澎湃新聞探班上音歌劇新作《藝術(shù)家的生涯》(01:45)

上音版《茶花女》余音仍繞梁，又一部“上音出品”歌劇即將新鮮登場(chǎng)。

4月17日-18日，普契尼歌劇《藝術(shù)家的生涯》（又名《波西米亞人》）將點(diǎn)亮上音歌劇院，劇院將化作塞納河畔流動(dòng)的盛宴，再現(xiàn)巴黎街頭的煙火氣息。

上音版《藝術(shù)家的生涯》由院長廖昌永擔(dān)任藝術(shù)總監(jiān)、作曲指揮系教授張國勇?lián)嗡囆g(shù)顧問，力邀李衛(wèi)執(zhí)導(dǎo)。主演團(tuán)隊(duì)大部分來自上音，除了匯聚上音校友于冠群、上音畢業(yè)生胡斯豪、上音博士女高音羅玉丹，還請(qǐng)來旅奧男高音夏侯金旭、旅德男中音姜棵助陣。

主演團(tuán)隊(duì)平均年齡不到26

《藝術(shù)家的生涯》首演于1896年，講述了巴黎拉丁區(qū)四位貧窮的青年藝術(shù)家（詩人、畫家、哲學(xué)家、音樂家）充滿歡笑、淚水的生活與愛情。

詩人魯?shù)婪蚝瓦溥洌嫾荫R爾切洛和穆塞塔，兩條愛情線在劇中交織。魯?shù)婪虻脑亣@調(diào)“你那雙冰冷的小手”、咪咪的詠嘆調(diào)“我的名字叫咪咪”，耳熟能詳，旋律動(dòng)人。

“這是我最喜歡的一個(gè)故事，沒有階級(jí)斗爭(zhēng)，沒有權(quán)位爭(zhēng)奪，沒有斗智斗勇，只有純粹的愛情。”飾演咪咪的女高音于冠群笑說，大部分藝術(shù)家都很清貧，只有少數(shù)人能成名，成為明星，“幾乎每個(gè)人都可以從中找到自己年輕時(shí)的影子。”

于冠群（左）與夏侯金旭

2006年，于冠群考入上音周小燕歌劇中心，2009年遠(yuǎn)赴意大利深造，漸成閃耀國際舞臺(tái)的中國之星，“在上音的那三年，也是我最胖的三年，學(xué)校的伙食實(shí)在太好了！”這也是于冠群第一次回母校唱歌劇，終于有機(jī)會(huì)把這樣一個(gè)滾過很多次的角色帶給上海觀眾，很感慨。

和學(xué)弟學(xué)妹們同臺(tái)演出，于冠群直嘆，他們太幸運(yùn)、太幸福，這么年輕就能演歌劇，有樂隊(duì)有指揮，相互支持，“他們比當(dāng)年的我們更成熟、更優(yōu)秀，知道怎么走位、怎么給cue、怎么抖包袱，他們的將來會(huì)更光明。”

飾演馬爾切洛的男中音胡斯豪，本、碩、博均畢業(yè)于上音。“他很灑脫，雖然貧窮，但是快樂，今朝有酒今朝醉。”胡斯豪形容，相比魯?shù)婪蚝瓦溥涞纳x死別，馬爾切洛和穆塞塔的愛情更貼近普通年輕人，有分分合合，也有嫉妒和猜疑。

胡斯豪（左）與夏侯金旭

胡斯豪少年時(shí)的經(jīng)歷，幾乎和劇中人重合。他原本就讀于深圳外國語學(xué)校，高一在北京看過列奧·努奇主演的《弄臣》后愛上了歌劇，“我買了最便宜的票，坐在山頂，他的聲音穿過整個(gè)劇場(chǎng)，擊中了我。我也希望像他一樣站上歌劇舞臺(tái)。”高中時(shí)，他孤身一人來上海學(xué)聲樂，為了給家里減輕一點(diǎn)負(fù)擔(dān)，他住在朋友寶山?jīng)]裝修也沒空調(diào)的房子里，每天自己做飯，騎單車去上課，有時(shí)通勤往返要三四個(gè)小時(shí)，也不覺得苦。

