文 | 木然

編輯 | 三元

《玫瑰的故事》中，黃亦玫與四個(gè)男人不同的感情經(jīng)歷，推動(dòng)作品成為爆款。

將相同的設(shè)定放在老年婚戀劇中，也依然有效。

只不過(guò)主角從劉亦菲這樣的萬(wàn)人迷變成了年過(guò)70，一身老人味的張國(guó)立。

在劇中，張國(guó)立飾演的退休教授，喪妻一年之后，火速經(jīng)歷了四段感情。

有年齡相差20多歲的護(hù)士長(zhǎng)，容貌氣質(zhì)出眾，還穿性感睡衣，但最終因?yàn)橐灰o房子更名的分歧，兩人走向陌路。

隨后遇到的靈魂伴侶女科學(xué)家，用原始的寫信通電話方式戀愛(ài)，沒(méi)有過(guò)多肢體的接觸，而是傾向于心靈交流，但因?qū)Ψ交及┻M(jìn)入生命倒計(jì)時(shí)，也給這段關(guān)系畫上了句號(hào)。

走直球強(qiáng)攻路線的工會(huì)女主任，對(duì)沈教授直白求愛(ài)，雖然兩人生活中交集不少，但沈教授駕馭不了這種強(qiáng)勢(shì)女性，僅以朋友相處。

而替身文學(xué)化妝師的出現(xiàn)，從適配度來(lái)看與沈教授并不契合，一個(gè)喜歡有文采的，一個(gè)喜歡肌肉男，但只因?qū)Ψ介L(zhǎng)了一張跟亡妻一樣的臉，讓兩人有過(guò)短暫交集。

期間還穿插著親家閨蜜的暗戀，感情替換之快，經(jīng)歷之豐富，令人大開眼界。

但恰恰是以沈卓然視角展開的“不守男德”的黃昏戀，充分說(shuō)明國(guó)產(chǎn)劇終于敢拍老年人的欲望了。

一，關(guān)注老年群體文娛需求，生活化劇情缺少?zèng)_突爆點(diǎn)

以老年作為主題創(chuàng)作的影視作品，在國(guó)內(nèi)市場(chǎng)上十分稀缺，僅有幾部國(guó)外高口碑作品。

國(guó)劇中塑造的老年人形象大都扮演著不那么正面的形象，比如《小巷人家》中莊家阿婆表面和善，實(shí)則有著重度重男輕女思想。

《都挺好》中將視角對(duì)準(zhǔn)了蘇大強(qiáng)，卻并沒(méi)有展現(xiàn)他的正面，而是塑造了一個(gè)作爹形象。

更為邊緣化的角色，使得中老年群體始終都是陪襯，但老齡化時(shí)代的到來(lái)，注定銀發(fā)群體會(huì)成為推動(dòng)文娛作品發(fā)展的主力軍。

而關(guān)注這一群體的文娛需求，成為了重中之重。

近幾年國(guó)劇市場(chǎng)上涌現(xiàn)出以中老年為主視角的作品，比如閆妮主演的《外婆的新世界》，采用了更為新鮮的公路劇形式。

但看似講述老年人的生活，實(shí)則是以老年人的視角看社會(huì)現(xiàn)象，將更具討論度的虐貓事件，性騷擾等問(wèn)題搬上熒幕。

從創(chuàng)作的角度來(lái)看雖然十分新鮮，但女性題材以及社會(huì)熱點(diǎn)依舊是精準(zhǔn)對(duì)標(biāo)年輕觀眾的喜好，并沒(méi)有拍出老年人的追求與欲望。

而同為張國(guó)立主演的《老家伙》，則是真正把老年人當(dāng)做塑造的主體，但過(guò)于生活化的劇情又少了些強(qiáng)話題帶來(lái)的沖擊力，整體缺乏爆點(diǎn)。

