電視劇《士兵突擊》不愧是演技派男演員的黃埔軍校。

從劇里走出來的兩大“兵王”，最近在懸疑劇領(lǐng)域來了一次“巔峰對決”。

從表演的角度講，王寶強和段奕宏各擅勝場，但是從劇集質(zhì)量上來說，《沙塵暴》贏了。

這是那種看一遍大為震撼，卻又不想再看第二遍的電視劇，受不了那份殘酷。

劇如其名，刮得人心生疼。

以下內(nèi)容涉嫌嚴(yán)重劇透，請謹(jǐn)慎閱讀。

被欺凌的女性

YIQIYINGCHUANG

看到編劇是趙冬苓，我就知道這部劇穩(wěn)了，她是寫人心的高手。

但我仍然低估了這部劇對于人物的塑造，竟然幾乎每一個出場角色，都擁有完整的人物弧光。

這其中最讓人動容的，是一群被侮辱與被損害的女性。她們是所有懸念的源頭，也是所有命運的歸宿。

面對殘酷的命運，有人選擇順從，有人選擇抗?fàn)帲腥讼耠s草野花般頑強，有人忍無可忍無需再忍。

編劇用如同手術(shù)刀般的筆觸，剖開了這些女性的內(nèi)心。或濃墨重彩，或一筆帶過，但卻同樣讓人感到疼痛。

首先便是程春，一個備受欺凌的底層女人，她只渴望逃離這座小城，過上相對體面的生活。而她能夠交換的，只有自己的身體。

她遇到了大學(xué)生劉大志，倆人的關(guān)系類似《朗讀者》里的漢娜和伯格，前者在后者身上寄托希望，而后者貪戀前者的身體，還有錢。

程春低估了劉大志的自私殘忍，厭倦了程春的劉大志視她為累贅、羞恥，而程春也終究為她那點兒微末的希望斷送了性命。

如果說程春是一個極柔弱的女性，那么王良的母親琴就是一個極剛烈的女性。

被人販子拐賣到牧區(qū)的她，經(jīng)歷了電影《盲山》里的一切：逃跑，毒打，逃跑，毒打……循環(huán)往復(fù)。

而性格剛烈的她，最終做出了和《金福南殺人事件始末》里的女主角一樣的選擇——手刃“丈夫”全家。

王良母親的戲份并不多，生命力卻強烈得讓人不忍直視。她的經(jīng)歷與選擇，也徹底扭曲了兒子王良的心理和命運。

孫彩云的母親同樣被拐賣到牧區(qū)，但卻放棄了反抗，選擇了順從。而這個在劇中一筆帶過的女人，又塑造了孫彩云的性格和命運。

孫彩云絕對是整部劇里最生動的角色。她自比雜草野花，無論環(huán)境如何，她都掙扎求活。她自私自利：除了我自己，還有誰值得我愛？

為了離開牧區(qū)，她可以嫁給根本看不上的丁寶元，為了謀奪丁寶元的家產(chǎn)，她把丈夫送進監(jiān)獄。

為了錢，她敢回到要致自己于死地的丈夫身邊，直接出賣自己的奸夫給丈夫消氣。

面對王良的殺心，她臨危不亂，被王良掐住喉嚨，她又裝死逃生。

這哪是野花，這分明是蒸不爛、煮不熟、捶不扁、炒不爆、響當(dāng)當(dāng)?shù)囊涣ｃ~豌豆。

直到被推上警車的一刻，孫彩云還在問，丁寶元死了財產(chǎn)是不是歸她繼承。真是撞了南墻都不死心。

孫彩云同樣是被侮辱與被損害的人，以她的野心、膽識和手段，換一個正常的環(huán)境，她絕不會活得這般狼狽。

這部劇里被扭曲的，不只有王良，還有劉盈盈。都說可憐之人必有可恨之處，但劉盈盈的遭遇讓人恨不起來。

8年前，父親劉三成讓她委身于王良，口口聲聲說如果不這么做，這個家就毀了。

8年后，父親又找到她，讓她殺了王良滅口，說如果不這么做，這個家就又毀了。

很顯然，這個只有毀了她才能拯救的家里，從來沒有她的一席之地。

第一次她忍了，第二次她忍無可忍，對父親和弟弟痛下殺手。對她的選擇，我心中只有憐憫和快意。

劇里的女警以己度人，不相信她會弒父，這讓人想起那句老話：未經(jīng)他人苦，莫勸他人善。

