時(shí)隔三年，任嘉倫和宋祖兒的玄幻劇《無(wú)憂(yōu)渡》終于開(kāi)播了。

哪怕積壓了這么久，這部劇的質(zhì)量依舊能打，剛開(kāi)播就拿下全網(wǎng)熱度第一的好成績(jī)，男女主的討論度都極為高漲。

玄幻劇一向看重妝造，尤其是各路妖怪的妝造，如果妖怪演得好，很容易吸引到各路觀眾繼續(xù)追劇，如《永夜星河》開(kāi)場(chǎng)，陳都靈客串的鏡妖，就打響了漂亮的第一槍。

但這部《無(wú)憂(yōu)渡》中的妖卻被不少觀眾吐槽“毫無(wú)妖味”，甚至還勸退了一部分觀眾。

看完四集，不得不說(shuō)，沒(méi)有對(duì)比就沒(méi)有傷害。

同樣是演妖，不同的演員卻演出截然不同的效果，有人驚艷，有人成為經(jīng)典，而有的演員，則“妖味全無(wú)”。

01王伊瑤

在《無(wú)憂(yōu)渡》中，王伊瑤飾演第一個(gè)單元中的鸮妖蠻娘，不管是妝容和演技，都完全不及格。

新婚夜，蠻娘與丈夫莫名“你追我逃”了起來(lái)，看得出來(lái)，王伊瑤想演出一種“紂王與妲己”的感覺(jué)，然而這兩步道跑的，讓人看不到任何拉扯與曖昧，尬的腳趾扣地。

除了動(dòng)作，王伊瑤在劇中的微表情也不合格。

作為以人為食的妖，蠻娘卻愛(ài)上了自己眼中的食物，她看自己丈夫的眼神，應(yīng)該有著強(qiáng)烈的占有欲，一種想要占為己有的，“護(hù)食”的欲望。

當(dāng)王伊瑤看到丈夫在睡覺(jué)時(shí)，她趕緊趴在對(duì)方胸口，這甜蜜的小眼神，太有“人味”了，和妖沒(méi)有半毛錢(qián)關(guān)系。

妖看人的眼神，和人看人的眼神截然不同，王伊瑤根本沒(méi)演出那種獸性和兇氣。

臨死之前，對(duì)著丈夫表白，語(yǔ)氣也沒(méi)什么波瀾就算了，表情也沒(méi)什么波動(dòng)，像讀課文一樣，演技木的可以。

除此之外，再看妝造。

剛沐浴完，她穿著紅裙子，濃妝艷抹的出來(lái)了，妥妥的“勾欄”風(fēng)。

化妖之后的妝造更是槽多無(wú)口。

為了暗示原型，造型師直接在她腦袋上插兩根黑毛，簡(jiǎn)直敷衍的可以。艷粉色的眼影都抹到額頭上了，不僅沒(méi)有“妖氣”，反而有一種“艷俗”的感覺(jué)。

讓人看完真的想問(wèn)一句，她到底是怎么把男配迷得神魂顛倒的啊，太沒(méi)有說(shuō)服力了吧！

02周迅

論起影視劇中最經(jīng)典的“妖”，非《畫(huà)皮》中的周迅莫屬。

在電影中初次登場(chǎng)，小唯楚楚可憐，既純且欲，明明沒(méi)有任何“勾引”的表現(xiàn)，卻讓人不自覺(jué)被誘惑到。

周迅演狐貍根本不需要狐媚眼妝，只靠眼神就可以了。

在電影中，小唯沒(méi)有赤裸裸的勾引王生，但她看向王生的眼神里，藏著千言萬(wàn)語(yǔ)，愛(ài)意呼之欲出。

有幾個(gè)人，能拒絕這樣的眼神？

除此之外，小唯微微傾斜的身體，歪著的腦袋，懵懂好奇的小表情，都給人一種“小狐貍”的感覺(jué)。

畫(huà)皮里小唯演出了一種本身為妖的底子里的自重，狂妄，還有妖對(duì)人的異類(lèi)之感。

看向土匪頭子，她眼神嫵媚，還帶著輕視，完全是看食物的眼神。

《畫(huà)皮》中的小唯沒(méi)有用濃厚的妝容來(lái)強(qiáng)調(diào)角色的妖氣，她化著寡淡的妝，在浴池里勾唇一笑的表情，既妖且邪，一下就讓人感受到屬于妖的詭異、妖媚和詭計(jì)多端。

導(dǎo)演王晶夸贊周迅，“她以五尺的身高，絕非玲瓏浮凸的身材，把一個(gè)演得比任何一個(gè)性感女神都性感三倍。”

狐貍精

這就叫演技。

03娜然

近幾年，還有一個(gè)令人感到驚喜的“狐妖”形象，就是娜然在電影《封神》中飾演的妲己，與以往禍國(guó)殃民的“妲己”形象不同，娜然呈現(xiàn)出一種被訓(xùn)化的狐貍本性。

初次附身人類(lèi)，狐妖還不習(xí)慣這具身體，走路都是趴著的，急切的嗅來(lái)嗅去，完全是小動(dòng)物面對(duì)危機(jī)的本能反應(yīng)。

在紂王身后，小心翼翼的探出頭時(shí)，娜然身上有一種天真羞怯的風(fēng)情，像家養(yǎng)的寵物第一次見(jiàn)外人，只敢躲在主人身后。

當(dāng)她齜牙咧嘴的向殷郊示威時(shí)，這種“獸性”表現(xiàn)的更加明顯，張牙舞爪的樣子，活脫脫是只小狐貍，一個(gè)表情，就讓身上的“人味”被無(wú)限的削弱了。

妲己跳舞這一段是全片的高潮，她充滿(mǎn)野性和誘惑的舞姿,營(yíng)造出一種神秘且壓抑的氛圍，獸性的欲望呼之欲出。

影片中，娜然的步態(tài)、神態(tài)都有著小狐貍的“神兒”，她的思維方式也是“妖的”，不是“人的”，

可以說(shuō)，娜然演出了妲己的魂。

結(jié)語(yǔ)

同樣是演“妖”，不同的演員確實(shí)會(huì)有不同的理解，也會(huì)有不同風(fēng)格的詮釋。

無(wú)論是周迅我見(jiàn)猶憐、妖魅詭異，還是娜然的天真羞怯、野性十足，都賦予角色完全不同的魅力。

可如果連形象上都不過(guò)關(guān)，同時(shí)演技又不達(dá)標(biāo)，只能用膚淺的方式想當(dāng)然的表演，只能說(shuō)真的不尊重選擇的劇本，也不尊重觀眾。

當(dāng)下《無(wú)憂(yōu)渡》還在更新之中，目前已經(jīng)到了第二單元，鸮妖也已經(jīng)下線，沒(méi)有了拉低整個(gè)劇質(zhì)感的鸮妖，后續(xù)劇情更值得期待了。

那么，你覺(jué)得誰(shuí)演的妖最好呢？