四川
炭粉簌簌落在木桌上，像撒了半捧月光。
我湊近畫架時，鉛筆灰撲簌簌鉆進鼻腔，
卻被眼前的畫面攫住呼吸 —— 這哪里是素描，
分明是鉛灰在紙上開出的花。
線條是有筋骨的。鉛筆在紙面游走的軌跡里，藏著畫家未說出口的執(zhí)拗。臉部像脖頸處的陰影用側鋒掃出毛邊，像被風吹散的霧靄；鼻梁高光卻只用橡皮擦出極細的一線，亮得驚心動魄。那些看似隨意的排線里，橫是骨骼的硬朗，豎是肌理的起伏，斜著交錯的弧線突然在眼角收住，成了一滴未落的淚。
光影在紙上流淌。畫家深諳 “少即是多” 的魔法，整幅畫竟找不出一處廢筆。石膏像低垂的眼瞼下，兩道重影疊出深不見底的暮色；下巴的投影邊緣虛化成一片煙，卻在喉結處驟然銳利如刀。最妙是那縷從左上角斜切下來的光，將石膏的棱角劈成明暗兩半，亮部的炭粉被反復揉擦得絲絨般柔潤，暗處的鉛筆痕卻鋒芒畢現(xiàn)，像月光下粼粼的碎冰。
細節(jié)里藏著驚雷。原本以為是普通的靜物寫生，細看才發(fā)現(xiàn)石膏像耳洞里蜷著半片枯葉，炭筆勾勒的葉脈比真葉更清晰；衣褶間落著幾粒鉛灰凝成的露珠，反光處甚至能看見石膏像扭曲的倒影。連畫紙邊緣被橡皮擦破的毛邊，都成了畫面呼吸的縫隙 —— 那些刻意留白的空白，倒比濃墨重彩更驚心動魄。
畫家該是懷著怎樣的虔誠，才能在這方寸之間，用最簡單的黑白灰，雕刻出時光的褶皺？當我的指尖撫過紙面細微的溝壑，仿佛觸到了畫家筆尖顫抖的溫度 —— 原來最極致的美，從來不在色彩的斑斕里，而在這一紙鉛華的克制與決絕中。
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