由青年導(dǎo)演覃牧秋、詹涵淇執(zhí)導(dǎo)，錢賡、楊凱航主演的反精神內(nèi)耗喜劇《東四十條》正在內(nèi)地公映中，本片同時(shí)將在今年北京國(guó)際電影節(jié)展映。

影片以“重金尋鴿”啟事為引子，講述了兩位北漂青年“東四”和“十條”在胡同中的生活故事，捕捉了當(dāng)代年輕人游離于主流社會(huì)價(jià)值之外的“卡住”狀態(tài)，展現(xiàn)了當(dāng)代年輕人在快節(jié)奏社會(huì)中的迷茫與堅(jiān)持。他們的對(duì)話幽默而脫線，為觀眾帶來(lái)一幅精神漫游的輕松畫(huà)卷。

《東四十條》在早前便廣受關(guān)注，影片榮獲第七屆平遙國(guó)際電影展青年評(píng)審榮譽(yù)特別表?yè)P(yáng)獎(jiǎng)、第七屆平遙國(guó)際電影節(jié)費(fèi)穆榮譽(yù)評(píng)審榮譽(yù)，影片也曾于第十四屆北京國(guó)際電影節(jié)“鏡界”單元展映，反響熱烈。

兩位導(dǎo)演將影片定位為“綠色幽默”影片，相比于重工業(yè)影片，《東四十條》從緣起到選角到拍攝，都呈現(xiàn)出渾然天成的調(diào)性。影片通過(guò)極簡(jiǎn)的拍攝團(tuán)隊(duì)和即興創(chuàng)作，呈現(xiàn)出一種獨(dú)特的清新幽默。正是這份執(zhí)著與自由，才讓《東四十條》成為一部充滿浪漫色彩的治愈之作。

導(dǎo)筒現(xiàn)場(chǎng) · 北京

《東四十條》主創(chuàng)映后

活動(dòng)詳情：

時(shí)間：

4月19日 周六

放映：18:20 ~19: 53

小片7分鐘

映后：20：00~20:30

地點(diǎn)：

首都電影院(西單大悅城店)

北京市西城區(qū)西單北大街131號(hào)西單大悅城F10

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票價(jià)：59元

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回顧導(dǎo)筒 《東四十條》 覃牧秋、詹涵淇專訪，了解更多影片精彩幕后故事。

專訪正文

導(dǎo)筒：是什么契機(jī)讓兩位決定創(chuàng)作一部以“東四十條”為主題的電影？這個(gè)特定的地點(diǎn)有怎樣特殊的意義？

覃牧秋：因?yàn)橛卸螘r(shí)間特別無(wú)聊。感到?jīng)]什么事情想做。出來(lái)散步的時(shí)候我們?cè)诤锟吹揭粋€(gè)找寵物鳥(niǎo)的告示。然后這個(gè)就成為了一個(gè)靈感的契機(jī)。

詹涵淇：對(duì)。

導(dǎo)筒：作為一部以角色對(duì)話來(lái)推進(jìn)大部分內(nèi)容的作品，本片的劇本經(jīng)歷多長(zhǎng)時(shí)間的創(chuàng)作？

覃牧秋：我們是一段一段寫(xiě)的。每次拍完，剪輯出來(lái)，然后就去寫(xiě)下一個(gè)章節(jié)。

詹涵淇：最開(kāi)始只有框架和人物小傳，有個(gè)想象中“大概是這樣的故事啊。”然后邊寫(xiě)邊拍，邊拍邊寫(xiě)。寫(xiě)到最后也拍完了，回頭看：“哦，原來(lái)是這樣的故事。”

