今年逝世的影人中，吉恩·哈克曼的名字可能是最響亮的一個(gè)。

2月26日，好萊塢著名演員吉恩·哈克曼及其妻子貝琪·荒川被發(fā)現(xiàn)死于圣達(dá)菲的家中。

吉恩·哈克曼

兩人的死因頗為蹊蹺，尸體被例行前來(lái)檢查的維修工人發(fā)現(xiàn)時(shí)，部分尸身已經(jīng)木乃伊化，但兩人的身體都沒(méi)有任何外傷，屋內(nèi)也沒(méi)有強(qiáng)行闖入的痕跡。經(jīng)過(guò)尸檢，警方最終確認(rèn)貝琪是因感染了一種罕見(jiàn)的病毒于2月11日去世，而患有嚴(yán)重阿爾茨海默癥和心臟病的哈克曼無(wú)人照料，在一周后離世。

一代影帝最終如此落幕，令人不勝唏噓。

2024年的哈克曼和妻子貝琪·荒川

吉恩·哈克曼的早年經(jīng)歷頗為傳奇。他生于1930年，原名尤金·艾倫·哈克曼，16歲時(shí)謊報(bào)了自己的年齡加入海軍陸戰(zhàn)隊(duì)，服役五年后做過(guò)卡車(chē)司機(jī)和皮鞋推銷(xiāo)員。30歲后，哈克曼才決定投身表演事業(yè)，加入了加州帕薩迪納劇院。

據(jù)稱，在劇院學(xué)習(xí)期間，達(dá)斯汀·霍夫曼是他的同學(xué)兼室友，外型并不出眾的兩人，當(dāng)時(shí)都被認(rèn)為是沒(méi)有前途的演員。此后，哈克曼前往紐約百老匯，開(kāi)始在一些舞臺(tái)劇中出演配角。

在此期間，他結(jié)識(shí)了當(dāng)時(shí)正迅速躥紅的沃倫·比蒂，并且在后者主演的《莉莉斯》（1964）中出演了一名小配角，這大概也是哈克曼第一個(gè)給人留下些許印象的銀幕形象。

不久之后，哈克曼再度加入比蒂的電影，在赫赫有名的《邦妮和克萊德》（1967）中飾演克萊德·巴羅的哥哥，巴克·巴羅。《邦妮與克萊德》打開(kāi)了新好萊塢的篇章，成為了被影迷頂禮膜拜的一時(shí)經(jīng)典。巴克·巴羅的角色也不再是無(wú)名龍?zhí)祝强巳R德的一種襯托，一面鏡子。

《邦妮和克萊德》

與略顯陰柔的克萊德相比，巴克更像一名典型的銀行劫匪，表現(xiàn)出一派純?nèi)坏目孜潢?yáng)剛。這個(gè)有力的角色讓哈克曼第一次贏得了奧斯卡最佳男配獎(jiǎng)的提名，此后數(shù)十年，“硬漢”也成了哈克曼諸多銀幕形象的標(biāo)簽。

70年代是吉恩·哈克曼的表演巔峰期。他先是在《兩代情懷》（1971）中再度贏得了奧斯卡最佳男配獎(jiǎng)的提名，而后便在次年的《法國(guó)販毒網(wǎng)》（1972）中獲封奧斯卡影帝。《法國(guó)販毒網(wǎng)》中的緝毒警外號(hào)“波派”（即大力水手）的吉米·道爾無(wú)疑是哈克曼最著名也最深入人心的角色。

《法國(guó)販毒網(wǎng)》

威廉·弗萊德金執(zhí)導(dǎo)的本片，開(kāi)影史追車(chē)戲之先河。道爾駕車(chē)追蹤輕軌中的歹徒，影片以主客觀鏡頭交叉剪輯的手法凸顯汽車(chē)飛速疾馳的危險(xiǎn)感。后來(lái)毒梟借助地鐵擺脫道爾的橋段，也成了被無(wú)數(shù)警匪動(dòng)作片反復(fù)模仿的戲碼。

為了演好道爾，哈克曼曾跟隨影片的兩名原型警察外出巡邏，體驗(yàn)警察的真實(shí)生活，哈克曼還曾幫助兩位警察在巡邏車(chē)中控制一名嫌疑犯。這些體驗(yàn)最終都被哈克曼融入了對(duì)角色的塑造當(dāng)中。

在影片的后半部分，由于對(duì)毒販曠日持久的搜捕，道爾的仇恨與憤怒也與日俱增。他漸漸失去理智，走向了瘋狂，甚至借機(jī)槍殺了自己厭惡已久的同僚。雖然毒販被成功緝拿，但是道爾卻墮入了萬(wàn)劫不復(fù)的深淵。在影片的結(jié)尾，他獨(dú)自遁入黑暗。

《法國(guó)販毒網(wǎng)》

這個(gè)深陷到難以自拔的角色，顯然影響了不久之后《對(duì)話》（1974）中偏執(zhí)的哈里·考爾一角。哈里·考爾是一個(gè)心懷愧疚的監(jiān)視專家，他的任務(wù)是監(jiān)聽(tīng)一對(duì)男女的對(duì)話。當(dāng)他漸漸發(fā)覺(jué)任務(wù)有點(diǎn)不對(duì)勁時(shí)，便有意識(shí)地保存了錄音帶，并試圖提醒被監(jiān)聽(tīng)的對(duì)方存在危險(xiǎn)，但對(duì)方卻對(duì)他的提醒置若罔聞。

