孫儷剛剛收官的新劇《烏云之上》，平臺(tái)熱度卡在了8800，始終沒(méi)能突破9000.

鑒于各個(gè)平臺(tái)的熱度含金量一再下滑的現(xiàn)狀，這個(gè)熱度水平尚未達(dá)到熱播，成績(jī)之于孫儷來(lái)說(shuō)并不理想，這導(dǎo)致她的扛劇能力開(kāi)始遭到質(zhì)疑。

成績(jī)不佳，不能全怪孫儷

有一說(shuō)一，《烏云之上》的成績(jī)不理想，不能全部怪孫儷。

作為一部懸疑劇，《烏云之上》給出的故事條件都略顯套路化了。

孫儷飾演的女主角韓青是一位女警察，因?yàn)椴荒芙邮芎献鞫嗄甑拇顧n鐘偉（羅晉飾）在偵察案件的過(guò)程中意外消失，她在后面的工作中始終沒(méi)有放棄任何關(guān)于鐘偉的線索。

而后面的案件安排也多少會(huì)跟鐘偉的失蹤案有關(guān)，警察通過(guò)抽絲剝繭，最終破獲了一起大型的失蹤、殺人、販毒案。

韓青這個(gè)人嚴(yán)肅，在工作中不茍言笑，辦起案來(lái)風(fēng)風(fēng)火火不知疲倦，永遠(yuǎn)雷厲風(fēng)行。

刑偵類的影視劇看多了，你會(huì)發(fā)現(xiàn)，給主角安排一個(gè)這樣的人設(shè)，已經(jīng)成為了此類作品的通病。

只不過(guò)，之前的作品會(huì)把這種人設(shè)安排給男主角，現(xiàn)在則是給了女主角，試圖通過(guò)這種方式給觀眾一些新鮮感。

而主角的搭檔永遠(yuǎn)在出事的路上，要么是失蹤，要么是犧牲，主角就像得了ptsd一樣，一邊沉浸在搭檔出事的痛苦中，一邊報(bào)復(fù)社會(huì)似的拼命工作。

最后的大boss一定是一個(gè)主角團(tuán)非常熟悉的人，不是同事就是家人。

編劇在構(gòu)思此類作品的時(shí)候，鍵盤(pán)之下就像有一個(gè)模板，瘋狂往里面套用各種劇本公式。

這種極度套路化的作品，無(wú)論從哪個(gè)角度看都透著乏善可陳的無(wú)聊，讓人沒(méi)有想要追看下去的欲望。

每一個(gè)所謂的反轉(zhuǎn)都在觀眾的意料之內(nèi)，看多了就失去了對(duì)劇情高潮的期待，而整部劇也會(huì)因?yàn)槿狈π迈r的劇情張力變得不上不下，那最終的數(shù)據(jù)顯示不溫不火，也實(shí)屬正常。

現(xiàn)在國(guó)內(nèi)懸疑、刑偵方面的劇集越來(lái)越多，如何在給到觀眾新鮮感的基礎(chǔ)上以質(zhì)取勝是關(guān)鍵。

每一種題材都有多個(gè)可以深挖的角度，編劇不能死死抓著大方向不放，而是要學(xué)會(huì)以小見(jiàn)大。

《獵罪圖鑒》的畫(huà)像師，《法醫(yī)秦明》里的法醫(yī)，《別對(duì)我說(shuō)謊》里面的微表情讀心專家……不斷帶給觀眾趣味性的同時(shí)，還能科普當(dāng)下刑偵破案的多重手段，在這一點(diǎn)上，國(guó)產(chǎn)編劇還是需要多向港劇、日劇等取取經(jīng)。

