《西林園景圖冊》創作于萬歷八年（1580 年），此時張復年僅三十五歲，雖屬青年，但其山水技法已相當成熟。此圖冊是張復受無錫世家望族安紹芳之托而作。西林園由安紹芳的曾祖父明朝巨富安國于嘉靖年間依山傍水所建，至安紹芳時大加整治，精心辟出三十二景，成為江南地區頗負盛名的私家園林 。安紹芳對自家園林喜愛有加，與友人一起為西林選出三十二處景觀并賦詩吟詠，還特請友人王世貞為之作記，同時委托張復將這些景致一一圖繪?？上У氖?，安氏盛景只維持了短短數十年，西林園在明末就已逐漸湮沒，后人無緣得見其真貌。

現藏于無錫博物院的《西林園景圖冊》存世 16 景，每開 35.8×25.6cm，紙本設色，上鈐 “張復私印”“張元春” 等張復常用印章，冊后還有晚清蘇州大收藏家顧文彬先生長跋。從畫面內容來看，每一景都獨具特色，生動展現了西林園的魅力。

“素波亭” 一景中，呈現出一個 “s” 狀的渡口，波光瀲滟的水面空曠清遠，水波柔美。畫家以細膩的筆觸描繪出水面的質感，讓人仿佛能感受到微風拂過水面的輕柔 。而在 “風弦障” 里，湖水空明如鏡，岸邊高坡直接遠山，坡上長滿高大的松樹。畫家巧妙地通過白云浮動來暗示風至，觀者似乎能夠聽見風過松林發出的陣陣松濤聲，其景美不勝收，展現出一種空靈而又壯闊的美感 。“遁谷” 則描繪了群山深谷的景象，谷中流泉潺潺順山而下，群山之間白云繚繞。畫家通過對山谷、溪流、云霧的刻畫，極為生動地顯現了景致的深遠意境，讓人感受到山林的幽靜與神秘 。

在布局方面，《西林園景圖冊》延續了張復喜用裁剪法表現近中景的特點，且更加富于變化，對空間層次的表現處理得更為嫻熟自如。每處園林景致或以山景為主，布局飽滿縝密，展現出山的雄偉與厚重；或以水景為主，構圖疏簡空靈，凸顯水的靈動與澄澈；或山水交融，布陳疏密有致，亭閣、樹木、人物錯落其間，營造出和諧的氛圍 。值得一提的是，若干單幅的園景之間有著隱約的呼應。例如，在《空香閣》《上島》《花津》《雪舲》四幅園景中，均可看見水面上的曲橋朱欄，暗示出不同場景間的空間關聯。而《空香閣》與《雪舲》分明是對同一場景不同主題及其季節變化的描繪，張復巧妙地利用了空間與時間的轉化，將園景呈現出更加豐富的意趣，令觀畫者興趣盎然，亦彰顯出其在構思立意上的成熟 。

在畫法上，《西林園景圖冊》比張復的其他作品更為精致秀逸。雖然畫中點景人物與禽鳥的刻畫依然粗簡，但在姿態神韻上更見匠心。設色方面，畫冊采用了淺絳、水墨、小青綠等多種方法，風格清麗。色彩的豐富變化依據物候的不同，展現出春夏秋冬迥然異趣的意境。比如在描繪春天的景致時，可能多用嫩綠、粉紅等明快的色彩，展現出萬物復蘇的生機；而描繪秋天的景色，則可能運用金黃、橙紅等暖色調，營造出秋高氣爽的氛圍 。

從風格傳承來看，這套冊頁呈現出轉益多師的多種面目?！抖莨取返纳n勁筆墨與橫點密皴顯示了對巨然、米芾、高克恭等大師的宗法；《層磐》中披麻皴的使用與淺絳設色顯示著對董源、黃公望等大師風格的繼承。這些風格各異的繪畫面貌，一方面體現出張復善于廣師博采的努力與才華，另一方面也在一定程度上反映出其繪畫在這一時期還存在未能突破前人束縛從而形成自家獨特面目的局限 。

與王世貞的《安氏西林記》相比，圖冊對景致的描繪更顯生動和直觀。王世貞以文字形象而精簡地勾勒出景致的環境特點與景名所傳達出的神韻，而張復則用畫筆將這些景致具體而微地呈現出來。

張復 西林園景圖之一 35.8×25.6cm 紙本設色

張復 西林園景圖之四 35.8×25.6cm 紙本設色

張復 西林園景圖之三 35.8×25.6cm 紙本設色

張復 西林園景圖之七 35.8×25.6cm 紙本設色

張復 西林園景圖之八 35.8×25.6cm 紙本設色

張復 西林園景圖之二 35.8×25.6cm 紙本設色

張復 西林園景圖之五 35.8×25.6cm 紙本設色

張復 西林園景圖之六 35.8×25.6cm 紙本設色

張復 西林園景圖之九 35.8×25.6cm 紙本設色

張復 西林園景圖之十 35.8×25.6cm 紙本設色

張復 西林園景圖之十一 35.8×25.6cm 紙本設色

張復 西林園景圖之十二 35.8×25.6cm 紙本設色

張復 西林園景圖之十三 35.8×25.6cm 紙本設色

張復 西林園景圖之十四 35.8×25.6cm 紙本設色

張復 西林園景圖之十五 35.8×25.6cm 紙本設色

張復 西林園景圖之十六 35.8×25.6cm 紙本設色