時隔三年，任嘉倫和宋祖兒的玄幻劇《無憂渡》終于開播了。

哪怕積壓了這么久，這部劇的質量依舊能打，剛開播就拿下全網熱度第一的好成績，男女主的討論度都極為高漲。

玄幻劇一向看重妝造，尤其是各路妖怪的妝造，如果妖怪演得好，很容易吸引到各路觀眾繼續追劇，如《永夜星河》開場，陳都靈客串的鏡妖，就打響了漂亮的第一槍。

但這部《無憂渡》中的妖卻被不少觀眾吐槽“毫無妖味”，甚至還勸退了一部分觀眾。

看完四集，不得不說，沒有對比就沒有傷害。

同樣是演妖，不同的演員卻演出截然不同的效果，有人驚艷，有人成為經典，而有的演員，則“妖味全無”。

01王伊瑤

在《無憂渡》中，王伊瑤飾演第一個單元中的鸮妖蠻娘，不管是妝容和演技，都完全不及格。

新婚夜，蠻娘與丈夫莫名“你追我逃”了起來，看得出來，王伊瑤想演出一種“紂王與妲己”的感覺，然而這兩步道跑的，讓人看不到任何拉扯與曖昧，尬的腳趾扣地。

除了動作，王伊瑤在劇中的微表情也不合格。

作為以人為食的妖，蠻娘卻愛上了自己眼中的食物，她看自己丈夫的眼神，應該有著強烈的占有欲，一種想要占為己有的，“護食”的欲望。

當王伊瑤看到丈夫在睡覺時，她趕緊趴在對方胸口，這甜蜜的小眼神，太有“人味”了，和妖沒有半毛錢關系。

妖看人的眼神，和人看人的眼神截然不同，王伊瑤根本沒演出那種獸性和兇氣。

臨死之前，對著丈夫表白，語氣也沒什么波瀾就算了，表情也沒什么波動，像讀課文一樣，演技木的可以。

除此之外，再看妝造。

剛沐浴完，她穿著紅裙子，濃妝艷抹的出來了，妥妥的“勾欄”風。

化妖之后的妝造更是槽多無口。

為了暗示原型，造型師直接在她腦袋上插兩根黑毛，簡直敷衍的可以。艷粉色的眼影都抹到額頭上了，不僅沒有“妖氣”，反而有一種“艷俗”的感覺。

讓人看完真的想問一句，她到底是怎么把男配迷得神魂顛倒的啊，太沒有說服力了吧！

02周迅

論起影視劇中最經典的“妖”，非《畫皮》中的周迅莫屬。

在電影中初次登場，小唯楚楚可憐，既純且欲，明明沒有任何“勾引”的表現，卻讓人不自覺被誘惑到。

周迅演狐貍根本不需要狐媚眼妝，只靠眼神就可以了。

在電影中，小唯沒有赤裸裸的勾引王生，但她看向王生的眼神里，藏著千言萬語，愛意呼之欲出。

有幾個人，能拒絕這樣的眼神？

除此之外，小唯微微傾斜的身體，歪著的腦袋，懵懂好奇的小表情，都給人一種“小狐貍”的感覺。

畫皮里小唯演出了一種本身為妖的底子里的自重，狂妄，還有妖對人的異類之感。

看向土匪頭子，她眼神嫵媚，還帶著輕視，完全是看食物的眼神。

《畫皮》中的小唯沒有用濃厚的妝容來強調角色的妖氣，她化著寡淡的妝，在浴池里勾唇一笑的表情，既妖且邪，一下就讓人感受到屬于妖的詭異、妖媚和詭計多端。

導演王晶夸贊周迅，“她以五尺的身高，絕非玲瓏浮凸的身材，把一個演得比任何一個性感女神都性感三倍。”

狐貍精

這就叫演技。

03娜然

近幾年，還有一個令人感到驚喜的“狐妖”形象，就是娜然在電影《封神》中飾演的妲己，與以往禍國殃民的“妲己”形象不同，娜然呈現出一種被訓化的狐貍本性。

初次附身人類，狐妖還不習慣這具身體，走路都是趴著的，急切的嗅來嗅去，完全是小動物面對危機的本能反應。

在紂王身后，小心翼翼的探出頭時，娜然身上有一種天真羞怯的風情，像家養的寵物第一次見外人，只敢躲在主人身后。

當她齜牙咧嘴的向殷郊示威時，這種“獸性”表現的更加明顯，張牙舞爪的樣子，活脫脫是只小狐貍，一個表情，就讓身上的“人味”被無限的削弱了。

妲己跳舞這一段是全片的高潮，她充滿野性和誘惑的舞姿,營造出一種神秘且壓抑的氛圍，獸性的欲望呼之欲出。

影片中，娜然的步態、神態都有著小狐貍的“神兒”，她的思維方式也是“妖的”，不是“人的”，

可以說，娜然演出了妲己的魂。

結語

同樣是演“妖”，不同的演員確實會有不同的理解，也會有不同風格的詮釋。

無論是周迅我見猶憐、妖魅詭異，還是娜然的天真羞怯、野性十足，都賦予角色完全不同的魅力。

可如果連形象上都不過關，同時演技又不達標，只能用膚淺的方式想當然的表演，只能說真的不尊重選擇的劇本，也不尊重觀眾。

當下《無憂渡》還在更新之中，目前已經到了第二單元，鸮妖也已經下線，沒有了拉低整個劇質感的鸮妖，后續劇情更值得期待了。

那么，你覺得誰演的妖最好呢？