犀牛娛樂原創

文｜沈婉婷 編輯｜樸芳

“內娛三匹狼”之《無憂渡》終于“空降”成真。

其實，這部命運多舛的聊齋單元古裝劇早在2022年底就已殺青，“擱淺”至今才播出的原因在于眾所周知的“宋祖兒稅務風波”。

盡管在未宣發、甚至都沒來得及招商的情況下就毫無預兆地悄然上線，但《無憂渡》在愛奇藝一經開播就瞬間激起千層浪，站內站外皆迅速占領各大榜單之首。

除了“話題C位”宋祖兒貢獻的流量，《無憂渡》的“渡劫”密碼還有哪些？

高開，并不意外

自4月12日晚6點“空降”愛奇藝以來，《無憂渡》就展現出強勁的市場競爭力。

首播3小時站內熱度即突破6000，次日峰值更是實現熱度“四連跳”、從7000躍升至8500+，單日漲幅超2000。截至4月14日開播第三天，其熱度峰值已達9000+，成為2025年愛奇藝最快破9000的劇集。

站外平臺的成績同樣亮眼，全網熱度和播放表現都持續領跑。根據貓眼專業版數據，該劇已連續三天位居劇集熱度榜TOP1，當前有效播放量已累計破億；云合數據也顯示，《無憂渡》市占率從首日的5.6%火速飆升到次日的13.8%，翻了近2.5倍并直接登頂，最新市占率已達15.3%。

隨著熱度的攀升，廣告商也隨之進場，在14日更新的第9、10集中，劇中首次出現貼片廣告，目前品牌包括百歲山、拉芳，告別“裸播”狀態。

沒有鋪天蓋地的預熱、沒有大張旗鼓的宣發，《無憂渡》現階段的高開局面首先毋庸置疑要“歸功”于自帶輿論爭議的宋祖兒。

作為內娛三部反復傳出定檔消息卻遲遲未播的古裝劇中第一個試水的“勇士”，想必無論是劇粉還是路人都會出于好奇高低看一眼，無形中助推劇集的話題熱度。

再來，這部由愛奇藝新弈工作室打造的作品班底相當“能打”，尤其是總導演林玉芬對古裝忠實觀眾來說一定不陌生，其代表作《仙劍奇俠傳3》《花千骨》《步步驚心》《三生三世十里桃花》等都是古偶中個頂個的“頂流”，曾被稱為業內的“內娛古偶真神”，這次她將古偶與志怪奇幻元素相結合，本身就是一種吸引力。

與此同時，愛奇藝作為播出平臺的排播策略亦相當“高明”，雖是零宣發定檔，但通過“連更18天”的排播模式維持觀眾黏性，與許多動輒就“斷更”“單更”的劇集形成鮮明區分。

而如果沒有宋祖兒此前的“稅務風波”，任嘉倫與她組成的CP陣容加上林玉芬導演的業界知名度，即便是放到現在，《無憂渡》在古偶里至少也是S級的配置。所以如今的“小爆”開局也算是在意料之中。

“渡劫”成功了嗎？

回歸到題材內容層面，《無憂渡》放在古偶劇扎堆、劇情套路化嚴重的當下又是什么水平呢？

就目前的劇情看下來，它打破了“流水線”古偶的常規框架，將懸疑、志怪、探案、中式恐怖等元素巧妙地融合在一起，并搭配聊齋單元劇的形式，為觀眾帶來了新的觀劇體驗。即使積壓了三年，它的敘事風格和人物設定也并不過時。

該劇改編自半明半寐的小說《半夏》，任嘉倫和宋祖兒在劇中結為“捉妖搭子”，在人妖共存的世界相繼經歷“鸮吟”“回春”“換命”“入畫”“雙生”“化妖”六組志怪單元故事，攜手調查奇詭案件的同時收獲一段骨銘心的愛戀。一個是不濫殺妖物的理性捉妖師，一個是有一雙能看見妖的眼睛的富家千金，男女主的人設也頗具新意。

而與那些無腦注入“工業糖精”的古偶或者現偶相比，《無憂渡》的聰明之處就在于減少了“預制糖”，更多筆墨花在志怪傳奇故事內核的表達和中式恐怖美學氛圍的營造上。

“聊齋風”作為該劇的最大看點之一，其承襲了聊齋故事中“妖有人情，人具妖性”的精神內核，以妖喻人、以古喻今，在光怪陸離的志怪世界中暗藏當代思考和情感。

以第二單元的“碧玉梨回春案”為例，故事里的女子吃了一種神奇的碧玉梨后竟然返老還童，可這顆梨既能讓人一秒回春也能讓人立馬“斷魂”，鏡中妖手遞梨的鏡頭更是嚇得不少網友晚上都“不敢照鏡子”。而這背后反映的則是凡人對“青春永駐”的貪欲，也是對現實生活中“容貌焦慮”的一種映照。

在此基礎上，導演對中式美學與志怪畫風的拿捏則是加分項，一方面在劇中自然地融入了《詩經》《山海經》等經典故事中的元素，鏡妖、赤煉蛇、兔妖等奇妖異獸的設定也有記載原型，為劇集增添了深厚的文化底蘊；另一方面，從無磨皮的濾鏡到實景搭建再到服化道、場景特效等，該劇的制作水準獲得了大部分觀眾的認可。

不過仍需指出的是，結合社交平臺上各方對于《無憂渡》的評價，劇集的節奏及主演的演技等受到一些爭議，比如整體敘事節奏相對平緩、部分支線劇情又鋪墊不足，宋祖兒在某些情境中的表演被指“用力過猛”等。

但總體而言，《無憂渡》呈現出來的面貌放在當前的古偶市場中還是值得一品的。況且對這樣一部“高風險”作品來說，能順利播出就已經成功了一大半；接下來如果能一直保持熱度的漲勢且在口碑上往高沖一沖，那就是真正意義上的“渡劫”成功了。