第一位不得不提的明式家具收藏家、研究者是陳夢家先生，他是詩人、古文字學家和考古學家。

讀者可能不知道的是，陳先生還是一位家具癡迷者，上世紀50年代，他騎車到北京各處尋覓老家具，不亦樂乎。最叫他癡迷的包括黃花梨八仙桌、明式小方桌等。《殷墟卜辭綜述》等作品的稿酬讓他比較自如地做這件事，將所購置的家具存于胡同里的四合院。好友王世襄就感嘆，“夢家此時已有鴻篇巨著問世，稿酬收入比我多，可以買我買不起的家具”，不過受陳先生的影響和幫助，王世襄開創(chuàng)性地做了明式家具研究，出版《明式家具珍賞》等專著，成為這一領域的大家。

到了80年代，一名叫伍嘉恩的香港女士作為收藏晚輩開始與王世襄交流，寫信往來，受其指導，多年后也成為明式家具的學者，有中國“黃花梨女皇”之稱。這本《明式家具三十年經(jīng)眼錄》即為伍嘉恩的作品，她在扉頁寫有“謹以此書紀念王世襄先生”，以示對老師的懷念。

波浪紋圍子床。《西廂記》插圖，明崇禎十三年(1640年)寓五本。

《明式家具三十年經(jīng)眼錄》在初版《明式家具二十年經(jīng)眼錄》的基礎上增加了過去幾年明式家具的新事新發(fā)現(xiàn)。全書以圖片為主，配得上“琳瑯滿目”幾個字，文字說明簡要，并附有一些小故事。故事的敘述性與預期有一些差距。值得一提的是，對家具感興趣的讀者不可錯過書的附錄，特別是令人嘆為觀止的榫卯圖。構件圖令人感嘆，拆給讀者看的細節(jié)展示了古人造家具的設計技巧。

以下內容經(jīng)出版方授權節(jié)選自《明式家具三十年經(jīng)眼錄》中關于圈椅等椅類部分。摘編有刪減，標題為摘編者所起。注釋見原書。

原文作者｜伍嘉恩

《明式家具三十年經(jīng)眼錄》，伍嘉恩著，生活·讀書·新知三聯(lián)書店，2024年9月。

圈椅

圈椅是明朝家具主要椅型之一，世界各類家具發(fā)展史中，唯獨中國家具有圈椅形設計，20世紀家具設計師從中得到啟發(fā)，創(chuàng)作出各種現(xiàn)代椅具，為人所知。

開光圈椅。圖片來自《明式家具三十年經(jīng)眼錄》，下同。

如意頭開光。

椅背形狀圓如圈，以楔釘榫五接或三接而成，扶手出頭，椅盤下設券口牙子，腿足外圓內方，是圈椅的基本形式。此椅三接，圈背拋出大圓形，扶手弧彎度也特大，靠背板浮雕如意頭形花紋一朵，由生動卷尾雙螭組合而成，上端兩側有與靠背板連做的托角牙子。椅盤下券口牙子，曲線圓勁有力，浮雕卷草紋。圈椅后背和扶手連接斜形一順而下，令坐者不僅肘部有所倚托，腋下一段膀臂也能得到支承，這是圈椅的一大特點。

黃花梨大素圈椅及其背板。

黃花梨木五接圈椅長63厘米，寬49.3厘米，高106厘米2。體積比一般圈椅高與大。設計與前例基本相同，但全身光素，只在椅盤下券口牙子起陽線。此椅選料講究，木紋生動華美，將黃花梨木的特色展現(xiàn)得淋漓盡致。

明朝座次有等級之分，大位均保留予長者與貴賓，此件大型圈椅在明朝相信是較重要的坐具。

扶手連鵝脖圈椅。

圈椅扶手不出頭而與鵝脖相接，也略去聯(lián)幫棍的做法，屬較少見的例子，靠背三段攢成，上段落堂作地透雕云紋，中段平鑲木板，下段為落堂卷草紋亮腳。椅盤下采用羅鍋棖加矮老。

明代座椅四根管腳棖的安排標準造法，正面一根最低便于踏足，兩側的兩根高些，而后面的一根最高，匠師稱為“步步高趕棖”。亦有如現(xiàn)例，兩側管腳棖最高的“趕棖”造法。目的是避免縱橫的榫眼開鑿在同一高度上，以致影響到椅子的堅實，兩種皆是標準明代椅管腳棖的造法。

龍紋開光圈椅。

龍紋開光圈椅上的鯉魚翻躍波濤紋。

此椅靠背板上做出壸門形開光，起飽滿的燈草線，開光內透雕游龍紋，玲瓏剔透。下端刻山形，起陽線，內高浮雕鯉魚翻躍波濤，寓意仕途得志，飛黃騰達。后腿上截和前腿上截的鵝脖與椅盤下腿足一木連做，上圓下方，方腿立面平直，安高羅鍋棖牙條，緊貼座下橫棖，與腿足齊平。這些都是圈椅不常見的造法。

