孫儷在《烏云之上》中飾演的女刑警韓青引發熱議,卻不是因為演技,而是那張被觀眾反復審視的臉。
劇中那個干練短發造型讓她看起來比實際年齡老氣不少,網友們翻出她過往活動照對比,驚呼“娘娘怎么變這樣了”。
有人指出她法令紋加深顯得憔悴,也有人調侃發腮后的臉型和劇中搭檔越來越像。
即便憑借《甄嬛傳》紅遍大江南北,一旦被貼上“狀態下滑”的標簽,這位實力派演員也難逃觀眾對外貌的苛刻評判。
這場圍繞“臉”的風波背后,折射出娛樂圈對顏值的病態追求。
而孫儷將如何應對這場形象危機,她的演藝事業會因此受到什么影響,著實令人玩味。
孫儷在《玉觀音》中塑造的安心形象令人難忘。
那個扎著馬尾辮的清純女孩眼神清澈又倔強,面對愛情與正義的兩難抉擇時,她把角色內心的掙扎與堅韌演繹得淋漓盡致,讓觀眾瞬間記住了這個鮮活的人物形象。
等到《甄嬛傳》時期,孫儷的演技更上一層樓。
她把甄嬛從天真爛漫的少女,一步步蛻變為霸氣沉穩的皇太后,每個階段的轉變都自然流暢。
前期甄嬛眼神靈動俏皮,后期經歷宮斗磨難后,眉宇間透著凌厲與智慧,這種層次分明的表演讓人嘆服。
孫儷的成功離不開她對角色的鉆研,為了塑造好人物,她常常反復揣摩劇本,體會角色內心世界。
正是這些經典角色的成功塑造,讓她在觀眾心中留下了深刻印象。
孫儷在《烏云之上》里的表現本可以成為她演藝生涯的重要轉折點。
可惜那張越來越明顯的“變臉”硬生生把觀眾的注意力從演技上拽走了。
這次她的面部輪廓明顯發腮,兩頰鼓起的弧度讓整個人看起來圓潤了不少,眼神里那股子靈動勁兒消失得無影無蹤。
造型師為了追求真實感,讓她穿著最普通的襯衫配深色長褲,再配上那個老氣橫秋的短發,活脫脫一個教導主任的形象。
反觀劇中李小冉,那張白得發光的臉蛋在燈光下熠熠生輝,簡約大方的套裝搭配精致的首飾,舉手投足間盡顯優雅氣質。
兩人同框時的強烈對比,讓李小冉輕輕松松就搶走了所有風頭,更襯得孫儷處境尷尬。
當然,孫儷也有她的無奈。
孫儷從《幸福像花兒一樣》里那個扎著麻花辮、穿著軍裝的文工團員杜鵑一路走來,《甄嬛傳》中從清新淡雅到雍容華貴的華麗轉身。
《烏云之上》卻讓她素面朝天,頂著亂糟糟頭發穿著樸素衣服演刑警,這反差大得讓人一時難以適應。
要知道當年杜鵑那個青春洋溢的形象跟角色契合得天衣無縫,《甄嬛傳》里每一套服飾發型都精準展現著人物心境變化。
可到了《烏云之上》,劇組打著“真實感”旗號把孫儷整得跟普通人沒兩樣。
女刑警確實不用花枝招展但總該有職業化的精氣神吧?這造型完全顛覆了大家對刑警形象的認知。
一個好造型能讓演員融入角色,把特點展現得淋漓盡致,讓觀眾更容易接受認可。
反過來造型不搭調觀眾注意力就被分散,演技再好也白搭。
在娛樂圈“臉”的問題困擾著太多女演員。
劉曉慶60多歲還在挑戰少女角色時那種違和感簡直撲面而來,明明眼角已經爬滿皺紋卻硬要瞪圓眼睛嘟起嘴巴裝可愛。
這種強行裝嫩的模樣讓觀眾直呼看不下去,最終淪為全網群嘲的對象。
劉濤這些年把女強人演成了固定模式,每次出場都是雷同的職場套裝搭配標志性微笑。
看多了難免讓人審美疲勞,更別提她日漸松弛的面部狀態已經撐不起那種干練氣場。
張凱麗從“國民媽媽”轉型時用力過猛,夸張的表情配上花哨的造型,活生生把自己變成了“浮夸教科書”,觀眾看得直皺眉頭。
這些案例都在說明同一個道理:觀眾不是不能接受女演員變老,而是受不了那種硬要跟歲月較勁的別扭感。
偏偏孫儷在《烏云之上》里左右搖擺——刑警該有的樸素沒做到位,微商風格的浮夸發型又格外扎眼,這種不上不下的狀態讓觀眾看得直出戲,吐槽聲此起彼伏。
宋佳在《人世間》里把自己完全揉進了東北婦女的角色中——粗糙的皮膚、樸素的衣著、帶著生活重擔的眼神活脫脫就是一位飽經風霜的東北大嫂。
可一旦離開片場,換上高定禮服走在紅毯上時她又搖身一變成了時尚女王。
袁泉在《我的前半生》里用利落短發和簡約套裝,將職場精英的干練氣質拿捏得恰到好處,私下里她更是把極簡主義發揮到極致用,最簡單的穿搭詮釋最高級的氣質讓人過目難忘。
孫儷卻在這條路上走得磕磕絆絆,拍攝刑偵劇《烏云之上》時她任由自己狀態下滑,憔悴的面容和渙散的眼神讓觀眾直呼認不出來。
可到了都市劇里她又突然容光煥發,前后判若兩人的狀態讓觀眾看得云里霧里。
這種反復無常的形象管理,正在一點點消磨觀眾對她的信任,也讓人們對她未來的作品表現打上了問號。
吳越曾說過:
顏值不管對誰來說都是很重要的,能保護好還是要盡量保護好。
經驗證明,在這個圈子里混飯吃光靠演技不夠,還得有張能打的臉。
孫儷就是最好的例子。
演技扎實才能把角色立住,而合適的顏值能讓角色更出彩,兩者缺一不可都得拿捏到位。
這場“變臉”風波給所有演員都上了一課,時間這把殺豬刀面前硬剛沒用,得學會低頭認輸,也得照顧觀眾的感受跟歲月和解,跟觀眾妥協。
希望孫儷能保持住現在這個狀態,繼續在演藝路上發光發熱,給觀眾帶來更多驚喜吧。
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