導(dǎo)筒：在籌備這部電影的過(guò)程中，有沒(méi)有一些特別的調(diào)研經(jīng)歷或者有趣的經(jīng)歷？

覃牧秋：磨合演員和試拍的時(shí)候，有一次詹涵淇在鼓樓下面踩到了一坨狗屎。然后我們的朋友張帥說(shuō)，這片能成。

詹涵淇：后來(lái)我們?cè)陔娪袄镆布尤肓私巧鹊焦肥旱那楣?jié)。畢竟這在胡同里經(jīng)常發(fā)生。

導(dǎo)筒：《東四十條》在藝術(shù)風(fēng)格上有，能否談?wù)勀跀z影、音樂(lè)、剪輯等方面是如何進(jìn)行風(fēng)格把控的？

覃牧秋：我們秉承一個(gè)原則就是：簡(jiǎn)單。當(dāng)然這也是基于物質(zhì)原因進(jìn)行的決斷。我們的攝影，音樂(lè)，剪輯都沒(méi)有去使用太復(fù)雜的技巧，就是很簡(jiǎn)單，然后構(gòu)成一種比較自然柔軟的氛圍吧。

詹涵淇：我們比較相信最日常的鏡頭可以體現(xiàn)出最荒誕的感受。音樂(lè)上也是一樣，盡可能去呈現(xiàn)一個(gè)可以是悲傷也可以是快樂(lè)的音樂(lè)情緒，有時(shí)候甚至可以空一些，把空間留足給觀眾。剪輯上，同樣摒棄掉一些戲劇化處理，給這個(gè)片子留足夠的時(shí)間感，也給觀眾走神的空間。

導(dǎo)筒：在選角過(guò)程中，您是如何找到適合這部電影角色的演員的？對(duì)于主要角色的塑造，和演員們進(jìn)行了哪些深入的溝通和探討？

詹涵淇：從朋友圈找的。

覃牧秋：讓角色演自己。他們兩個(gè)在生活中就是這樣的，說(shuō)話的方式也很相似。他們的人物小傳會(huì)跟著真實(shí)人物經(jīng)歷調(diào)整。

詹涵淇：和他們溝通的過(guò)程其實(shí)就是幫他們演好自己。演好自己很難的，如果你是一個(gè)畏懼展現(xiàn)真實(shí)面貌，希望給外界呈現(xiàn)出某一個(gè)形象的人，你是演不好自己的。

導(dǎo)筒：在拍攝過(guò)程中，遇到的比較大的困難或挑戰(zhàn)有哪些？

覃牧秋：基于我們的選景和拍攝方式，我覺(jué)得最大的困難就是現(xiàn)場(chǎng)情況的多變，我記得拍買饅頭那場(chǎng)戲的時(shí)候，拍到一半，剛好邊上胡同里學(xué)校放學(xué)，所有的家長(zhǎng)和學(xué)生都在鏡頭前面路過(guò)，然后光線馬上要變化了，會(huì)接不上戲。我當(dāng)時(shí)挺煩的反正。但最后看素材的時(shí)候，發(fā)現(xiàn)很多精彩的地方也是來(lái)自這種隨機(jī)性，是偶得的。

詹涵淇：還要面對(duì)當(dāng)時(shí)特殊的時(shí)代背景吧，明天要拍攝了，今天攝影師還不知道能不能解封，充滿了不確定性。

導(dǎo)筒：本片是如何協(xié)調(diào)場(chǎng)景布置，那些北京街頭的取景有怎樣的考量？

覃牧秋：我們?nèi)际褂脤?shí)景去拍攝，但是我們會(huì)避免過(guò)于符號(hào)化和民俗的場(chǎng)景，大家會(huì)發(fā)現(xiàn)這些場(chǎng)景都很北京生活，但是又有一點(diǎn)點(diǎn)的小奇怪小趣味，可以說(shuō)是外地人眼中的北京。

詹涵淇：對(duì)，同時(shí)我們也會(huì)避免精釀酒館、livehouse等青年文化地標(biāo)，同樣是為了讓這個(gè)片子呈現(xiàn)一種在地又架空的質(zhì)感。

導(dǎo)筒：《東四十條》這部電影對(duì)于展現(xiàn)北京地域文化以及城市特點(diǎn)方面有著怎樣的設(shè)計(jì)？

覃牧秋：我們拍了北京的一年四季，每個(gè)季節(jié)最有特點(diǎn)的風(fēng)貌。北京的四場(chǎng)雪。柳絮、槐花、秋葉、冬雪。這些是讓每個(gè)生活在北京的人能清晰意識(shí)到時(shí)間流逝的場(chǎng)景。

