王羲之被譽為“百代之師”，自東晉以來，凡是書史留名者，幾乎沒有不學他的。雖然學王羲之的人很多，但都沒能得其精髓，皆存在一定的缺陷。南唐后主李煜就在《書評》中指出：“虞世南得其美韻而失其俊邁，歐陽詢得其力而失其溫秀，褚遂良得其意而失其變化……獻之俱得之而失于驚急，無蘊藉態度。”

而宋代以來被譽為得王羲之用筆真傳的米芾、趙孟頫，前者失于狂怪而無雋永，后者則在筆法的豐富性和高古上失了很多。那么，有沒有人能把王羲之學得盡善盡美，既得其筆法之細膩多變，氣韻上又清新脫俗呢？答案是有的，此人就是朱耷，即大名鼎鼎的八大山人。

八大山人書畫雙絕，散僧入圣，他是真正把王羲之每一件作品精心學習后，融會貫通并化為己用者。齊白石所說“妙在似與不似之間，八大學王形神俱在而又超脫俗品，前無古人而后亦無來者”。

書法史上靠從《圣教序》《半截碑》入手而成為名家者很少，因為它們雖然筆法在，但氣息板滯、章法不暢，而如果能從八大山人臨摹的《興福寺半截碑》入手，將它學習通透，再去練習《喪亂帖》《蘭亭序》，便能真正入王羲之門庭。

因此，學界也把八大山人的字視為“直入魏晉”的捷徑，不僅筆法細膩豐富，氣韻更是超凡入圣，字字已臻化境。《臨半截碑》完成于清康熙三十八年（1699年），此時八大山人已經73歲了，達到了“人書俱老”的境界。

此帖為紙本冊頁，縱25.3厘米，橫8.5厘米，總計754字，字徑大小約2.5厘米。全卷用筆優雅俊秀、雋永自然，開合有度，圓中有方，字字跌宕多姿，又有空靈禪意之趣味，有種大巧若拙的高級感。

筆畫順鋒而入，落筆后有回護、調鋒、蓄力處理，筆畫圓勁秀潤，中鋒行筆，提按有致，起收筆自然爽利，沒有描頭畫尾的做作，這都是繼承王羲之筆意。而結字因字賦形，善于造勢也是如此。以“南”字為例，整體向右上傾斜，形成左低右高、左密右疏的形態，充滿動勢。

再如“海”字，左高右低，左輕右重，高低錯落，虛實相生，處理得極為巧妙。章法疏密得宜，墨色枯潤相濟、濃淡自然，層次感豐富。這種“臨古不泥古”的改造，堪為妙絕。如果我們能把此作臨摹通透，既能學到古人筆法，又能克服書寫板滯的弊病，一舉多得。

而今，我們將八大山人《臨興福寺半截碑》進行了超高清1:1復制，見此作如見原作，并添加釋文一一對應，以供大家臨摹和欣賞。如果您感興趣，請點擊下方鏈接一觀！