封面新聞?dòng)浾?徐語楊

《英雄交響曲》是貝多芬藝術(shù)生涯中的一個(gè)里程碑，它以崇高、雄渾、壯闊的風(fēng)格，一直被譽(yù)為交響史上的登峰造極之作。2024年，受夏威夷交響樂團(tuán)委約，中國作曲家葉小綱完成了自己對(duì)“英雄”史詩的遐想，塑造了別具深意的“現(xiàn)代英雄”形象。今年2月，這套《英雄序曲》在夏威夷完成首演，如今，葉小綱將他帶回了中國。

作曲家葉小綱

4月11日晚，在四川愛樂樂團(tuán)演出的《樂述人生—葉小綱作品專場(chǎng)音樂會(huì)》上，葉小綱的《英雄序曲》首次在國內(nèi)亮相。成都的夜幕下，音樂會(huì)娓娓道來這位音樂大師心中的“英雄之旅”。封面新聞?dòng)浾呓璐似鯔C(jī)采訪了中國音協(xié)主席、著名作曲家葉小綱——他目前還擔(dān)任四川愛樂樂團(tuán)藝術(shù)總監(jiān)。

突破自我的全新力作

迥異于貝多芬《英雄交響曲》的崇高氣魄，葉小綱以充滿懷疑與諷喻的音樂語匯，展現(xiàn)了對(duì)人性困境的深刻思考。對(duì)此，葉小綱告訴記者，音樂與其個(gè)人經(jīng)歷密不可分，作品既是對(duì)命運(yùn)無常的叩問，也是對(duì)生命韌性的禮贊。

在交響序曲《英雄》中，葉小綱用音樂塑造了一個(gè)自己心中的“英雄”形象。他講道：“我第一次聽貝多芬第三交響樂是在12歲，當(dāng)時(shí)這個(gè)作品在中文里被翻譯成《英雄》。英雄似乎應(yīng)是偉岸之人，面對(duì)磨難，堅(jiān)貞不屈，永無停止地遏制‘命運(yùn)的咽喉’。”

演出結(jié)束后，葉小綱與樂團(tuán)致謝

自開始學(xué)習(xí)作曲時(shí)，葉小綱就有寫一個(gè)自己心中的“英雄”音樂形象的愿望，自己的經(jīng)歷讓他無數(shù)次產(chǎn)生如此想法。“感謝夏威夷交響樂團(tuán)給我寫一首表達(dá)自己年輕時(shí)就有的創(chuàng)作沖動(dòng)的機(jī)會(huì)。但寫作時(shí)我卻產(chǎn)生了無數(shù)的沮喪念頭：無助、失望與痛徹心扉是生命的本質(zhì)。”

2025年，葉小綱也迎來了自己70歲的生日。年齡對(duì)于一位作曲家而言僅僅是一個(gè)數(shù)字，但是在創(chuàng)作的心境上，的確也不再是“毛頭小伙子”，葉小綱的筆觸更加周密而細(xì)致，也在挑戰(zhàn)藝術(shù)生涯中的新嘗試。

在這次的《英雄序曲》中，葉小綱進(jìn)行了一些全新的突破，與當(dāng)晚音樂會(huì)的其他三件作品都不同的是，《英雄序曲》的演奏難度極高、現(xiàn)代性極強(qiáng)，葉小綱將它形容為一種“類似于曾經(jīng)抒情的美術(shù)作品突然變得激進(jìn)”。這也讓該作品變得不那么通俗易懂，觀眾欣賞有一定的門檻，而對(duì)于樂團(tuán)演奏也有相當(dāng)?shù)碾y度。

演出現(xiàn)場(chǎng)

四川愛樂樂團(tuán)首席指揮金郁礦告訴記者，《英雄序曲》的確是當(dāng)晚最難的一首曲目，由于是中國首演，樂團(tuán)也“嚴(yán)陣以待”，拿出了最飽滿的排練熱情。“但總覺得還可以更好。”金郁礦提到，指揮是一個(gè)“經(jīng)驗(yàn)型”的工作，每多指揮一次葉老師的作品，金郁礦就能感覺有所進(jìn)步。“我希望在舞臺(tái)上我是完全透明的，希望觀眾能通過音樂直面葉小綱，能通過作品完全把葉老師的意圖展示出來。”

“四川，我還在繼續(xù)寫”

葉小綱和四川有著密不可分的緣分。除了擔(dān)任四川愛樂樂團(tuán)藝術(shù)總監(jiān)外，去年四川省首屆原創(chuàng)歌曲大賽的評(píng)委會(huì)主任也由葉小綱擔(dān)任。

