提起春晚，趙本山這個名字必定有濃墨重彩的一筆。

他的小品簡直堪稱“金字招牌”。

陪伴觀眾度過一個又一個歡樂的除夕夜。

正因此，當春晚沒了他的身影，仿佛就少了些許“年味”。

但這道令人期待的“主菜”，卻因一個人的出現而“上不了桌”！

01

1990 年，趙本山首次登上春晚舞臺，表演小品《相親》。

那時的他，帶著東北漢子特有的質樸與幽默，一出場就抓住了觀眾的心。

此后，趙本山成為春晚的常客，他的小品陪伴觀眾度過了一個又一個歡樂的除夕夜。

《賣拐》系列小品中，他憑借著精湛的演技.

將一個狡黠、精明的 “忽悠大師” 形象刻畫得入木三分。

“腦袋大，脖子粗，不是大款就是伙夫”“緣分啊” 等經典臺詞.

不僅在當時成為全民流行語，即便在多年后的今天，依然被人們津津樂道.

在網絡上廣泛傳播，足見其影響力之深遠。

還有《昨天今天明天》里，他與宋丹丹、崔永元的默契配合.

把普通夫妻的生活瑣事和時代變遷巧妙融合.

讓觀眾在歡笑中感受到歲月的滄桑與生活的溫情。

而《不差錢》則把舞臺變成了東北農村的小飯館.

小沈陽飾演的服務員以獨特的造型、夸張的表演.

以及那句經典的 “這個可以有，這個真沒有” 瞬間走紅全國。

趙本山與小沈陽、丫蛋等演員之間默契十足的配合。

將農村人在面對新事物時的那種質樸、虛榮又可愛的心態展現得淋漓盡致。

整個小品節奏緊湊，笑點密集，從點菜時的斤斤計較。

到為了上電視而發生的一系列啼笑皆非的故事。

讓觀眾沉浸在純粹的歡樂氛圍之中，忘卻了一年來生活的疲憊與煩惱。

這個小品不僅是舞臺上的精彩表演。

更成為觀眾茶余飯后討論的熱門話題，成為春晚歷史上的經典之作。

此外，趙本山一直堅持的“小品就是要給觀眾帶來快樂”。

不知在給多少家庭在除夕夜當晚帶來了“歡樂佐料”。

陪伴一代又一代中國人度過一個又一個歡樂的春節。

可當這一理念與春晚主旨發生激烈的碰撞。

也難怪趙本山會久久難以忘懷！

02

其實早在2008年的春晚，趙本山的小品就曾遭受過“磨難”。

彼時他們團隊可謂是“費盡九牛二虎之力”精心準備了一個作品。

卻在臨近直播時被要求融入奧運會題材。

即使時間緊迫，但趙本山什么都沒說，只是帶領團隊日夜趕工。

可直播當晚，不出意外還是出了些許意外。

由于前面節目時長出現誤差，趙本山的節目被迫臨時延長。

演員們在緊張狀態下甚至忘拿道具，導致節目效果大打折扣。

雖然效果沒有達到預期，但觀眾還是被逗得“捧腹大笑”。

畢竟無論如何，趙本山對于自己的作品還是有著完全的“發言權”。

然而當新官上任開始“大刀闊斧”，相悖的理論只會將他越推越遠。

2012 年，春晚導演組迎來重大變動，哈文臨危受命，接過春晚總導演的重任。

哈文有著海歸背景，視野獨特，躊躇滿志地想要對春晚進行大刀闊斧的改革。

打造一場既具中國特色又能接軌國際、廣受世界歡迎的文化盛宴。

她的改革全面且深入，卻在實際操作中引發了軒然大波。

其中與趙本山的沖突最為激烈，也最為大眾所關注。

哈文擔任春晚總導演后，提出 “先有意義，后有意思” 的口號。

求節目兼顧觀賞性與教育性。

她認為春晚小品應與時俱進，不能僅靠抖包袱逗樂。

還應具有一定教育意義，能給觀眾傳播新思想和新觀點。

而趙本山則認為，春晚小品最大的主題就是快樂，“樂” 是唯一宗旨。

他覺得如果小品讓觀眾有 “被教育” 的感覺，會讓人 “心累”，失去小品原有的意義。

他更偏好通過幽默輕松的手法為觀眾帶來笑容和溫暖，不過分強調教育成分。

這種分歧在 2012 年龍年春晚籌備過程中凸顯出來。

當時趙本山準備了兩個小品，哈文過目后要求重新修改。

此后，趙本山的作品在春晚審查中多次被壓下或被要求修改。

他認為自己的作品被貼上了 “俗” 的標簽。

在 2013 年春晚審查尾聲，趙本山選擇退出，轉投遼寧春晚。

這讓哈文陷入難堪境地，也使兩人矛盾公開化。

此外，哈文在春晚節目選拔上向新生代演員傾斜。

忽視了趙本山以往的優待，其強硬的執導風格也加劇了兩人之間的排斥感。

隨著趙本山的退出，哈文的“無腦規則”簡直坑慘了央視春晚。

自此之后，春晚的收視率也出現了明顯的下滑狀況。

觀眾們紛紛表示，沒有了趙本山的小品，春晚似乎少了一些年味。

曾經熱鬧非凡、充滿歡聲笑語的春晚，在趙本山離開后，變得有些冷清和乏味。

有觀眾直言：“以前看春晚是享受，現在看春晚是煎熬，真的很懷念趙本山時代的春晚 。”
還有觀眾調侃道：“現在的春晚小品，不是在逗我們笑，而是在給我們上課，一點都沒有過年的輕松氛圍 。”

而離開央視春晚后，趙本山曾登上過江蘇衛視和遼寧衛視的春晚。

他演繹的小品《小偷》與《相親2》無一不令觀眾笑得“前俯后仰”。

在業界，對哈文改革的質疑聲也此起彼伏 。

著名喜劇演員陳佩斯曾公開表示，春晚小品不應該過度強調教育意義。

而忽略了喜劇的本質 —— 讓人快樂。

他認為，喜劇是一種通過幽默和詼諧來反映生活的藝術形式。

它應該給觀眾帶來輕松和愉悅，而不是沉重的說教 。

知名導演馮小剛也曾對春晚的改革發表過自己的見解。

他認為，春晚的改革應該在尊重傳統的基礎上進行創新。

不能一味地拋棄過去的成功經驗，而應該尋找一種平衡。

讓春晚既能夠與時俱進，又能夠保持它的獨特魅力 。

哈文的改革雖然在當時引發了諸多爭議。

但也為春晚的后續發展提供了寶貴的經驗教訓 。

這場改革就像是一場大膽的實驗，雖然實驗過程中出現了一些問題。

但它讓春晚制作團隊和整個業界開始重新審視春晚的定位和發展方向。

只是現如今，在娛樂文化遍地開花的情況下。

春晚好像已經越來越不吸引人的注意。

您現在每年除夕夜還會坐在電視機前觀眾春晚嗎？