許苗苗

《十日終焉·不息》：殺蟲隊(duì)隊(duì)員著；江蘇鳳凰文藝出版社出版。

《十日終焉》可謂2024年以來最受關(guān)注的網(wǎng)絡(luò)小說之一。它不僅被200萬同時(shí)追更的讀者送上“番茄小說”榜首，還因出奇的想象、嚴(yán)密的邏輯和對(duì)傳統(tǒng)文化元素的融合，入選中國作協(xié)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)重點(diǎn)扶持項(xiàng)目，榮登中國小說學(xué)會(huì)2024年度中國好小說網(wǎng)絡(luò)小說第一名，為我們了解網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展新趨勢(shì)提供了典型樣本。

作品開篇，10位陌生人進(jìn)入空屋，參加一場(chǎng)生存競(jìng)賽。整個(gè)閱讀過程并非輕松愉悅，而是和小說人物一起頗費(fèi)思量、探尋出路。給予讀者閱讀愉悅是通俗網(wǎng)文的基本原則，這樣一部燒腦累心的作品，緣何從諸多“快樂閱讀”中脫穎而出？

這一方面得益于它所屬的“無限流”類型。即以一個(gè)明確的大目標(biāo)為主干，串聯(lián)起諸多類似單元?jiǎng)〉姆种蝿?wù)。一個(gè)個(gè)情節(jié)完整、獨(dú)立成章的分支任務(wù)仿佛臺(tái)階，逐步鋪墊起通向最終目標(biāo)的路徑。在《十日終焉》里，回歸現(xiàn)實(shí)生活構(gòu)成故事主線，也是將眾人命運(yùn)勾連在一起的基礎(chǔ)。面臨每10天一次的“世界重啟”，如何讓之前的經(jīng)驗(yàn)服務(wù)于下一次嘗試，則是故事主線的必要考量。作為出現(xiàn)較早的網(wǎng)絡(luò)寫作手法，“無限流”的特色是大量援引現(xiàn)成作品，帶有鮮明的文化共享印記。隨著作品數(shù)量的增加，最初旁征博引的新鮮感已變?yōu)槿狈υ瓌?chuàng)的熟悉套路。《十日終焉》用其結(jié)構(gòu)任務(wù)方式，但所有關(guān)卡任務(wù)獨(dú)立設(shè)計(jì)，整體原創(chuàng)性的提升令人耳目一新。

另一方面，《十日終焉》結(jié)合了又一網(wǎng)文類型“規(guī)則文”。要闖關(guān)成功，必須根據(jù)規(guī)則找出答案。這樣，讀者就愿意跟隨主角找隊(duì)友、打配合，努力窮盡各種可能。探索的過程是極致境遇對(duì)人物性格的激發(fā)，不同的過往又帶出每個(gè)人的差異性格，讓故事內(nèi)涵更豐富。“規(guī)則文”充分凸顯人的能動(dòng)性，預(yù)示著人們自我開發(fā)的意愿和有所作為的信心，是時(shí)代進(jìn)取精神的一種體現(xiàn)。

《十日終焉》悉數(shù)拋棄了現(xiàn)成的熱門網(wǎng)文技巧，甚至采取了反視覺化的寫作手法。從媒介轉(zhuǎn)型角度看，視覺化對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)至關(guān)重要。《慶余年》等作品中的許多“名場(chǎng)面”均有強(qiáng)烈“既視感”，而《三生三世十里桃花》之所以“出圈”，也是因其影視改編為人們津津樂道。網(wǎng)絡(luò)寫作用簡(jiǎn)單淺白的詞語指示行動(dòng)，描述形象，希望讀者“望文生圖”，這就是“既視感”。可問題在于：既然畫面更有吸引力，何不直接訴諸畫面本身？微短劇趕超網(wǎng)文市場(chǎng)，仿佛再一次證明，比起文字閱讀，人們更愛直觀的圖像。

然而，在視覺媒體洶涌來勢(shì)之下，《十日終焉》卻以非視覺化的純文字閱讀抓住讀者。小說借文字的概括力和抽象性烘托出神秘感，不同人物的系列行動(dòng)和微妙反應(yīng)，以及延伸出的人物小傳等，共同補(bǔ)足著故事氛圍。故事里的人命運(yùn)起伏，故事外的讀者要想身臨其境，也必須熟悉規(guī)則。這使閱讀速度放慢，讀者必須停下來仔細(xì)審度，反復(fù)確認(rèn)要點(diǎn)、琢磨關(guān)節(jié)、猜想對(duì)策，才能繼續(xù)下去。在這里，文字超越了現(xiàn)象世界，營造起純屬文學(xué)的“內(nèi)在想象景觀”，展現(xiàn)出不可被劇集替代的優(yōu)勢(shì)。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的非視覺化傾向，此前已有所表現(xiàn)。《十日終焉》讓文學(xué)回歸文字，逆轉(zhuǎn)人們對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)直觀淺白的成見。它的自信來源于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)多種類型成熟后的提升，來源于讀者在大量閱讀基礎(chǔ)上的更高要求。它的自信也顯示出文學(xué)強(qiáng)大的生命力和更大的可能性，顯示出網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在微短劇等新媒體藝術(shù)沖擊下重新尋找文字優(yōu)勢(shì)的主動(dòng)作為。

近兩年，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)出現(xiàn)較多變化。在創(chuàng)作模式方面，靈活定制的短篇小說打破相對(duì)穩(wěn)定的長篇連載模式；在媒介轉(zhuǎn)型方面，人工智能技術(shù)的參與讓更多網(wǎng)文變成有聲書和微短劇；在代表性作品方面，不同網(wǎng)站平臺(tái)差異顯現(xiàn)，催生形式、結(jié)構(gòu)各有特色的好故事和新作者。《十日終焉》語言的非視覺化則透露出網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展的重要方向。

(作者為首都師范大學(xué)教授)

《 人民日?qǐng)?bào) 》( 2025年04月15日 20 版)