詹涵淇：城市特點(diǎn)是極端的雜糅感。日常與奇觀緊緊攀附。極致反差的人群在地圖上互相疊加。這些在我們片子里都能看到。

導(dǎo)筒：片尾在冰面上的拍攝過(guò)程是怎樣的？

覃牧秋：這條長(zhǎng)鏡頭只拍了三遍。路過(guò)的人絕大部分都是現(xiàn)實(shí)中在冰河上運(yùn)動(dòng)的市民，我們提前問(wèn)了他們來(lái)這運(yùn)動(dòng)的時(shí)間，然后借用他們作為群演和場(chǎng)景，拍攝了這場(chǎng)戲。

我們的設(shè)備及其簡(jiǎn)陋，跟焦和監(jiān)看都是在手機(jī)上完成的，只能說(shuō)感謝科技。如下圖：

導(dǎo)筒：本片創(chuàng)作過(guò)程中有沒(méi)有受到哪些導(dǎo)演或者藝術(shù)流派的影響？

覃牧秋：我們應(yīng)該受到考里斯馬基潛移默化的影響很多。包括他片中人物狀態(tài)的處理、笑點(diǎn)的處理，固定鏡頭內(nèi)的構(gòu)圖。

在確定風(fēng)格之后，我們看了很多老片子，因?yàn)樗麄兒芏鄷r(shí)候遇到的狀況和我們類似，可能只有三腳架和簡(jiǎn)單的鏡頭運(yùn)動(dòng)，然后黑澤明的一些鏡內(nèi)運(yùn)動(dòng)的思路，讓我們受到很大啟發(fā)。

詹涵淇：同時(shí)考里斯馬基有一個(gè)特殊性在于他的片子里會(huì)有一種時(shí)代背景模糊的感覺(jué)。我感覺(jué)我們?cè)谄永镆灿型ㄟ^(guò)服裝、環(huán)境去進(jìn)行類似的思考。

導(dǎo)筒：本片在平遙國(guó)際電影展首映并獲得了費(fèi)穆榮譽(yù)·評(píng)審榮譽(yù)以及青年評(píng)審榮譽(yù)·特別表?yè)P(yáng)，平遙的經(jīng)歷對(duì)本片來(lái)說(shuō)有怎樣的意義和影響？

覃牧秋：平遙的獲獎(jiǎng)經(jīng)歷對(duì)我們后面的上映有了很大的幫助，讓更多人看到這部片子，這對(duì)于片子本身非常重要。也很感謝平遙，能把這么重要的獎(jiǎng)榮譽(yù)頒給《東四十條》。

詹涵淇：有個(gè)平遙的志愿者，是個(gè)學(xué)生吧，在我們領(lǐng)完獎(jiǎng)后跟我們說(shuō)：“你們得獎(jiǎng)對(duì)我們意義重大。我們知道了我們也能拍、應(yīng)該拍。”我覺(jué)得這就是最有價(jià)值的影響吧。

導(dǎo)筒：能否為觀眾推薦一下你們的影史十佳作品？

覃牧秋：

《花火》北野武

《東京教父》今敏

《卡比利亞之夜》費(fèi)里尼

《頭文字D》劉偉強(qiáng) / 麥兆輝

《沒(méi)有過(guò)去的男人》考里斯馬基

《生之欲》黑澤明

《南國(guó)啊南國(guó)》侯孝賢

《何處是我朋友的家》阿巴斯

《心理游戲》湯淺政明

《痛苦與榮耀》阿莫多瓦

詹涵淇：

影史十佳談不上，看的電影不夠多。

《獨(dú)自等待》

《柔道龍虎榜》

《波西米亞生活》

《死者田園祭》

《子彈橫飛百老匯》

《銀翼殺手》

《七武士》

《狂人皮埃羅》

《詩(shī)無(wú)盡頭》

《春宵苦短少女前進(jìn)！》

導(dǎo)筒：之后還會(huì)想創(chuàng)作什么類型的作品？

覃牧秋：想創(chuàng)作親戚看得懂，能笑得出來(lái)的作品，這樣過(guò)年回家比較有面子。

詹涵淇：想繼續(xù)拍給青年人看的電影。

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