誰能想到，《哪吒2》在全球第三大票倉——日本，遭遇了票房滑鐵盧。

4月4日，《哪吒2》在日本大規(guī)模公映，上映兩周，便已處于下映狀態(tài)，其累計票房為2.3億日元。

換成人民幣，差不多在1172萬左右，而日本常住人口有1.3億，華人100萬，如此之差的票房，簡直無法想象。

對比一下，中國內地152億票房，北美2091萬美元，差不多1.5億票房，馬來西亞人口只有3500多萬，票房則拿到了8300多萬。

日本那么大的市場，連1500萬票房都沒拿到，還有，更重要的是，吒兒在日本竟然輸給了古天樂。

2025年第15周，4月11日至13日，日本票房排行榜出爐，前三甲為《哆啦A夢:大雄的繪畫奇遇記》《諜網(wǎng)追兇》和《魔法壞女巫》。

其中最新版“哆啦A夢”蟬聯(lián)6周票房冠軍，累計總票房達到40.77億日元，拉米的新片《諜網(wǎng)追兇》在701家場館開畫，首周末僅收1.63億日元，也是撲街的節(jié)奏。

而《哪吒2》第二周票房為180萬日元，換成人民幣為9萬多塊，未能沖進榜單排名，這不是日票房，而是周票房統(tǒng)計。

說明，吒兒在日本已經(jīng)處于接近下映狀態(tài)了。

怎么說是滑鐵盧呢？

這是相對于預期，以及點映一票難求來說的。

別看日本人口不多，但是他們特別愛看電影，年度產(chǎn)出票房次于北美和中國市場，排名第三，名副其實的全球第三大票倉。

日本的動漫產(chǎn)業(yè)，全球第一，喜愛到什么程度呢？這么說吧，去年日本票房排行榜前十中，有8部動畫電影。

日本的文化和中國相似，日文中有2136個常用漢字，占比25%。早在唐朝時期，我們的東方文化深深影響了日本，像《西游記》《封神演義》這些，他們的小孩也都知道。

另外，3月14日，《哪吒2》在日本做了小規(guī)模點映，當時上映的場館為32家，票房出奇的好，開畫即大爆了1.56億日元，折合800多萬人民幣。

不管是預期來說，還是點映票房數(shù)據(jù)來說，《哪吒2》各項指標都符合日本市場，可票房就是沒有起來。

就在《哪吒2》節(jié)節(jié)敗退的同時，另一部中國電影卻在日本悄悄創(chuàng)造了奇跡，那就是由古天樂主演的《九龍城寨》，日本票房爆了4億日元。

此片的走勢和《哪吒2》恰恰相反。

《九龍城寨》于1月17日登陸日本，第一周1900萬日元，幾乎無人問津，第四周票房則爆到1.35億日元，從小規(guī)模慢慢擴映，最終用了13周，創(chuàng)下了日本年度華語片最高票房。

那么，吒兒為何輸給了古天樂呢？

是口碑不好嗎？

非也！

日本著名動畫制作人新海誠近日發(fā)文，用了很多感嘆號，和“太震撼了”來高度贊揚《哪吒2》。

新海誠在日本的名氣僅次于宮崎駿，代表作有《鈴芽之旅》《你的名字》《天氣之子》等。

《哪吒2》能得到動畫行業(yè)人員的認可，口碑能差嗎？

還有，《哪吒2》在日本評分網(wǎng)站上拿到了4.1分，按照10分制計算，那就是8.2分，和咱們豆瓣8.5分相差無幾，觀眾的大數(shù)據(jù)口碑很好。

既然不是口碑問題，那為何輸給了《九龍城寨》呢？

其實，與以下幾點有關系。

其一、發(fā)行策略出現(xiàn)了重大失誤。

《哪吒2》在日本的上映堪稱災難級示范，分為點映和大規(guī)模上映。

前面我們說的點映，因為日語配音版還未制作好，發(fā)行方頭腦發(fā)熱，先上映了國語版本，配的字幕為英文和日文字幕。

剛開始貢獻的800多萬票房，均為能夠聽得懂中國話的華人觀眾，其余90%的本土普通觀眾，直接被勸退了。

4月4日，日語配音版本終于上映了，初期160家影院鋪開，但上座率不佳后迅速被砍到深夜場，形成惡性循環(huán)。

而《九龍城寨》則穩(wěn)扎穩(wěn)打，靠長線放映逆襲。

其二、猛烈宣發(fā)和零宣發(fā)。

在點映階段，宣傳海報上全是“全球動畫票房第一”“緊急上映”等夸張標語，日本觀眾覺得太浮夸了，他們才是動漫之國，怎么能允許中國造出全球第一的動畫呢？

從心里，壓根就有些瞧不起《哪吒2》的意思。

到大規(guī)模上映之后，各大影城，又幾乎見不到任何《哪吒2》的宣傳海報，也不知道片方?jīng)]有宣發(fā)資金，還是怎么了？

相比之下，《九龍城寨》低調進場，靠口碑慢慢發(fā)酵。

其三、文化還是有些隔閡。

《哪吒2》作為續(xù)集電影，對日本觀眾設置了天然的觀影門檻，沒看過前作的觀眾很難快速理解人物關系和世界觀。

這種“續(xù)集依賴癥”直接勸退了大批潛在觀眾。

而《九龍城寨》，雖是漫改作品卻獨立成篇，其核心的江湖義氣和兄弟情義，完美復刻了日本觀眾最愛的“任俠道”精神。

更妙的是，影片將八九十年代香港的市井江湖與現(xiàn)代動作美學相結合，既滿足了日本觀眾對港片黃金時代的懷舊情懷，又以凌厲的動作場面帶來新鮮刺激。

這種“舊瓶裝新酒”的巧妙處理，讓影片成功跨越了文化差異，而《哪吒2》卻困在了中國神話的語境里難以突圍。

說到底，電影出海不能只靠視覺奇觀，更要找到能跨越國界的情感共鳴點。

此外，《哪吒2》的敘事節(jié)奏也可能讓日本觀眾感到不適。

影片延續(xù)了中國動畫快節(jié)奏、高密度的風格，信息量大且情感爆發(fā)集中，這與中國觀眾的觀影習慣契合，卻與日本觀眾偏愛的細膩、留白的敘事有所沖突。

《九龍城寨》其節(jié)奏張弛有度，動作戲與情感戲交織，既緊湊又不失沉穩(wěn)，更貼合日本觀眾的審美期待。

最后，市場時機也是關鍵。

《哪吒2》選在春季檔上映，面臨日本本土動畫和好萊塢大片的夾擊，競爭激烈。

而《九龍城寨》避開了高峰期，通過小規(guī)模放映積累口碑，逐步擴大影響力。

歸根結底，電影出海不僅是作品實力的較量，更是文化適配與市場智慧的博弈。

所以，吒兒輸給古天樂，真不冤。

對此，您怎么看？