積壓三年，空降裸播，任嘉倫與宋祖兒主演的《無(wú)憂(yōu)渡》甫一登場(chǎng)便自帶話(huà)題。畢竟山精野怪的故事自古以來(lái)都是備受青睞，要不然《山海經(jīng)》《聊齋志異》《搜神記》《閱微草堂筆記》這些故事為何流傳至今，仍然被人樂(lè)樂(lè)津道？而這部由林玉芬執(zhí)導(dǎo)的古裝奇幻劇，則是以人妖共存的唐風(fēng)世界為幕布，將志怪奇譚、懸疑探案與東方美學(xué)糅合，也算是在古偶賽道上開(kāi)辟了新路徑。

不同于同類(lèi)題材慣用的“世界觀(guān)PPT宣講”，《無(wú)憂(yōu)渡》以“常識(shí)流”切入，將設(shè)定融入情節(jié)的血肉之中。例如首集開(kāi)場(chǎng)，宣夜（任嘉倫飾）在食肆大快朵頤，紙蛙自跳、土中妖手突現(xiàn)的細(xì)節(jié)，既鋪陳了人妖共存的背景，又以動(dòng)態(tài)懸念牽引觀(guān)眾入戲。這種“活設(shè)定”手法，讓志怪元素如暗流般滲入日常煙火，詭譎與市井交織，形成獨(dú)特的敘事張力。

單元?jiǎng)〗Y(jié)構(gòu)是另一亮點(diǎn)。六個(gè)志怪案件——《鸮吟》《回春》《入畫(huà)》等——各自獨(dú)立又暗藏主線(xiàn)伏筆。首單元“人面鸮食喉案”中，婚禮的紅綢與血色、新娘影中翻飛的鸮翼、魅惑歌聲裹挾的殺機(jī)，皆以強(qiáng)烈的視覺(jué)符號(hào)構(gòu)建中式恐怖美學(xué)。導(dǎo)演林玉芬擅用光影對(duì)比與鏡頭調(diào)度，如深夜鏡中伸出的妖手、流螢點(diǎn)亮的幽冥山林，既詭艷又空靈，將《聊齋》式的古典志怪風(fēng)骨與現(xiàn)代視聽(tīng)語(yǔ)言巧妙嫁接。然而要吐槽的是，不知道為何《無(wú)憂(yōu)渡》特效水平參差不齊，譬如人面鸮現(xiàn)形時(shí)的五毛質(zhì)感與精致置景形成割裂，讓觀(guān)眾多少有些出戲。

作為“解封”之作，宋祖兒自然是《無(wú)憂(yōu)渡》故事以外最受關(guān)注的要素。不得不承認(rèn)，無(wú)論場(chǎng)外風(fēng)波如何，宋祖兒在演技方面的靈動(dòng)確實(shí)讓人矚目。這個(gè)“陰陽(yáng)眼”少女兼具天真與倔強(qiáng)，從驚恐癱軟到孤勇追兇的轉(zhuǎn)變，被她詮釋得細(xì)膩可信。個(gè)人并不贊成所謂哭戲體現(xiàn)演技的論調(diào)，但宋祖兒確實(shí)以實(shí)力證明了角色的不可替代性。

任嘉倫的表演則是有細(xì)節(jié)也有缺憾，捉妖時(shí)的不怒自威、與半夏（宋祖兒飾）互動(dòng)時(shí)的隱忍關(guān)切，皆通過(guò)微表情與肢體語(yǔ)言傳遞層次感。但被詬病的原聲臺(tái)詞仍然未見(jiàn)變化，低沉聲線(xiàn)雖契合角色疏離感，但氣息不穩(wěn)、情緒起伏不足的問(wèn)題，令部分關(guān)鍵對(duì)白缺乏感染力。不過(guò)考慮到這是積壓三年的舊作，倒也不能以今日的標(biāo)準(zhǔn)強(qiáng)求。

若說(shuō)奇幻皮相是《無(wú)憂(yōu)渡》的誘餌，那對(duì)人性與道德的思辨才是其內(nèi)核。劇集打破“人善妖惡”的二元對(duì)立，構(gòu)建了一套基于東方倫理的善惡觀(guān)：人面鸮以愛(ài)之名行殺戮之實(shí)，鏡妖以青春為餌誘人沉淪。遺憾的是，情感線(xiàn)仍難逃窠臼。宣夜與半夏的羈絆，雖以“救贖”為底色，但“英雄救美”的套路化橋段過(guò)多，削弱了人物關(guān)系的獨(dú)創(chuàng)性。若后續(xù)能深入挖掘身份認(rèn)同的痛感，或可真正觸及“渡人渡妖亦渡己”的命題核心。