第四十九屆香港國(guó)際電影節(jié)（HKIFF49）正在火熱進(jìn)行中，日本名導(dǎo)中島哲也《懺悔》作為本屆開(kāi)幕片于香港文化中心進(jìn)行首映。

《懺悔》導(dǎo)演中島哲也與監(jiān)制成瀬保則也一同出席了開(kāi)幕典禮，電影《懺悔》由西島秀俊、滿(mǎn)島光、黑木華、宮藤官九郎 、柴崎幸、役所廣司等出演，影片根據(jù)打海文三撰寫(xiě)的同名小說(shuō)改編，講述私家偵探在調(diào)查期間被殺，引起偵探社全員追查，揭露嚴(yán)重殘疾兒童與父母欲斷難斷的親子關(guān)系。 據(jù)悉，電影將于2025年6月在日本上映。

導(dǎo)筒在香港國(guó)際電影節(jié)帶來(lái)中島哲也專(zhuān)訪，了解中島過(guò)往經(jīng)典作品以及時(shí)隔五年的新片《懺悔》的幕后故事。

今年香港國(guó)際電影節(jié)選映來(lái)自69個(gè)國(guó)家及地區(qū)，近200部精彩電影，當(dāng)中包括六部世界首映、兩部國(guó)際首映、以及52部亞洲首映。除了上述嘉賓，電影節(jié)特別邀請(qǐng)了多位著名電影人訪港，包括法國(guó)鬼才導(dǎo)演萊奧?卡拉克斯、西班牙名導(dǎo)阿爾伯特·塞拉、芬蘭導(dǎo)演尤霍·庫(kù)奧斯曼恩、金馬影帝李康生、日本導(dǎo)演矢口史靖及女演員岸井雪乃等，與香港觀眾會(huì)面交流。

第四十九屆香港國(guó)際電影節(jié)將持續(xù)進(jìn)行至4月21日。

節(jié)目詳情請(qǐng)瀏覽網(wǎng)頁(yè)www.hkiff.org.hk。門(mén)票現(xiàn)己公開(kāi)發(fā)售，公眾可在城市售票網(wǎng)購(gòu)買(mǎi)。

導(dǎo)筒專(zhuān)訪中島哲也正文

導(dǎo)筒：您的作品中常以高飽和度、強(qiáng)曝光的色彩與暗黑主題形成強(qiáng)烈反差，如《被嫌棄的松子的一生》用暖色調(diào)包裹悲劇、《告白》以陰郁畫(huà)面渲染極具痛感的復(fù)仇故事，這種視聽(tīng)語(yǔ)言是如何形成的？

中島哲也：其實(shí)我沒(méi)有明確地想用什么顏色去做，主要是通過(guò)這個(gè)人物的性格、表情去影響、展現(xiàn)這個(gè)畫(huà)面。如果你覺(jué)得（色彩）很強(qiáng)烈的話(huà)，就是性格很強(qiáng)烈的意思。

導(dǎo)筒：可否以《被嫌棄的松子的一生》或是《告白》舉一個(gè)具體的例子呢？在影片當(dāng)中如何具體表現(xiàn)？

中島哲也：比如說(shuō)松子她很慘，如果我用黑暗的畫(huà)面去做出來(lái)，就不可能有趣。所以就想如果做成一個(gè)音樂(lè)劇的話(huà)，用歡樂(lè)的形式去做一個(gè)悲慘的故事，感覺(jué)會(huì)更強(qiáng)烈一點(diǎn)。

我喜歡的音樂(lè)劇作品《音樂(lè)之聲》（1965）就是一個(gè)很悲劇的故事，它也是用音樂(lè)、用色彩繽紛的感覺(jué)去表達(dá)。所以我會(huì)在《被嫌棄的松子的一生》里去營(yíng)造一種華麗的背后帶些哀傷的感覺(jué)，這樣背后的東西就顯得更突出了。

導(dǎo)筒：您認(rèn)為自己目前的視聽(tīng)語(yǔ)言風(fēng)格是否受到以前拍攝廣告時(shí)的經(jīng)驗(yàn)的影響？

中島哲也：我以前做廣告的時(shí)候，學(xué)到的技巧是有幫助的。可是廣告里的主角是商品，不是人。

做電影的的時(shí)候主角是人，要說(shuō)什么、表達(dá)什么，這些是最主要的東西，和廣告是不太一樣的。在之前做廣告的時(shí)候?qū)W到的東西對(duì)我來(lái)說(shuō)只是技術(shù)而已，現(xiàn)在的作品風(fēng)格里面沒(méi)有廣告的影響了。

