文｜未盈???????????????????

在所有類型的劇集中，懸疑劇往往是最有創(chuàng)新驅(qū)動(dòng)力的那一個(gè)，畢竟你不可能把一個(gè)懸念賣兩遍關(guān)子。

但近年來，國產(chǎn)懸疑劇也開始陷入一種同質(zhì)化中，本格推理大幅減少，取而代之的是社會(huì)派推理。

這種推理流派，輕犯罪手法，重犯罪動(dòng)機(jī)。而國產(chǎn)懸疑劇對(duì)于犯罪動(dòng)機(jī)的挖掘，大致可以分為三類，一種是為了錢，一種是為了報(bào)仇，一種是時(shí)代變革中的人性淪喪，似乎我們絕大多數(shù)的懸疑劇都停留在這里，很難再挖掘出更深的層次。

所以近兩年的國產(chǎn)懸疑劇創(chuàng)新，沒有再將重點(diǎn)放在犯罪動(dòng)機(jī)上，而是放在了世界觀的創(chuàng)新上，包含地域背景的差異化和人設(shè)上的新鮮感。很多懸疑劇都跳出了同質(zhì)化的地理環(huán)境，顛覆了傳統(tǒng)的男性敘事，加入了更為豐富的視角。

還有一小部分懸疑劇在敘事上玩出了新花樣，巧用敘事詭計(jì)來迷惑觀眾，設(shè)置反轉(zhuǎn)。可以說，國產(chǎn)懸疑劇正在努力用廣度來彌補(bǔ)深度的不足，而這一招也確實(shí)很成功。

2025年的懸疑劇也許會(huì)迎來一種廣度上的升級(jí)，我們將看到更多不同地域背景的懸疑劇，更多以女性為主體的懸疑劇，還有更多打破傳統(tǒng)敘事的實(shí)驗(yàn)懸疑劇。而廣度上的拓展，也勢(shì)必會(huì)帶來深度的提升。

地域背景設(shè)置的豐富度

自從《無證之罪》開始，國產(chǎn)懸疑劇就冒出了很多以東北為背景的懸疑劇，比如《平原上的摩西》《膽小鬼》《雙探》《黑土無言》等等，這些劇集當(dāng)中都有著一些相似的意象，冷色調(diào)的畫面，驚悚的殺人案，冷峻的刑警，衰敗的東北城市，下崗的職工，共同構(gòu)筑了一種冰天雪地的罪案劇風(fēng)格。

這種冷峻的罪案劇風(fēng)格曾風(fēng)靡一時(shí)，但現(xiàn)在觀眾似乎已經(jīng)看膩了。所以最近三年的東北懸疑劇，也不再將季節(jié)設(shè)置在冬天，而是選擇了明媚的秋天，如《漫長(zhǎng)的季節(jié)》那樣，充滿了懷舊的傷感；或是選擇了炎熱的夏天，像《雪迷宮》那樣，加入了輕喜劇的色彩，變成一部更好下飯的生活流懸疑劇。

而更多的國產(chǎn)懸疑劇，在告別了東北的冰天雪地之后，開始將地域背景放眼在中國廣闊的南方、西北和異域。

最近優(yōu)酷播出的《沙塵暴》就選擇了西北戈壁作為背景，兩位刑警聯(lián)手重查八年前的一樁焚尸舊案。這種舊案重查的故事并不新鮮，但與沙塵籠罩下的邊塞小城相結(jié)合，便可以碰撞出很多新的人物關(guān)系和事件。鍋爐焚尸案之下，隱藏的是對(duì)三代女性的剝削，和小城居民對(duì)逃離的渴望。而沙塵暴和流沙這樣的自然災(zāi)難，如同寓言一般會(huì)吞噬貪婪的人性。這種荒漠質(zhì)感的懸疑劇，給今年的懸疑市場(chǎng)帶來了一種新鮮感。

南方小城也是懸疑劇的重要取景地，南方的連綿陰雨和重重迷霧都能給懸疑劇制造一種撲朔迷離的氛圍感。比如《錯(cuò)位》中那場(chǎng)雨夜殺人案，真相很簡(jiǎn)單，但由此引發(fā)的一連串意外，讓卷入其中的人編織了重重謊言，并逐漸迷失了自己。而《微暗之火》的拍攝地是江西省婺源縣，劇情展現(xiàn)了小鎮(zhèn)熟人社會(huì)的特點(diǎn)，人人重視的名聲，成了圍剿女主角的輿論刀片。南方的懸疑劇質(zhì)感，總是有種陰暗潮濕的質(zhì)地，善于去挖掘人性中幽微隱秘處的罪惡。