因此在嘗試過(guò)程中，服務(wù)于銀發(fā)群體的作品，都還沒(méi)有抓住老年人的喜好。

而《我的后半生》之所以能夠引爆收視，恰恰是因?yàn)槠哐项^喪妻后多次而又頻繁的感情經(jīng)歷，頗有選妃即視感，成功制造了爆款狗血話題。

但劇作本身又沒(méi)有忽略從生活視角出發(fā)的現(xiàn)實(shí)性，將老年人被忽視，希望有人陪伴的情感需求直觀地表達(dá)出來(lái)。

《我的后半生》與《玫瑰的故事》同樣都是1v4，但不同的是女性視角的作品專注女性成長(zhǎng)，而中老年視角的作品，則是平添了造夢(mèng)意味。

二，夕陽(yáng)紅浪潮來(lái)襲，提升熱度與質(zhì)量成關(guān)鍵

短劇市場(chǎng)上50歲中老年談戀愛(ài)，已經(jīng)掀起了一波新浪潮，甚至吸引了劉曉慶等專業(yè)的實(shí)力派演員進(jìn)入市場(chǎng)。

與年輕人看霸總愛(ài)上我的故事一樣，銀發(fā)群體對(duì)閃婚老伴是豪門的情節(jié)也同樣感興趣。

而多部此類型作品，擁有頗高的播放量，充值記錄也屢破新高，使得以老年人為主的文娛作品，逐漸被資本看中。

不僅是影視作品這種形式開始注重老年群體，在韓國(guó)甚至出現(xiàn)了超前的老年戀綜，讓50歲以上的單身男女，通過(guò)節(jié)目尋找自己的愛(ài)情。

不同受眾群體有不同的需求，年輕人不愛(ài)看的老年綜藝，但在數(shù)量逐漸擴(kuò)大的老年群體中卻格外受歡迎。

甚至有許多直播間也開始涌入大量的老年人，他們以表演，合唱等多重形式進(jìn)行直播，在線人數(shù)輕松破萬(wàn)。

老年群體已經(jīng)沒(méi)有生存壓力，反而開始追求娛樂(lè)，加上他們的手頭更為寬裕，更多對(duì)標(biāo)這一群體的影視娛樂(lè)作品，更容易得到他們的追捧。

而年輕人無(wú)論是從生活壓力還是物質(zhì)層面來(lái)看，都不及老年人，因此各種類型以及平臺(tái)開發(fā)長(zhǎng)輩模式成為必然。

《我的后半生》的成功，在這種銀發(fā)浪潮下，必然能夠有效帶動(dòng)同類型作品的發(fā)展，而最大的難題就是能否兼?zhèn)錈岫扰c品質(zhì)。

只有熱度的不斷提升，引發(fā)更多的話題討論，才能讓市場(chǎng)進(jìn)入良性循環(huán)，有更多好作品推出。

而提升品質(zhì)，則是有利于長(zhǎng)線發(fā)展，真正讓老年人的需求得到關(guān)注。

《我的后半生》雖然出圈了，但依然存在著短板，比如七旬老人與妻子一直都很恩愛(ài)，但在對(duì)方亡故后，還不到三年的時(shí)間就梅開好幾度，會(huì)讓老年主角遭受道德審判。

這會(huì)越發(fā)加深年輕觀眾對(duì)于老年群體的固有影響，在形象和生活塑造上都會(huì)產(chǎn)生負(fù)面影響。

在聚焦老年人需求的同時(shí)，也要重視更深層次的表達(dá)，才能在類型數(shù)量提升的同時(shí)，真正保證劇集的質(zhì)量。

接下來(lái)還有《三叉戟2》，《老去的家》等作品播出，而像張國(guó)立，張豐毅這些中老年演員，也會(huì)受到市場(chǎng)的青睞，再有更多像《我的后半生》一樣的作品推出幾乎是必然。

而實(shí)現(xiàn)熱度與品質(zhì)的齊飛，也很有可能讓老年版男頻爽劇征服更多觀眾，真正擴(kuò)大這類題材的受眾群，把年輕人也拉入這波銀發(fā)浪潮。

這不僅開拓了國(guó)劇的新類型，也將真正豐富全民生活。