近年來，在國產(chǎn)劇市場中，要說什么影視劇題材能夠做到讓觀眾在“害怕”和“想看”之間反復(fù)橫跳。

那答案必然是“中式志怪題材劇”。

畢竟誰都無法拒絕“東方美學(xué)與鬼怪異聞”的奇妙碰撞。

例如早些年霸屏全國的《聊齋志異》；再到這兩年掀起全網(wǎng)追劇的《唐詭》系列，“中式志怪題材劇”幾乎從來沒有讓觀眾失望過。

這不眼下經(jīng)歷一年沉寂，國產(chǎn)劇市場又“放大招”了——《無憂渡》。

該劇不僅有對標《聊齋志異》的志怪驚悚故事，還有任嘉倫、宋祖兒兩位“流量與實力”并存的新生代演員坐鎮(zhèn)保證收視，想不火都難。

而該劇也確實“扛打”，僅僅播出6集，便以雷霆之勢拿下全網(wǎng)收視第一，不僅力壓同期上星大劇，還創(chuàng)下了絕佳的口碑。

豆瓣評論區(qū)好評一片，網(wǎng)友稱贊聲不斷，不愧是你們盼了3年的國產(chǎn)中式志怪劇。

一、單元劇模式的志怪奇譚，節(jié)奏緊湊、設(shè)定新穎

《無憂渡》與《聊齋志異》《唐詭》類似，均采用主線+單元格案件的敘事結(jié)構(gòu)，但該劇卻在劇情設(shè)定方面進行了大膽創(chuàng)新，直接將“捉妖”這一“禁忌”題材搬上熒屏。

主要講述了捉妖師宣夜（任嘉倫 飾）與“能看見鬼怪”半夏（宋祖兒 飾）一同捉妖，并喜結(jié)連理的故事。

故事開篇，半夏和父親受邀回鄉(xiāng)參加堂兄的婚禮，結(jié)果半夏卻在大婚之日發(fā)現(xiàn)新娘子是妖（陽光下，新娘子影子是只“人面鸮”）。

好在捉妖師宣夜，早就盯上了這只“以人喉為食”的“人面鸮”，而后在一聲又一聲“Sa”的BGM中，宣夜將其誅殺。

后來半夏父親突然橫死，衙門斷定半夏的父親是二更天去世的，但半夏卻一口咬定自己三更天還見過父親。

于是不信邪的半夏重返案發(fā)現(xiàn)場，并在案發(fā)現(xiàn)場和父親書房，找到了兩面照不出“人像”的鏡子。

半夏認為這是妖怪在作祟，但家人卻認為她“有病”，為此她離家出走，前往廣平城找宣夜幫忙。

而廣平城內(nèi)又恰巧發(fā)生“匪夷所思的連環(huán)命案”，上一秒還是貌美如花的俊俏女子，下一秒便化身全身皺紋的老嫗。

原來一切都是鏡妖在作祟，“兩盞紅蠟，一面銅鏡，一個香梨，一曲歌謠”，鏡妖現(xiàn)世，幫“祈福”人重返青春。

7天后鏡妖殺人、剖尸、取果，只為換美人（哈尼克孜 飾）常駐青春，一條人命，一年青春，驚悚感拉滿。

六集下來，節(jié)奏緊湊，毫無注水痕跡，尤其是第二案“鏡妖回春梨”，“中式恐怖”氛圍拉滿，實在是太上頭了。

二、演員表現(xiàn)亮眼

除了劇情對味兒，演員表現(xiàn)也非常亮眼。

第一位：任嘉倫

近年來，因劇本同質(zhì)化嚴重，而略顯沉寂的任嘉倫，此番，憑借宣夜一角，打了一場漂亮的“翻身仗”。

劇中，他褪去以往仙俠劇的華麗妝造，以粗布麻衣、束發(fā)佩劍的形象登場，眉宇間盡是斬妖除魔的決絕與滄桑。

無論是飛身救人的利落打戲，還是面對半夏時不經(jīng)意間所流露出的溫柔，任嘉倫的表演皆無可挑剔，毫無油膩感可言。

第二位：宋祖兒

雖深陷輿論漩渦，但宋祖兒在這部劇的表現(xiàn)卻異常亮眼。

在面對鬼怪時其驚恐的眼神，以及故作鎮(zhèn)定后的瑟瑟發(fā)抖都被宋祖兒拿捏得恰到好處。

而在得知父親去世后，其難以置信的表情，以及發(fā)現(xiàn)端倪后竊喜，前后反差感極強，尤其是那段哭戲簡直感染力十足，直戳觀眾內(nèi)心深處，演得實在是太好了。

結(jié)語

總的來說，《無憂渡》這部劇不僅劇情誘人又上頭，演員表現(xiàn)也堪稱一絕，小編相信該劇一定能夠成為國產(chǎn)劇市場中，繼《唐朝詭事錄》之后，又一部足以封神的“中式志怪題材劇”。

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