近年來(lái)，在國(guó)產(chǎn)劇市場(chǎng)中，要說(shuō)什么影視劇題材能夠做到讓觀眾在“害怕”和“想看”之間反復(fù)橫跳。

那答案必然是“中式志怪題材劇”。

畢竟誰(shuí)都無(wú)法拒絕“東方美學(xué)與鬼怪異聞”的奇妙碰撞。

例如早些年霸屏全國(guó)的《聊齋志異》；再到這兩年掀起全網(wǎng)追劇的《唐詭》系列，“中式志怪題材劇”幾乎從來(lái)沒(méi)有讓觀眾失望過(guò)。

這不眼下經(jīng)歷一年沉寂，國(guó)產(chǎn)劇市場(chǎng)又“放大招”了——《無(wú)憂渡》。

該劇不僅有對(duì)標(biāo)《聊齋志異》的志怪驚悚故事，還有任嘉倫、宋祖兒兩位“流量與實(shí)力”并存的新生代演員坐鎮(zhèn)保證收視，想不火都難。

而該劇也確實(shí)“扛打”，僅僅播出6集，便以雷霆之勢(shì)拿下全網(wǎng)收視第一，不僅力壓同期上星大劇，還創(chuàng)下了絕佳的口碑。

豆瓣評(píng)論區(qū)好評(píng)一片，網(wǎng)友稱贊聲不斷，不愧是你們盼了3年的國(guó)產(chǎn)中式志怪劇。

一、單元?jiǎng)∧Ｊ降闹竟制孀T，節(jié)奏緊湊、設(shè)定新穎

《無(wú)憂渡》與《聊齋志異》《唐詭》類似，均采用主線+單元格案件的敘事結(jié)構(gòu)，但該劇卻在劇情設(shè)定方面進(jìn)行了大膽創(chuàng)新，直接將“捉妖”這一“禁忌”題材搬上熒屏。

主要講述了捉妖師宣夜（任嘉倫 飾）與“能看見鬼怪”半夏（宋祖兒 飾）一同捉妖，并喜結(jié)連理的故事。

故事開篇，半夏和父親受邀回鄉(xiāng)參加堂兄的婚禮，結(jié)果半夏卻在大婚之日發(fā)現(xiàn)新娘子是妖（陽(yáng)光下，新娘子影子是只“人面鸮”）。

好在捉妖師宣夜，早就盯上了這只“以人喉為食”的“人面鸮”，而后在一聲又一聲“Sa”的BGM中，宣夜將其誅殺。

后來(lái)半夏父親突然橫死，衙門斷定半夏的父親是二更天去世的，但半夏卻一口咬定自己三更天還見過(guò)父親。

于是不信邪的半夏重返案發(fā)現(xiàn)場(chǎng)，并在案發(fā)現(xiàn)場(chǎng)和父親書房，找到了兩面照不出“人像”的鏡子。

半夏認(rèn)為這是妖怪在作祟，但家人卻認(rèn)為她“有病”，為此她離家出走，前往廣平城找宣夜幫忙。

而廣平城內(nèi)又恰巧發(fā)生“匪夷所思的連環(huán)命案”，上一秒還是貌美如花的俊俏女子，下一秒便化身全身皺紋的老嫗。

原來(lái)一切都是鏡妖在作祟，“兩盞紅蠟，一面銅鏡，一個(gè)香梨，一曲歌謠”，鏡妖現(xiàn)世，幫“祈福”人重返青春。

7天后鏡妖殺人、剖尸、取果，只為換美人（哈尼克孜 飾）常駐青春，一條人命，一年青春，驚悚感拉滿。

六集下來(lái)，節(jié)奏緊湊，毫無(wú)注水痕跡，尤其是第二案“鏡妖回春梨”，“中式恐怖”氛圍拉滿，實(shí)在是太上頭了。

二、演員表現(xiàn)亮眼

除了劇情對(duì)味兒，演員表現(xiàn)也非常亮眼。

第一位：任嘉倫

近年來(lái)，因劇本同質(zhì)化嚴(yán)重，而略顯沉寂的任嘉倫，此番，憑借宣夜一角，打了一場(chǎng)漂亮的“翻身仗”。

劇中，他褪去以往仙俠劇的華麗妝造，以粗布麻衣、束發(fā)佩劍的形象登場(chǎng)，眉宇間盡是斬妖除魔的決絕與滄桑。

無(wú)論是飛身救人的利落打戲，還是面對(duì)半夏時(shí)不經(jīng)意間所流露出的溫柔，任嘉倫的表演皆無(wú)可挑剔，毫無(wú)油膩感可言。

第二位：宋祖兒

雖深陷輿論漩渦，但宋祖兒在這部劇的表現(xiàn)卻異常亮眼。

在面對(duì)鬼怪時(shí)其驚恐的眼神，以及故作鎮(zhèn)定后的瑟瑟發(fā)抖都被宋祖兒拿捏得恰到好處。

而在得知父親去世后，其難以置信的表情，以及發(fā)現(xiàn)端倪后竊喜，前后反差感極強(qiáng)，尤其是那段哭戲簡(jiǎn)直感染力十足，直戳觀眾內(nèi)心深處，演得實(shí)在是太好了。

結(jié)語(yǔ)

總的來(lái)說(shuō)，《無(wú)憂渡》這部劇不僅劇情誘人又上頭，演員表現(xiàn)也堪稱一絕，小編相信該劇一定能夠成為國(guó)產(chǎn)劇市場(chǎng)中，繼《唐朝詭事錄》之后，又一部足以封神的“中式志怪題材劇”。

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