而《邊水往事》《余燼之上》則是虛構(gòu)了一座城市，在異域取景，不僅擴(kuò)大了懸疑劇的尺度，可以容納更多奇觀性的情節(jié)，還創(chuàng)造了新穎獨(dú)特的世界觀，用熱帶的風(fēng)俗人情彰顯了生猛野性的魅力。《邊水往事》虛構(gòu)的是槍林彈雨中的法外之地三邊坡，而《余燼之上》虛構(gòu)的布河市則是販毒網(wǎng)絡(luò)密布、貧富差距巨大的熱帶城市。兩部劇都有著色彩鮮艷的視覺風(fēng)格，和張揚(yáng)大膽的角色性格，還有盤根錯(cuò)節(jié)的地方勢(shì)力。

這樣的異域敘事，能最快速度地抓住觀眾的好奇心。而“好奇”本身就是為懸疑劇加分的最大亮點(diǎn)。

地域背景的改變，是一種最基礎(chǔ)，但也最容易出彩的懸疑劇創(chuàng)新。因?yàn)榈赜蛞矝Q定了一部分故事的世界觀，不同的地域背景有著完全不同的社會(huì)架構(gòu)，自然也會(huì)誕生不同的作案動(dòng)機(jī)。地域背景和作案動(dòng)機(jī)之間產(chǎn)生的奇妙化學(xué)反應(yīng)，能讓國產(chǎn)懸疑劇在社會(huì)批判上更進(jìn)一步。例如《邊水往事》中一步步走向墮落的郭立民，他的犯罪動(dòng)機(jī)只是為了在那個(gè)復(fù)雜的三邊坡里有尊嚴(yán)地活下去。

女性角色的主動(dòng)性

除了地域背景的創(chuàng)新，近兩年的國產(chǎn)懸疑劇也會(huì)增加女性角色的主動(dòng)性，女性不只是花瓶或工具人，而是成為了罪案劇的主角。她們是英勇破案的刑警和偵探，是浴火而生的受害者，是殘忍作案的共謀和幫兇，也是犯罪集團(tuán)的幕后大佬。

觀眾看膩了中年男性冷硬理性的辦案風(fēng)格，而女性辦案的風(fēng)格截然不同。她們更強(qiáng)調(diào)共情和直覺，雖然有時(shí)候會(huì)被情感所控制、蒙蔽，但那也是她們的魅力所在。因?yàn)橛辛伺c被害者充分的共情，她們才能有深層的驅(qū)動(dòng)力去辦案，而不僅僅是為了破案而破案。

比如《唐人街探案2》里的女偵探KIKO，她是一個(gè)依靠黑客技術(shù)破案的天才電腦高手，在《游樂園》單元中，她因?yàn)榕c受害者感同身受，以至于情緒失控，沖進(jìn)審訊室和暗網(wǎng)組織者法南對(duì)質(zhì)，因?yàn)樗恢幌霝樽詺⒌慕憬阌懟毓溃獮槟切┦艿叫郧趾Φ呐园l(fā)出控訴。這種女性的切膚之痛，往往能夠戳中社會(huì)痛點(diǎn)，引發(fā)觀眾共鳴。

而《烏云之上》里孫儷飾演的女刑警韓青，則是一個(gè)反傳統(tǒng)女性形象的刑警，她棱角分明，冷峻干練，看上去不近人情，甚至有時(shí)候?yàn)榱似瓢负皖I(lǐng)導(dǎo)爭(zhēng)執(zhí)，但在破案的執(zhí)念背后，卻是對(duì)失蹤搭檔鐘偉深沉的愛和對(duì)正義的決心，這種獨(dú)特的女刑警形象填補(bǔ)了刑偵劇女性視角的空白。

而《錯(cuò)位》里馬伊琍飾演的女刑警，則是在老公出軌的困境中，與被愛人殺死的受害者江娜，隔著時(shí)空達(dá)成了深層的女性共鳴。這種細(xì)膩的女性敘事，也有效地承載了懸疑劇中溫情的一面。

觀眾看膩的不只是男刑警，還有男反派，反派男性形象大致分為四種：幕后操盤大佬、利欲熏心的奸商、殘忍的殺手、跑腿的小弟。但之前國產(chǎn)懸疑劇較少挖掘女反派的可能性，她們更多是作為大佬伴侶式的輔助存在。而近期一些懸疑劇將幕后大佬設(shè)置為女性角色，男性反而成為了輔助。這種女強(qiáng)男弱的設(shè)計(jì)，為劇集增添了一種新奇的反差感。

比如《烏云之上》里的周雪曼，她看上去優(yōu)雅柔弱，但實(shí)則是將鋒利隱藏在美麗外表下的女毒梟，她手下的冷血男殺手、多情男老板，無一不被她的溫柔刀所操控，甘愿為她鋌而走險(xiǎn)運(yùn)毒、殺人。而她的狠，也不是像男毒梟那樣的暴戾瘋狂，而是在巧笑倩兮之間殺伐果斷，展現(xiàn)了女性反派的縝密與冷酷。