劉盈盈的命運也同樣扭曲了她的情感，到最后恐怕她自己也無法理解對王良的感情，憎恨、惡心、依賴……但我相信絕對沒有愛。

人性永遠如此復(fù)雜，而在劉盈盈身上，我們充分體會到了這份復(fù)雜。她從妥協(xié)到忍讓再到復(fù)仇，正是親情與信賴漸漸失去的過程。

而所有這些女性，心心念念的其實只有一件事：逃離這座令人窒息的小城。哪怕代價是殘破的身軀和扭曲的靈魂。

在庫魯縣這個熟人社會里，所有的動機彼此交錯，像湖水中的漣漪，一圈圈蕩漾開來，把更多的人卷入其中。所有的欲望碰撞在一起，便成了彼此間的地獄。

而最初投入湖水引發(fā)巨大漣漪的，是那個名叫程春的可憐女人。她只是想要自己活得像個人，卻為此丟掉了尊嚴(yán)和生命。

表演的盛宴

YIQIYINGCHUANG

由于這部劇對人物的塑造太過出彩，以至于整部劇變成了演員們表演的盛宴。說實話劇中的很多演員我都不認(rèn)識，但他們無一例外帶給我驚喜。

比如扮演王良的王鏘，他那張人畜無害的臉，特別適合隱藏王良扭曲的靈魂。

王鏘演出了王良表面上的溫良和骨子里的偏執(zhí)，相信馮遠征老師看了也會感嘆一聲：安嘉和后繼有人。

未來如果有那種反社會人格連環(huán)殺手的角色，王鏘是不二人選。

再比如扮演孫彩云的黃小蕾，從《人潮洶涌》到《人世間》，黃小蕾扮演潑辣女性越發(fā)從容不迫。

但孫彩云又不一樣，這分明就是一個不會武功的金鑲玉，把風(fēng)情與喜感融于一身，在黃沙漫天的西北野蠻生長，肆意妄為。

當(dāng)然還有吸引很多人看這部劇的演員，段奕宏。

段奕宏扮演的陳山河，就像是從戈壁灘里長出來的一棵仙人掌，粗糲，頹廢，渾身是刺。

陳山河曾經(jīng)為了挽救婚姻、逃離小城，鑄成冤假錯案，也害了師父，于是他選擇自我放逐。

案件重啟又給了他自我救贖的機會，也讓他展現(xiàn)出一位基層刑警的野生智慧和樸素正義。

劇中有一段陳山河與省城來的精英女警羅英瑋的對話。羅英瑋說，因為案子有疑點，基于疑罪從無的原則，應(yīng)該放了丁寶元。

陳山河卻說：別說什么疑罪從無，得無罪才行。一個人帶著嫌疑犯的身份出去，會被戳脊梁骨，抬不起頭。

在陳山河的理念里，不只有法律，還有人情。段奕宏演出了陳山河的這股子執(zhí)拗勁與人情味。

說實話，段奕宏的表演始終還是給人用力過猛的感覺，舉手投足間你會感到他精心的設(shè)計。

只不過《沙塵暴》這部劇粗獷的環(huán)境和濃烈的情感，讓段奕宏的表演并沒有顯得特別突兀。

至少不像富大龍在《我是刑警》里的表演，很精彩，但與整體格格不入。

《我是刑警》劇照

很多網(wǎng)友把段奕宏、富大龍、張譯的表演風(fēng)格認(rèn)定為“用力過猛型”。他們的表演似乎永遠做不到松弛，顯得“戲很多”。

然而在中國的娛樂圈，“用力過猛型”的男演員，不是太多，而是太少。

我甚至懷疑，段奕宏在刻意保持用力過猛的表演狀態(tài)。演戲松弛固然不錯，但有時候，松弛也會變成油滑，變成套路，變成千篇一律。

為了保護自己的角色不被真實的自己替代，段奕宏選擇做一個隱身人。在充滿誘惑的娛樂圈，我們很難在作品之外看到他。

所以在中國的娛樂圈，演技好的演員常有，但段奕宏不常有。因為比演技更珍貴的，是對表演保持虔誠與熱愛。

這也是為什么，我們一邊腹誹著段奕宏和張譯們演技用力過猛，一邊又忍不住去看他們主演的影視劇。

作者 | 牛角

永遠的新文化報評論員

排版丨Amethyst

「注： 本文部分圖片來源于豆瓣及網(wǎng)絡(luò)，

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