馮小剛執導、趙麗穎領銜主演的《向陽花》在清明檔期上映，影片以粗糲的真實質感，塑造了一群在絕境中相互扶持、倔強生長的女性，她們用群體的力量改寫命運。然而，影片對人物內核的簡化處理和情節的急切推動，讓影片在一定程度上淪為表面化的“群像模仿”，難以真正打動觀眾，引發更深層次的情感共鳴。

成為自己的太陽

文｜孫曉璇

馮小剛的《向陽花》以近乎粗糲的鏡頭語言，將一群背負枷鎖的女性推至觀眾面前。影片海報上“豁出去，活下來”的標語，恰如其分地概括了這群女性在命運夾縫中的生存哲學——她們不是被苦難馴服的弱者，而是倔強生長的“向陽花”。

《向陽花》聚焦女性群體在絕境中的相互扶持與成長。高月香的入獄源于一場母愛驅動的鋌而走險，她的故事串聯起黑妹、胡萍、鄧虹、郭愛美等角色的命運。這些女性并非傳統敘事中等待救贖的“他者”，而是以行動改寫命運的主體。高月香和黑妹出獄后的相依為命，胡萍為“老爹”獻血救高月香、鄧虹和郭愛美的慷慨幫助等，無不彰顯女性互助的力量。在這部影片中，每個角色都是立體的，有血有肉的，讓觀眾清晰地看到：個體的脆弱在群體的聯結中可以轉化為對抗外界的鋼槍。

當高月香在獄中因思念女兒崩潰時，當她為了女兒奮斗時，母性不再是柔弱的代名詞，而是化作一把鋒利的刀。高月香與黑妹的關系，暗喻著救贖的兩種可能：前者通過母性實現自我救贖，后者則在與群體的聯結中重獲新生。

影片從邊緣群體的生存困境切入，卻未陷入獵奇式的苦難堆砌。編劇說：“在陳舊的觀點里委屈自己才是善良，但這次我們想塑造出更有鋒芒、更有棱角的善良的人?！碑敻咴孪愠霆z后求職被搜身時，她當眾脫衣自證清白，反手索要賠償的舉動，則是對自己尊嚴的捍衛。

與同類題材動輒煽情的處理不同，《向陽花》的藝術表達始終保持著冷峻的克制與真實。平實敘事中暗藏張力。導演馮小剛舍棄了過往擅長的黑色幽默，轉而用湖南方言、素顏出鏡等手法強化真實性。高月香出獄后創業賣酒的段落，沒有勵志片式的逆襲光環，只有被老板克扣工資時的卑微，被老板差點性侵時的崩潰。這種“去戲劇化”的處理，反而讓觀眾更貼近角色的生存狀態。而方言對白、群眾演員的起用，更賦予影片紀錄片般的質感。

紀實美學與詩性隱喻的交織賦予影片獨特的魅力?！跋蜿柣ā笔腔?，是樂隊，更是這群女性在絕境中彼此照亮的光芒。黑妹從盜竊團伙的傀儡到拒絕偷盜的轉變，印證了“向陽花”的群體力量。正如影片中所說，“向陽花不是一朵花，而是許多小花朵組成的”。她們不是單打獨斗的孤勇者，而是互相支撐的共同體。救贖從來不是孤獨者的自修，而是群體血脈的共振。

真正的向陽而生，不是對苦難的粉飾，而是在認清生活真相后，依然選擇帶著傷疤前行。馮小剛用這部電影證明，現實主義的力量，永遠在于直面深淵的勇氣。《向陽花》的珍貴之處，在于它拒絕廉價的同情，而是讓觀眾在疼痛中看見希望。

當片尾《野子》的旋律響起，那些靈魂終于迎著風嘶吼：“怎么大風越狠，我心越蕩。”這或許正是馮小剛想傳遞的信念：真正的救贖，從來不是等待陽光降臨，而是成為自己的太陽。

（作者為山東藝術學院傳媒學院學生）

困境的偽呈現

文｜王丫瑞

當蟲安的非虛構文學小說《教改往事》改編成的電影《向陽花》出現在大眾視野之下時，一場揭露刑滿釋放人員生活困境的冒險就此展開。影片從監獄生活講至出獄后的艱辛，力求傳達出這些女性所經歷的不公、無助與反抗，但最終因對人物內核的簡化、對情節發展的急切推動和對現實生活的表面化呈現，讓這一場“向陽而生”的抗爭淪為了低沉的暗喻。

原著中，蟲安通過九段故事，展示了在困境中惡性循環、走投無路的九段人生。而在電影中，卻強行通過各種巧合將多個人物關系緊緊捆綁在一起，高月香、黑妹、胡萍等人的友情發展缺乏循序漸進的邏輯鋪墊，感情線突兀。影片中幾人的關系升溫沒有明確的細節支撐，便顯得像是為了表現團結的“群像感”而結合在一起，然而，這也僅僅只是對“群像感”的表面模仿而非超越。

文學作品中，獨立個體充分抗爭的表達扣人心弦，各個沖突與改變的前后轉折都順暢自然，對人物形象高光的塑造更加明晰，也蘊含著對黑暗面的批判。而影片中，高月香本應是一個飽經生活磨難、堅韌不拔的底層母親形象，卻被塑造成一個只會用嘶吼和暴力來解決問題的符號化人物。例如，在面對侵犯時，鏡頭不是聚焦于人物的恐懼與反抗的心理過程，而是用大量特寫去展現暴力沖突的畫面。黑妹作為假裝聾啞人的獨特角色，她的殘疾卻更多地被當作一種賺取觀眾同情的工具，而不是深入挖掘殘障群體在社會中面臨的困境，她的手語表達和無聲的吶喊，在影片中更像是一種視覺上的震撼，而非對問題的有力批判。

影片《向陽花》以其獨特的選材視角——聚焦刑滿釋放的女性，闖入大眾視野，卻在敘事節奏與情節合理性上存在漏洞。

影片開篇，高月香出獄，觀眾滿心期待能跟隨她的腳步，細膩地感受一個刑滿釋放人員重新融入社會的艱難過程，然而，高月香找工作的情節處理過于倉促，被拒的理由單一，缺乏深度挖掘。她仿佛只是機械地從一個面試場景跳到另一個面試場景，觀眾還未充分共情，她便迅速進入下一個生活困境。這種急促的節奏，讓角色的掙扎顯得流于表面，難以在觀眾心中激起深層的情感漣漪。比如，在她被污蔑偷竊的情節中，矛盾沖突的爆發和解決都在極短時間內完成，處理方式簡單粗暴，沒有充分展現角色在社會偏見下的無奈與抗爭，“向陽而生”的含義沒有被充分展現出來，便只能淪為空虛的暗喻。

盡管《向陽花》在敘事節奏與情節合理性上存在漏洞，但影片的立意仍值得稱贊。它大膽地將鏡頭對準刑滿釋放女性群體，展現她們在就業、社會歧視、經濟壓力等多重困境下的掙扎求生，試圖引發觀眾對人性救贖以及弱勢群體處境的深刻思考。只是，立意需要扎實的敘事來承載，若一味追求情節的跌宕起伏而忽視了敘事邏輯的節奏把控和人物內核塑造，最終只會讓影片成為一個空有深度立意卻難以被觀眾消化吸收的“半成品”。

（作者為山東藝術學院傳媒學院學生）