導(dǎo)筒：可否談下您這次在新片《懺悔》中是以什么角度去展現(xiàn)人物的呢？

中島哲也：這一次是講有關(guān)身體障礙兒童的故事，在一般人的心里面這樣的群體可能是需要人去幫助的人，可這個(gè)故事中的主角不是這樣的，他的存在會(huì)讓旁邊的人覺(jué)得受到鼓勵(lì)。他很堅(jiān)強(qiáng)得活下去，所以我們都要堅(jiān)強(qiáng)的活下去，另外他的存在也讓做過(guò)不好事情的人在看到主角的樣子后重新想變好。

導(dǎo)筒：新片《懺悔》拍攝時(shí)，在演員合作方面您有什么特別或有趣的故事可以分享嗎？

中島哲也：這一次關(guān)于障礙兒童的故事，我們有真的去找一些這樣的兒童去做演員，可是他們沒(méi)有相關(guān)經(jīng)驗(yàn)，也不知道怎么去面對(duì)鏡頭，我也很擔(dān)心這些有經(jīng)驗(yàn)實(shí)力的演員該如何和兒童們相處。

不過(guò)特別的是，他們?cè)谶@個(gè)過(guò)程中會(huì)互相學(xué)習(xí)，學(xué)習(xí)如何面對(duì)鏡頭，學(xué)習(xí)如何喂吃東西，大人們演出來(lái)就像真的是照顧這些兒童的人，就像父母一樣。我覺(jué)得這些演員們真的很努力，很有吸引力，跟他們一起做電影很有意義。

導(dǎo)筒：在和這些特殊的兒童一起工作的時(shí)候，有什么需要特別注意的溝通方式，或者指導(dǎo)方法嗎？

中島哲也：比如這些兒童抱他們的時(shí)候要小心，因?yàn)樗麄儾弊印⑹帜_不能動(dòng)，演員們最初也不知道怎么做，學(xué)了很多很多遍。現(xiàn)場(chǎng)會(huì)有醫(yī)護(hù)人員在看著，注意兒童們的身體狀況。他們的爸爸媽媽也會(huì)在場(chǎng)，不過(guò)就算父母在場(chǎng)看著也還是要小心的。

在電影中飾演爸爸的演員宮藤官九郎，他一開(kāi)始真的不知道怎么去做，怎么去抱，看起來(lái)就不像一個(gè)爸爸，后來(lái)他不斷學(xué)習(xí)，做到讓真的爸爸媽媽都覺(jué)得可以，覺(jué)得他像爸爸，才允許進(jìn)行拍攝。

所以說(shuō)，這些如何照顧兒童的方法，怎樣小心一點(diǎn)，首先要關(guān)心親生父母的感受，這是很重要的。同時(shí)我也覺(jué)得演員能很努力地學(xué)習(xí)，也是非常令人佩服的。

導(dǎo)筒：影片中的幾位主演都是影帝影后級(jí)的演員，和他們合作時(shí)有什么故事可以分享嗎？

中島哲也：說(shuō)到滿(mǎn)島光和黑木華這兩位女演員，她們都是很努力的，會(huì)分析很多關(guān)于自己的角色，然后和我商量，這樣演好嗎？那樣演會(huì)不好嗎？分析得對(duì)不對(duì)等等這樣的內(nèi)容，會(huì)和我說(shuō)很多，拍攝的過(guò)程也很順利。

其他的演員們也一樣，為了這個(gè)片子付出很多，這次是很不一樣的體驗(yàn)，大家都在為這個(gè)片子去思考想很多。

導(dǎo)筒：那這樣聽(tīng)起來(lái)你們是會(huì)在現(xiàn)場(chǎng)碰撞創(chuàng)作的，或者說(shuō)是演員的想法會(huì)影響最終呈現(xiàn)，促成了一個(gè)新的東西的產(chǎn)出，您可不可以分享一兩個(gè)細(xì)節(jié)？

中島哲也：有很多，所以很難單拎一個(gè)出來(lái)說(shuō)。很多時(shí)候其實(shí)只是一些小小的改動(dòng)，比如某個(gè)臺(tái)詞句子，演員覺(jué)得表演不太順，就會(huì)一起商量可以如何改進(jìn)。

我自己呢不太喜歡劇本怎么寫(xiě)就完全照著拍，這樣會(huì)有點(diǎn)不安。如果在現(xiàn)場(chǎng)能和演員一起商量，去做一些改變，我覺(jué)得會(huì)有一種這個(gè)電影在成長(zhǎng)、慢慢發(fā)展起來(lái)的感覺(jué)。

完全按照自己的劇本去拍攝，會(huì)有一種原地踏步的感覺(jué)，所以我現(xiàn)在很享受可以和演員們一起做一個(gè)作品出來(lái)的感覺(jué)。

比如滿(mǎn)島光真的是一個(gè)特別有想法的人，并且會(huì)常常來(lái)問(wèn)我，確認(rèn)自己的表演是否對(duì)，問(wèn)到我都有點(diǎn)煩（笑），和她說(shuō)，你是演員要有自己的想法。

