一盤更大的棋。