扛劇女王不靈了？

本以為就算《烏云之上》談不上口碑好劇，至少有孫儷在，是個(gè)扛劇保障。

猶記得當(dāng)年的《羋月傳》劇情瘋瘋癲癲，卻也能靠著孫儷的名頭，硬是播出了歷史正劇的效果。

《安家》看的人直搖頭，但收視率就是爆表，數(shù)據(jù)重壓之下誰(shuí)敢說(shuō)一個(gè)不字。

只有《那年花開(kāi)月正圓》算是口碑熱度雙雙起飛。

孫儷成為眾人眼中的扛劇女王，這一切還得從《甄嬛傳》中的孫儷說(shuō)起。

其實(shí)孫儷在《甄嬛傳》之前，已經(jīng)有了《玉觀音》、《幸福像花兒一樣》、《小姨多鶴》等口碑作品，毫無(wú)疑問(wèn)是品質(zhì)劇的代表。

但《甄嬛傳》才是那個(gè)讓孫儷這個(gè)名字真正席卷大江南北的現(xiàn)象級(jí)爆劇。

要說(shuō)演技，孫儷用她在劇中的一百種哭法，哭到你服氣。

無(wú)論是前期的懵懂少女，還是后期的狠辣宮妃，孫儷的過(guò)渡無(wú)比自然，看的同期女演員不禁為自己的演藝事業(yè)搖頭。

這樣的好演員，也會(huì)有失靈的時(shí)候？

不知道從什么時(shí)候起，網(wǎng)絡(luò)上出現(xiàn)了一些關(guān)于孫儷演技的負(fù)面評(píng)價(jià)。

不外乎“用力過(guò)猛”“表演痕跡過(guò)重”“太想表現(xiàn)了”諸如此類的言論，看的人疑惑，這還是那個(gè)以演技取勝的孫儷嗎？

然而就像《烏云之上》的編劇為了不出錯(cuò)選擇套用公式一樣，在發(fā)現(xiàn)自己的演技被網(wǎng)友盛贊之后的孫儷，似乎也在內(nèi)心給自己設(shè)置了一條演技及格線。

當(dāng)一個(gè)演員開(kāi)始有意無(wú)意的去在意一些東西，她就無(wú)法再進(jìn)行純粹的創(chuàng)作，而是總結(jié)出一套表演經(jīng)驗(yàn)，永遠(yuǎn)不再踏出這個(gè)安全區(qū)。

爆發(fā)力極強(qiáng)的哭戲，雷厲颯爽的處事，極度失意時(shí)黯然的表情……這些放在《甄嬛傳》中被稱為表演教科書(shū)的片段，在被孫儷多次換湯不換藥的使用之后，終于給觀眾帶來(lái)了審美疲勞。

幸運(yùn)的是，《甄嬛傳》遇到的是十幾年前的孫儷；不幸的是，《烏云之上》遇到了現(xiàn)在的孫儷。

一個(gè)戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢怕出錯(cuò)的劇本，遇到了一個(gè)兢兢業(yè)業(yè)不出錯(cuò)的演員。

實(shí)在是，缺乏驚喜。

從《甄嬛傳》之后孫儷接的幾部劇來(lái)看，選擇權(quán)更多了，她反而陷入了某種思維定勢(shì)里。

就像一個(gè)被設(shè)置了數(shù)據(jù)的app，在選擇劇本的時(shí)候，自以為是的替觀眾篩選了他們愛(ài)看的東西。

如果長(zhǎng)此以往，《烏云之上》的失敗絕不會(huì)是最后一部。

《烏云之上》結(jié)束了，孫儷的演員人生還在繼續(xù)。

不可否認(rèn)，她是個(gè)好演員，她有自己對(duì)演戲的執(zhí)著，在接戲時(shí)試圖沖破一些不成文的規(guī)定，在拍戲時(shí)堅(jiān)守自己讀劇本的習(xí)慣。

或許她可以放下《甄嬛傳》帶給她的榮耀與束縛，放下對(duì)她演技的贊嘆和評(píng)價(jià)，在全新的作品里找回曾經(jīng)那個(gè)心無(wú)旁騖地孫儷。

那么，孫儷作為頭部女演員的號(hào)召力，就一直都在。