2013年以來，胡斯豪在上音陸續(xù)演出近十部歌劇，獲得了課堂上得不到的寶貴經(jīng)驗(yàn)，這些經(jīng)驗(yàn)也為他敲開了國際舞臺(tái)的大門——5月，他就要入職芝加哥抒情歌劇院，成為劇院簽約的唯一一位中國歌唱家，《藝術(shù)家的生涯》是他臨走前在國內(nèi)演出的最后一部戲。

《藝術(shù)家的生涯》排練照（供圖 上音）

這是一部讓人發(fā)怵的歌劇

同樣在上音成才的青年指揮金郁礦，執(zhí)棒新古典室內(nèi)樂團(tuán)、上音合唱團(tuán)、西安交響樂團(tuán)合唱團(tuán)，以00后的銳氣為歌劇注入青春氣息。

在此之前，金郁礦活躍于室內(nèi)樂和交響樂的舞臺(tái)，這是他第一次指揮完整的舞臺(tái)版歌劇。從歌者到樂手，一口氣要面對(duì)一百多號(hào)人，金郁礦直呼新鮮。張國勇在一旁耳提面命，不能像指揮交響樂一樣指揮歌劇，二者從思維到體裁都不一樣。

金郁礦和張國勇

“無論是年輕的還是年長的指揮，這都是一部讓人發(fā)怵的歌劇，每一個(gè)地方都是陷阱，每一個(gè)地方都是困難。”金郁礦形容，這部歌劇講述的是年輕人的夢(mèng)、年輕人的愛，“在古典音樂中，如果你想尋找最純粹的愛的描述，你就去聽《藝術(shù)家的生涯》。我希望帶來一版充滿棱角的、有著不一樣色彩的詮釋。”

雖然活躍于室內(nèi)樂和交響樂，金郁礦的心中也有歌劇夢(mèng)，一直在尋找機(jī)會(huì)學(xué)習(xí)。相比其他藝術(shù)形式，歌劇是否更難指揮？金郁礦和指揮前輩聊過這個(gè)話題，比如鄭明勛，“他是雙棲藝術(shù)家，擅長交響，也擅長歌劇，但他不置可否，就像勃拉姆斯《第四交響曲》和威爾第《唐·卡洛》都很偉大，但挑戰(zhàn)不同。”

金郁礦（攝影 澎湃新聞?dòng)浾?李思潔）

“指揮、樂團(tuán)、演員都很年輕，平均年齡不到26歲。”制作人管珺坦言，《藝術(shù)家的生涯》是她內(nèi)心深處最愛的歌劇，而她一直希望找一群年輕人，演一個(gè)“青春版”，“因?yàn)槟贻p的心還沒有被社會(huì)污染，在火熱地跳動(dòng)，沒有那么麻木。他們最能體會(huì)劇中人的快樂、掙扎、痛苦。”

除了劇情動(dòng)人，這部歌劇吸引她的地方還有音樂，“和威爾第的音樂不一樣，普契尼的音樂更靈動(dòng)、更嫵媚，更能打動(dòng)敏感的女性。”曾經(jīng)留學(xué)意大利的管珺還是本劇的藝術(shù)指導(dǎo)，幫助歌者們?nèi)刚Z言摳發(fā)音、梳理人物性格、做好聲音的塑造，“比如，胡斯豪的聲音高貴、漂亮，用這樣的聲線去唱一個(gè)拉丁區(qū)的窮畫家是不合適的，他要尋找更平民化的聲音。”

近年來，上音相繼創(chuàng)演十余部中外經(jīng)典與原創(chuàng)歌劇作品，包括《費(fèi)加羅的婚禮》《塞維利亞的理發(fā)師》《卡門》《茶花女》等，以人才培養(yǎng)為首要目標(biāo)，鍛造了一大批歌劇人才。

“歌劇排演為每一個(gè)工種的學(xué)生都提供了鍛煉機(jī)會(huì)。學(xué)生們?cè)诮淌疑贤暾n后，需要舞臺(tái)實(shí)踐，沒有舞臺(tái)實(shí)踐，都是紙上談兵。”管珺說。

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