在當(dāng)晚的音樂會(huì)上，壓軸曲目《少陵草堂》是四川愛樂樂團(tuán)2019年委約葉小綱創(chuàng)作的曲目。該曲將杜甫的六首詩歌《狂夫》《登樓》《春夜喜雨》《贈(zèng)花卿》《登高》和《茅屋為秋風(fēng)所破歌》譜成樂曲，通過現(xiàn)代作曲技法實(shí)現(xiàn)古典詩詞的音樂轉(zhuǎn)譯，以聲樂與交響樂隊(duì)的合作形式全方位展現(xiàn)了詩圣的蜀中歲月，深刻詮釋了杜甫心系蒼生、憂國憂民的偉大情懷。《少陵草堂》是葉小綱近年來最重要的作品之一，自問世以來引發(fā)樂界廣泛關(guān)注，屢獲國內(nèi)頂級(jí)院團(tuán)排演，并于2022年榮獲第28屆“蓉城之秋”優(yōu)秀原創(chuàng)音樂作品獎(jiǎng)。同時(shí)，作品中四川民歌、小調(diào)等地域音樂元素與西方管弦技法的交融，也構(gòu)建出獨(dú)具東方韻味的音樂敘事。這種跨越時(shí)空的藝術(shù)對(duì)話，既延續(xù)了杜詩的精神血脈，又開辟了傳統(tǒng)詩詞音樂化的新維度。

演出現(xiàn)場(chǎng)

提到《少陵草堂》，葉小綱坦言將杜甫的文學(xué)變成音樂，是他多年的理想。很早以前，他寫過李白，寫過王維，但是寫杜甫，是近年來才敢動(dòng)筆。“杜甫的思想更加成熟，不是輕易敢下筆的。所以我覺得到了這個(gè)年齡，終于有機(jī)會(huì)能寫，對(duì)自己也是思想上的提高，對(duì)中國文化和中國的人文情結(jié)，也有了更深刻的認(rèn)識(shí)，在技術(shù)上也有了一定積累，所以水到渠成，在2019年創(chuàng)作了《少陵草堂》。”葉小綱說道。

葉小綱也透露，四川題材作品他還在繼續(xù)創(chuàng)作，不斷完善，不斷打磨和修改。

手到哪里，心到哪里，音樂也就到哪里

封面新聞：您提到在創(chuàng)作《英雄序曲》的時(shí)候采用了技巧上的難度，現(xiàn)在您會(huì)刻意去追求這種技巧上的難度嗎？

葉小綱：也沒有刻意追求。手到了，心到了，就寫到哪里算哪里。就跟詩人寫詩一樣，年紀(jì)大了或者各種場(chǎng)合不同，寫出來的東西也就不一樣了。我的創(chuàng)作心境有點(diǎn)類似這種，當(dāng)下就是一種新的狀態(tài)。以前有一些不怎么用的手法，現(xiàn)在開始嘗試使用，或者技術(shù)或是思想，到了當(dāng)下這一刻，音樂就自然而然變成這樣了。

封面新聞：本次的指揮金郁礦是位00后，與年輕人的互動(dòng)交流您有什么體驗(yàn)？您如何看待當(dāng)下中國交響樂界的青年力量？

葉小綱：每一代人都有他們的追求和理想。他們沒有我們這一代音樂人面臨的困難，當(dāng)然也沒有我們?cè)?jīng)有過的美好回憶，但是他們也有他們的期許、幸福以及迷茫和困難。他們完全是嶄新的一代，面對(duì)互聯(lián)網(wǎng)高速發(fā)展、AI高速發(fā)展的一代人。

封面新聞：交響樂原本是西方的，如今已成為了世界通用的音樂語言。貝多芬、莫扎特是經(jīng)典音樂，但現(xiàn)在我們也使用交響創(chuàng)作當(dāng)代的中國故事。您是如何處理這種世界經(jīng)典和當(dāng)代原創(chuàng)之間的平衡的？

葉小綱：交響樂的確是外來藝術(shù)，要把它變成中國的方式，肯定要講我們自己的故事。但這種外來的藝術(shù)目前已經(jīng)成為全人類的藝術(shù)，就跟我們中華民族的藝術(shù)也是全人類文化藝術(shù)的一部分一樣，我們是相互交流和相互借鑒的，彼此都可以使用對(duì)方的語言來講自己的故事。不僅是交響樂，包括話劇、油畫，也是如此。

（圖據(jù)四川愛樂樂團(tuán)）