《余燼之上》里主角的養(yǎng)母戚美華，則凸顯了女性反派的雙面性，她在養(yǎng)子面前，是個(gè)愛玩但護(hù)犢子的好媽媽，在人后卻是那個(gè)燒盡養(yǎng)子全家的販毒頭目。這種愛恨交織的人物關(guān)系，也是懸疑劇創(chuàng)新的一大看點(diǎn)。

還有一種女反派是從受害者主動(dòng)轉(zhuǎn)變成了加害者，比如《漂白》里的宋紅玉，本來是要被鄧立鋼殺掉的受害者，僥幸活下來之后成為了鄧立鋼手里的一把刀，她用女性身份來讓女性受害者放下警惕，還瘋狂地虐待她們，就為了滿足自己扭曲的心理，劇集將這個(gè)人物的變態(tài)刻畫得入木三分。

《沙塵暴》里的幫兇劉盈盈，她原本積極向上的人生，被父親和弟弟葬送了，她多年來的不甘和憤怒，最終化為了捅向親人的一把刀。這種慘痛的女性遭遇，也能表達(dá)懸疑劇對(duì)“重男輕女”等社會(huì)議題的思考。

2025年，懸疑劇還能怎么做？

世界觀的創(chuàng)新，是目前大多數(shù)懸疑劇正在努力的方向。還有一小部分懸疑劇，想要挑戰(zhàn)敘事上的創(chuàng)新，在大多數(shù)懸疑劇要么是正敘，要么是倒敘，要么是雙線并行的穩(wěn)妥架構(gòu)時(shí)，這種敘事上的創(chuàng)新是最難的，可一旦成功，就能引發(fā)大規(guī)模的關(guān)注，成為難得一見的爆款。

比如去年的《新生》，這是一部巧用敘事詭計(jì)的懸疑劇，劇情前半段編劇通過受害者的“虛假”陳述，刻意誤導(dǎo)觀眾相信，拼湊出了一個(gè)騙子費(fèi)可的形象，而后半段則是揭開了受害者的謊言，暴露了他們自身的詭詐。前后真相的巨大反轉(zhuǎn)，讓觀眾們紛紛感到驚訝的同時(shí)，也覺得很新奇。

這種敘事詭計(jì)，在國外的懸疑劇中很常見，但在國內(nèi)并不常見，所以《新生》能夠成為去年的爆款。而今年的《烏云之上》也巧用了拼圖敘事，圍繞著一開始就失蹤的刑警鐘偉，逐漸展開了案件的所有拼圖，女刑警韓青查案的過程就是一個(gè)拼拼圖的過程。

之后待播的《命懸一生》，則是以一樁兄弟之間的殺人案開頭，誤導(dǎo)觀眾以為是情殺，之后卻在眾人不同說辭的羅生門中，牽扯出了改頭換命的往事宿怨。原著小說也成為了豆瓣閱讀的爆款。

在2025到2026年的待播懸疑劇中，也可以看出各大制片方都在努力拓寬懸疑劇的世界觀廣度，比如《樹影迷宮》將背景設(shè)置在北方胡同，兩個(gè)刑警在狹小的胡同里追查一個(gè)兇手，這種與眾不同的地域敘事能激發(fā)觀眾對(duì)劇情的期待。而《勢(shì)在必行》則將場(chǎng)景設(shè)置在了監(jiān)獄里，這也是國內(nèi)首部監(jiān)獄刑偵題材劇。還有《隱身的名字》《回來的她們》專注于女性敘事和懸疑劇情的結(jié)合，講述了女性在社會(huì)中的掙扎與救贖。這些題材也許會(huì)提振觀眾的興趣。

其實(shí)懸疑劇演變到今天，簡(jiǎn)單的推理反轉(zhuǎn)和老套的情節(jié)敘事已經(jīng)滿足不了觀眾了，在高質(zhì)量美劇、韓劇的投喂下，觀眾見過的細(xì)糠太多了。國產(chǎn)懸疑劇如果想讓當(dāng)下的觀眾滿意，必須要做出更大的創(chuàng)新。

如果在深度上的挖掘受限，那么世界觀的拓寬，是最容易做出的創(chuàng)新，而這種新東西，也許會(huì)引領(lǐng)國產(chǎn)懸疑劇走出同質(zhì)化困境，在多種內(nèi)容沖擊市場(chǎng)的當(dāng)下，依然保持自己的核心競(jìng)爭(zhēng)力。留住觀眾，是今年懸疑劇最大的目標(biāo)。

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