導(dǎo)筒：所以您其實(shí)是會(huì)給演員很大表演空間的。

中島哲也：我現(xiàn)在不太喜歡演員按照劇本里一字一句去生硬表演，我希望演員能感受角色，當(dāng)作自己去演。也不是說(shuō)隨便讓演員去表演，如果有錯(cuò)的話(huà)，我也會(huì)表達(dá)這樣不好。

但總體來(lái)說(shuō)，我是希望演員會(huì)有自己的想法，然后一起去做一個(gè)作品。

導(dǎo)筒：《懺悔》看起來(lái)比您以往的作品都要更具溫情，海報(bào)也用成年人和小孩的手的觸碰作為救贖的意象，您創(chuàng)作這部新片的初衷是什么？

中島哲也：其實(shí)海報(bào)中成年人的手是西島秀俊的，小孩的手是片中他的角色的孩子。西島秀俊飾演的角色佐竹在影片中從來(lái)沒(méi)有正眼瞧過(guò)自己的孩子，也沒(méi)有抱過(guò)自己的孩子。通過(guò)這個(gè)海報(bào)，算是彌補(bǔ)了影片中一個(gè)父親沒(méi)有抱過(guò)自己孩子的遺憾，這是關(guān)于海報(bào)的故事。

關(guān)于創(chuàng)作初衷，是關(guān)于我在思考現(xiàn)在的社會(huì)要想一想人與人之間的關(guān)系，比如家庭方面，你剛剛提到海報(bào)里，這對(duì)父子，是大人在觸碰孩子，還是孩子觸碰大人，這些是可以放進(jìn)電影里去思考的。

所以這次會(huì)選擇一個(gè)關(guān)于身體障礙的兒童的故事，來(lái)讓大家思考每個(gè)人之間的關(guān)系。

導(dǎo)筒：從《被嫌棄的松子的一生》到《懺悔》，您常選擇改編文學(xué)作品并賦予其強(qiáng)烈個(gè)人風(fēng)格。此次改編打海文三的《懺悔》，您提到籌備了20年才完成劇本，最大的改編難點(diǎn)是什么？

中島哲也：其實(shí)不是寫(xiě)了20年，而是等了20年。

20年前我就想做這個(gè)故事，可那個(gè)時(shí)候因?yàn)檫@個(gè)題材太沉重，沒(méi)有人投資。現(xiàn)在隨著社會(huì)慢慢改變，市場(chǎng)是需要這種故事，這個(gè)題材的。而且投資的人也覺(jué)得這個(gè)故事不錯(cuò)，那么就一起做吧。

所以感覺(jué)是當(dāng)下這個(gè)社會(huì)，到了一個(gè)需要加強(qiáng)人與人之間關(guān)系的階段，所以也讓這個(gè)片子慢慢等到了這個(gè)機(jī)會(huì)。

導(dǎo)筒：曾經(jīng)有消息說(shuō)過(guò)您的《告白》會(huì)翻拍成美版，并由妮可·基德曼出演，在拍攝《懺悔》時(shí)您有沒(méi)有想象過(guò)會(huì)有其他語(yǔ)言版本，如果進(jìn)行國(guó)際翻拍的話(huà)您覺(jué)得如何調(diào)整文化語(yǔ)境？

中島哲也：我好像完全不知道這個(gè)翻拍的事情哈哈，可能有聽(tīng)說(shuō)過(guò)，但不知道是誰(shuí)演。

導(dǎo)筒：我們可以換一種說(shuō)法，其實(shí)很多觀眾對(duì)日本電影中的日式家庭倫理印象深刻，這個(gè)東西脫離日本語(yǔ)境后很難成立，可否談下這種特殊性？

中島哲也：應(yīng)該這樣說(shuō)，我認(rèn)為我不是要刻意去表達(dá)日本家庭倫理，我只是想要表達(dá)我想表達(dá)的家庭關(guān)系。

我覺(jué)得雖然每個(gè)國(guó)家的家庭都不一樣，但也不是說(shuō)你是其他國(guó)家的，就不能理解這部電影。只不過(guò)剛好看的是這個(gè)國(guó)家的電影，所以感受到了那個(gè)國(guó)家的家庭關(guān)系，所以大家能通過(guò)這部電影去感受到日本家庭的感覺(jué)。

但如果不同國(guó)家的人看了電影沒(méi)有看懂我想表達(dá)的家庭關(guān)系，那我會(huì)反思，下一部做的時(shí)候如何讓大家看明白，也可以借此聽(tīng)聽(tīng)彼此不同的意見(jiàn)，去改變自己的電影。

采訪：阿輝

編輯：月希

策劃：小林綠子

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