南官帽椅

黃花梨高扶手南官帽椅。

黃花梨高扶手南官帽椅上的“挖煙袋鍋榫”和“挖煙袋鍋榫”。

黃花梨高扶手南官帽椅，長57厘米，寬43厘米，高88.6厘米。搭腦與扶手均不出頭的官帽椅叫南官帽椅，與四出頭官帽椅一樣，名稱來自北京工匠的命名，暫未找到文獻的依據(jù)。椅圓材做，三彎靠背板浮雕花紋一朵，由朵云雙螭組合而成，搭腦與扶手以“挖煙袋鍋榫”和后腿上截與前腿上截鵝脖連接，一木連做。椅盤下素牙子，采用微微下垂“洼堂肚”式。此對椅除去扶手后部較高，可視為矮型南官帽椅的基本式。扶手后部較高，能達到與圈椅異曲同工的效果，令坐者不僅肘部有所倚托，腋下一段膀臂也得到支承。

南官帽椅。

此對椅子搭腦削出枕頭，與扶手同以“挖煙袋鍋榫”和腿足上截連接，三彎靠背板，三彎聯(lián)幫棍，相當標準。但腿足上用圓材，連木做下成方材的造法就較特別。這結構原來十分合理，因為腿足的方形令承接椅盤的面積增大，更加堅實。但一般椅子多追求視覺一致，只有少部分會采用上圓下方造法。此例另一特點是腳踏上安裝銅護片，仔細審查后證實是原有。

玫瑰椅

用纖細圓材構成方靠背、直扶手、帶側腳的椅子統(tǒng)稱玫瑰椅。不似其他椅名的命名那樣與形狀或結構有關聯(lián)，玫瑰椅之名令人費解，來源待考。它們的靠背矮，多在90厘米以下，方背與直扶手也限制著座面上的空間，不如其他椅類的弧彎構件，讓人感覺較寬敞，于是被誤定為次要的坐具，甚至是內室才使用的女眷用坐具。其實玫瑰椅的椅盤尺寸一般與官帽椅、圈椅無異，絕對不細小或狹窄，而玫瑰椅形就早有宋代畫如《十八學士圖》等見用于高堂，上坐文人雅士。

黃花梨券口靠背玫瑰椅。

黃花梨玫瑰椅長59厘米，寬45厘米，高84厘米。靠背框內安裝券口牙子，雕回紋，下接在近椅盤上的橫棖，棖下施矮老，認為喜歡紫檀木沉穆的黑色是優(yōu)良家具增大霍氏藏品系列。扶手下亦有橫棖矮老，座面下裝壸門式卷口牙子。這是玫瑰椅最常見的樣本。

紫檀券口靠背玫瑰椅。

紫檀木玫瑰椅，靠背內鑲嵌正中有尖并雕卷草紋壸門式輪廓券口牙子，兩旁與直牙上部出小鉤，座面下安羅鍋棖，緊貼椅盤底，管腳棖下也安高羅鍋棖。紫檀木明式座椅，十分罕見，傳世實例大部分是康、雍、乾或更晚的清式制品。臺北藏家陳啟德先生擁有一30例，與這對同出一轍。明代制作時當還有一張，共湊成一堂。

玫瑰椅款式變化頗多，不能盡列，現(xiàn)選較不尋常的數(shù)件實例。

黃花梨透雕靠背玫瑰椅。

此一件方背內打槽，嵌裝透雕螭虎龍紋花板，正中成蓮瓣形題詩開光，透雕兩面做，刀工熟練快利。椅盤下券口牙子兩旁吐尖，此況不常見。靠背花板采用黃花梨制家具頗常見的圖案化螭虎龍紋，龍尾及四足均變成卷草，互相交接，取得卷轉圓婉之勢，透雕填滿整個后背開光旁的四邊，熨帖成章。

黃花梨波浪紋圍子玫瑰椅。

黃花梨波浪紋玫瑰椅。波浪紋式纖細直欞，裝入椅背框與扶手下空間，似流水像波浪，甚有動感。采用這美麗紋飾制家具，在崇禎十三年(1640年)版寓五本《西廂記》彩色版畫插圖中已能見，在第十三“就歡”一折，崔鶯鶯赴約與張生幽會一圖內的四柱床圍子，采用的就是波浪紋。

本文內容經(jīng)出版方授權節(jié)選自《明式家具三十年經(jīng)眼錄》一書。原文作者：伍嘉恩；摘編：羅東；編輯：西西；導語部分校對：柳寶慶。歡迎轉發(fā)至朋友圈。

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