沈騰加盟《流浪地球3》有一些人不看好。

大家也不必唱衰，對(duì)喜劇演員抱有成見，球3加入沈騰是郭帆的一次妥協(xié)，但也是他的一次改變。

這種改變恰恰說明郭帆沒有原地踏步，也沒有搞一言堂，還是廣泛聽取意見，積極了解市場(chǎng)，沒有老藝術(shù)家的固執(zhí)。

正如他自己所說：“我們作為創(chuàng)作者來講，我們會(huì)老去，但是觀眾永遠(yuǎn)年輕，所以我們是來學(xué)習(xí)的一個(gè)過程”，這種認(rèn)知對(duì)觀眾和創(chuàng)作者來說都是好事。

從球1到球3，八年了，球2到球3也有四年。

這些年觀眾早就變了一茬又一茬，如果還是老眼光看問題，必然落后于觀眾，而作品思想跟不上觀眾節(jié)奏是極其可怕的。

這類導(dǎo)演很多，像馮小剛、陳凱歌、陸川、賈樟柯之流，他們都沒做到與時(shí)俱進(jìn)，所以慢慢被時(shí)代淘汰了，都不用觀眾直接嫌棄，哈耶克最直觀。

可見，創(chuàng)作者最忌諱的就是閉門造車，以為觀眾喜歡什么，不調(diào)查就開始創(chuàng)作，不論是喜劇、科幻、歷史都得是這個(gè)過程。

科幻能大賣的并不多，觀影門檻就天然拒絕了很多觀眾，再加嚴(yán)肅題材的設(shè)定又讓合家歡觀眾從中溜走，綜合下來，受眾很固定，相較于喜劇，有些小眾。

那么，球3是拍給誰看的？

肯定不像張藝謀的《驚蟄無聲》《滿江紅2》那樣，明牌告訴所有人就是給粉絲看的，再靠主旋律、合家歡的噱頭在檔期“騙”一些觀眾。

球3面對(duì)的肯定是廣大觀眾，在不大改內(nèi)容的基礎(chǔ)上怎么吸引更多觀眾入場(chǎng)？那就調(diào)整框架。

如球2沙溢那條喜劇線，最后又叫人淚崩的升華線，在宣發(fā)剪預(yù)告片或短視頻時(shí)是極好的物料，也為球2錦上添花。

沈騰的作用大抵如此，戲份不能太重，否則偏離了球2留下的主線，但又要畫龍點(diǎn)睛，演技也得夠用，他的出現(xiàn)又能讓一批觀眾進(jìn)場(chǎng)，為球3的票房添磚加瓦，沈騰顯然很符合。

雖然我們很不愿提及，但也不得不說，當(dāng)年《滿江紅》的票房高于球2。

即便輿論對(duì)其不利，票房也沒腰斬，觀眾看片是后知后覺的，滯后性讓《滿江紅》在票房上受到的影響不大，第二部都提上日程了。

反觀球2，票房確實(shí)不及預(yù)期，再加球3是大投資，資本是望風(fēng)而動(dòng)的，球2沒達(dá)標(biāo)，球3風(fēng)險(xiǎn)高，在資本市場(chǎng)就不是香餑餑了。

資本是急功近利的，可不聽你講故事，不然球1時(shí)也不會(huì)有天降猛男的吳京什么事了，所以讓沈騰來是一種保障。

球3成片質(zhì)量如何不下定論，至少在看到吳京+沈騰這個(gè)新奇的700億組合和流浪地球已形成的IP影響力，在賣票，拉投資方面一點(diǎn)都不用愁。

又有郭帆的統(tǒng)籌操盤，在觀眾心里已經(jīng)定下了球3是好片的基調(diào)，這樣一來，球3大賺一筆的條件大體具備了，只有球3大賺了，以后中國大片，中國科幻才能更進(jìn)一步。

其實(shí)，中國大片很脆弱，隨著《滿江紅》《熱辣滾燙》這類快消品，《孤注一擲》《消失的她》這類靠題材的影片賺的盆滿缽滿，跟風(fēng)者如雨后春筍，不斷擠壓大片的生存空間。

這兩年除了球2哪有什么大片面世，盡是流水線產(chǎn)品，封神是很早以前的項(xiàng)目，但也爛了，久而久之，市場(chǎng)不認(rèn)可，觀眾不信任，那國產(chǎn)電影只會(huì)越來越偏科，埋下雷，等毀滅。

中國科幻同樣脆弱，球1之后有了《上海堡壘》，差點(diǎn)把中國科幻元年的大門關(guān)上，球2又碰到了《滿江紅》，步步驚心，期間，別說大賣，上映的科幻片都少的可憐。

我也不想把調(diào)子拔的這么高，但現(xiàn)實(shí)表明球3確實(shí)肩負(fù)這兩項(xiàng)重任，還有提高觀眾審美的責(zé)任，讓觀眾看到好摒棄爛，就像球2之后，許多觀眾對(duì)好萊塢村戰(zhàn)般的科幻祛魅了一樣。

咱們像《哪吒2》《流浪地球》這樣的大片，對(duì)外又能拿得出手的文化輸出苗子太少了，容錯(cuò)率并不高，一旦失利，后果很嚴(yán)重，領(lǐng)頭羊的表率作用就要做的很好才能讓更多后來者進(jìn)場(chǎng)。

這讓球3必須要學(xué)，學(xué)其他片子商業(yè)化的套路，任何市場(chǎng)，只要不賺錢，說的再天花亂墜也無濟(jì)于事。

電影下映了再說怎么可惜都為時(shí)已晚，只有讓當(dāng)時(shí)看到實(shí)績才能讓后來有信心，因?yàn)槭袌?chǎng)瞬息萬變，創(chuàng)作者就得是動(dòng)態(tài)發(fā)展。

以前，電影是藝術(shù)，要慢慢熬，熬成大師，熬出一部佳作，現(xiàn)在，電影是商品，既得賣的好又得拍的好，兩相之下很難平衡，那就得考慮輕重緩急。

我認(rèn)為，在保證下限后想著賺錢沒什么毛病，我不會(huì)因此抨擊球3功利性，這種功利性是可以理解的。