王晶執(zhí)導(dǎo)的《追龍2》以“世紀(jì)悍匪”張子強(qiáng)為原型，將視角對(duì)準(zhǔn)了香港回歸前夕的犯罪亂局。在這部充滿港式警匪片張力的作品中，古天樂(lè)飾演的臥底警察何天，成為串聯(lián)起善惡對(duì)立與人性掙扎的核心角色。

角色塑造：臥底的恐懼與堅(jiān)韌

古天樂(lè)飾演的何天，既是一名精通拆彈的警察，又是被迫深入賊窩的臥底。與過(guò)往港片中“無(wú)所畏懼”的英雄形象不同，何天在高壓下的真實(shí)反應(yīng)被古天樂(lè)演繹得淋漓盡致。例如，他在被識(shí)破身份后強(qiáng)裝鎮(zhèn)定的微表情，以及身綁炸彈時(shí)顫抖的雙手與奪眶而出的淚水，都讓觀眾感受到角色瀕臨崩潰的恐懼與孤注一擲的勇氣。這種“凡人化”的塑造，打破了臥底角色的刻板印象，更貼近真實(shí)的人性邏輯。

演技碰撞：與影帝梁家輝的對(duì)手戲

影片的高光時(shí)刻，來(lái)自古天樂(lè)與梁家輝（飾龍志強(qiáng)）的博弈。龍志強(qiáng)明知何天是臥底，卻利用他傳遞假消息，這種“貓鼠游戲”的設(shè)定考驗(yàn)演員的微表情與氣場(chǎng)對(duì)峙。古天樂(lè)在偽裝忠誠(chéng)與暗中反擊間的切換游刃有余，而梁家輝則將悍匪的狡詐與梟雄式魅力展現(xiàn)得令人膽寒。例如，榴蓮宴上龍志強(qiáng)犒賞手下卻不知眾人厭惡榴蓮的黑色幽默場(chǎng)景，既凸顯了角色的掌控欲，也暗藏了團(tuán)隊(duì)分崩離析的伏筆。

敘事張力：警匪片的類型突破與局限

《追龍2》試圖跳出傳統(tǒng)警匪片的框架。影片前半段聚焦臥底滲透的緊張感，后半段則以拆彈、飆車等動(dòng)作場(chǎng)面推動(dòng)高潮。然而，部分邏輯漏洞削弱了敘事的嚴(yán)謹(jǐn)性。例如，龍志強(qiáng)明知何天是臥底卻未在炸彈衣上安裝攝像頭的情節(jié)，以及何天孤身犯險(xiǎn)的突兀行為，均被觀眾詬病。盡管如此，古天樂(lè)的表演成功轉(zhuǎn)移了觀眾對(duì)劇情缺陷的注意力，尤其是他在拆彈戲中以“恐懼”代替“英雄光環(huán)”的突破性演繹，成為全片最具感染力的段落。

主題內(nèi)核：善惡界限與時(shí)代挽歌

影片通過(guò)龍志強(qiáng)團(tuán)隊(duì)的覆滅，暗喻了香港舊時(shí)代犯罪土壤的消亡。何天在任務(wù)完成后那句“我不干了，只想陪媽媽吃飯”的臺(tái)詞，不僅是對(duì)個(gè)人命運(yùn)的解脫，也象征著混亂年代的終結(jié)。而林家棟飾演的博士在臨死前隔著車窗抓錢的畫(huà)面，則以血腥的荒誕諷刺了人性對(duì)金錢的貪婪。

結(jié)語(yǔ)：演技撐起的港片余暉

盡管《追龍2》在劇情完整性與時(shí)代還原度上略遜于前作，但古天樂(lè)的表演無(wú)疑為影片注入了靈魂。他在恐懼與堅(jiān)韌之間的精準(zhǔn)拿捏，重新定義了臥底角色的復(fù)雜性。若說(shuō)《追龍》系列是王晶對(duì)港片黃金時(shí)代的追憶，那么古天樂(lè)在《追龍2》中的表現(xiàn)，則證明了港式警匪片仍能以演技為支點(diǎn)，在類型化敘事中尋找新的生命力。