《對(duì)話》

此后，哈里內(nèi)心的糾結(jié)就以夢(mèng)境的方式呈現(xiàn)出來(lái)，夢(mèng)中始終被彌漫的煙霧籠罩，充滿了壓抑的氛圍。很顯然，哈里的任務(wù)與他自己的道德標(biāo)準(zhǔn)產(chǎn)生了難以調(diào)和的矛盾。在現(xiàn)實(shí)中，他只能通過(guò)吹薩克斯風(fēng)來(lái)緩解和排遣，但竊聽(tīng)時(shí)的種種噪音已經(jīng)深入他的內(nèi)心，仿佛一個(gè)無(wú)處不在的幽靈。

某天，當(dāng)他接起一通電話，聽(tīng)到了磁帶倒帶的聲音，瞬間感覺(jué)到自己正在被監(jiān)聽(tīng)。他開(kāi)始暴力地拆除自己的公寓，只為尋找一個(gè)莫須有的竊聽(tīng)器。

在影片的最后一幕中，孤獨(dú)的他在公寓的廢墟中再次吹響了薩克斯風(fēng)。哈克曼出色地演繹了哈里身上的兩面性，他強(qiáng)硬但又脆弱，細(xì)心但又敏感，注定要淪為這個(gè)被科技剝奪隱私的時(shí)代的犧牲品。

《對(duì)話》

在《法國(guó)販毒網(wǎng)》和《對(duì)話》之間，哈克曼還留下了一個(gè)時(shí)常被忽視的經(jīng)典形象，杰瑞·沙茨伯格的《稻草人》（1973）中的馬克斯。

整部影片基本都圍繞著馬克斯和萊恩（阿爾·帕西諾飾）兩個(gè)主人公展開(kāi)，“同是天涯淪落人”（該片的另一個(gè)常用譯名）的兩人性格迥異，萊恩溫和善良，馬克斯粗魯強(qiáng)硬。

《稻草人》

兩個(gè)人不同的行事哲學(xué)，看似是面對(duì)世界的不同方式，實(shí)際上卻是殊途同歸的逃避與自欺。哈克曼再一次用他硬漢的派頭生動(dòng)詮釋了人物內(nèi)心的脆弱，而且表現(xiàn)出不俗的喜劇天賦。片中他在酒館里大跳脫衣舞的段落，堪稱全片的點(diǎn)睛之筆。值得一提的是，飾演馬克斯也是哈克曼自己最中意的一次表演。

哪怕是資深影迷，可能也不會(huì)有太多人注意到《稻草人》和《對(duì)話》接連獲得了戛納金棕櫚大獎(jiǎng)，而它們當(dāng)中都有吉恩·哈克曼不可或缺的身影。

《稻草人》

無(wú)論是巴克·巴羅、吉米·道爾，還是哈里·考爾，吉恩·哈克曼飾演的這些人物都不是傳統(tǒng)意義上的英雄，在硬漢的一面背后，他們的黑暗面才是令這些角色顯得深刻的關(guān)鍵所在。他飾演的這一系列層次豐富的硬漢形象，正是新好萊塢所樹(shù)立的“反英雄”敘事的標(biāo)志。

事實(shí)上，除了“反英雄”，一直以來(lái)哈克曼還是飾演反派的行家里手，在里夫版《超人》中飾演萊克斯·盧瑟絕非偶然。早在《雙龍大火拼》（1972）中，他就飾演了一名令人過(guò)目不忘的鄉(xiāng)下黑幫頭目。

《雙龍大火拼》

為了掩蓋他的人口販賣(mài)勾當(dāng)，他在美國(guó)中部農(nóng)村經(jīng)營(yíng)一家肉類(lèi)加工廠，他可以毫不猶豫地將敵人剁碎，然后把他們的碎尸塞進(jìn)香腸腸衣里。但與此同時(shí)，平日里的他又總是一副嬉皮笑臉的諂媚模樣，讓人根本想象不到他背地里的可怕作為。

后來(lái)更為人熟知的《不可饒恕》（1992）中的“小比爾”——一個(gè)為虎作倀的邪惡警長(zhǎng)——?jiǎng)t是一次更加令人瞠目的發(fā)揮。對(duì)于虐待妓女的匪幫，“小比爾”只是象征性地施以懲戒，但面對(duì)前來(lái)討要公道的老牛仔威廉（伊斯特伍德飾）和奈德（摩根·弗里曼飾），他卻盡顯狠辣的手腕，最終將奈德屈打致死。

《不可饒恕》

《不可饒恕》的戲劇張力，多半要?dú)w功于顛倒黑白的“小比爾”。這個(gè)角色也為哈克曼贏得了當(dāng)年的奧斯卡最佳男配獎(jiǎng)，像是對(duì)提名多次的他一次遲來(lái)的表彰。在后來(lái)的西部片《致命快感》（1995）中，他飾演的大反派哈羅德算是對(duì)“小比爾”的一次重復(fù)。

哈克曼獲奧斯卡最佳男配

90年代之后，哈克曼基本上專演配角，大多在《絕對(duì)權(quán)力》（1997）、《失控的陪審團(tuán)》（2003）等影片中出演略顯套路化的老謀深算的幕后黑手，偶爾也會(huì)在《矮子當(dāng)?shù)馈罚?995）和《天才一族》（2001）中秀一把自己的喜劇天賦。

在拍攝《天才一族》時(shí)，哈克曼經(jīng)常因片場(chǎng)瑣事而情緒低落，并為此對(duì)導(dǎo)演韋斯·安德森進(jìn)行言語(yǔ)攻擊，有時(shí)甚至到了霸凌的程度。這次不甚愉快的經(jīng)歷，也為哈克曼的后期表演經(jīng)歷添上了不甚光彩的一筆。

《天才一族》

在頂替達(dá)斯汀·霍夫曼主演《總統(tǒng)接招》（2004）之后，哈克曼宣布息影，遠(yuǎn)離了公眾視線，與妻子隱居圣達(dá)菲。

《總統(tǒng)接招》