總體來說，《沙塵暴》算是一部好劇，影像質感特別好，最后的爆發也恰到好處。一件八年前的老案子被重啟調查，群像戲，每個人都有自己的故事和秘密，似乎也都有嫌疑。這樣魚死網破的故事，越是錯綜復雜，越是唏噓嘆謂。小地方的女性，總是額外多些興嘆的地方，說到底，我們見了太多程春的錯付、孫彩云的驚慌，極端到悲劇過載的劉盈盈，某種意義上倒是為“傳統”女性出了點難得的氣。

該劇講述了一老一新兩位風格各異的刑警排除萬難、不懼犧牲，在重啟調查八年前的一樁殺人案時，掃清陰霾、抓獲真兇的故事。一座深諳熟人法則的邊塞小城，人性在“熟人”作用力下被催化到極致，一樁八年前的焚尸舊案被重查，基層民警陳江河也被緊急調回。他再次進入小城聯手市局特派刑警羅英瑋重查舊案。攪局的騙子、撒謊的真兇、復仇的犧牲者，猶如一場沙塵暴將他籠罩其中。但他堅信罪惡皆有源，再大的風暴也終會平息，天地總會恢復澄澈...

劇集開篇鍋爐掉尸的懸疑設定配上西北邊陲小鎮黃沙漫步的背景，直接把懸疑氛圍拉滿，而落魄女子程春的悲劇串起一場長達八年的羅生門，所有人都被困在其中越陷越深，這種宿命感也隨著劇情推進越來越強，尤其對于其中女性悲劇命運的刻畫，入木三分。前幾集生動詮釋了什么叫“撲朔迷離”。而遠景時沙漠的震撼神秘跟案件氣質融為一體，貧瘠之地的“走出去”與“留下來”，注定會充滿各種悲劇與殘酷、凄風和苦雨。一個案子，也是中國社會發展史和小人物宿命的注腳。

黃沙漫天杳無人煙的邊陲小鎮，靜默的殺戮，撲朔迷離的真相。而劇中的人各有各的不幸，王良有個殺了全家的媽，劉盈盈有個重男輕女的爸和自私冷漠的弟，程春付出一切供大福讀書換來了被害。“善解人意的孩子最后都輸，都被愛辜負。”是劉盈盈，也是王良。為了他倆各自的經歷，淚目多次。你看人性就是很復雜，劉盈盈依然可以不原諒父親，那是因為父親一次一次沒把她當女兒，而劉盈盈矛盾中靠近王良，那是她自覺死后唯一的溫度。程春已經盡自己所能拯救自己，依然逃不過被人遺棄的命運。這個故事誰不可悲？為何偏偏可恨的人總能得到自己想要。

湖南企發文化傳媒有限公司的婷婷在其代寫的解說詞中寫道，人性確實是復雜的，這不是什么爽劇，所有的人根據生活場景和性格都有很多我們“上帝觀眾”難以理解的行為，不理解很多人的惡行，也沒法理解主角之前的情感關系。有時候人就是會有思想上的局限性導致走很多的錯路，大部分真實犯罪下面都有著隱情，這部劇里的女性有的敢于反抗，有的費盡心機謀財害命，有的由于思想文化的局限所托非人，有的被傷害到誤入歧途，每個人都想走出這里。

《沙塵暴》這個劇名起的挺好的，既是指劇里一場突如其來的沙塵暴這個自然意象，也是很巧妙的隱喻人性的混沌與掙扎。“我辦的不是案子，是別人的人生。” 故事從一個邊塞小城著眼，鏡頭語言可以看出挺注重生活的質感和現實的真實性，把人性的復雜很平靜展示給觀眾。在貧窮的邊緣的偏僻基層，在組織尚未能照拂的荒蠻之地，一代又一代無法離開的女性仍在被犧牲，被戕害。即便受害人之子，也無法共情母親的痛，繼續著傷害。這里的每個人都在做出關于離開的選擇，為了離開每個人都在付出代價，能離開的必然是踩著不能離開者的血肉之軀。

二十年后，許三多沒能成為《絕命毒師》般小人物的開掛，袁朗卻造就了一部黃沙席卷的《真探》。 她們想離開，離開那層層疊疊美其名曰“家”的枷鎖。他們想守住，守住那世世代代深入骨髓“奴”的鑰匙。今天外面的風特別大，多年未見。而劇里的人就和那沙一樣特別小，在時代的滾滾紅塵中不知何時就消失在了漩渦中，帶著歷史上熟悉的悲鳴。就像湖南企發文化文案人常引用的“時代中的一粒灰，落在個人那里，可能就是一座山，而我們偏偏處在一個塵土飛揚的時代之中。” 風還在刮，沙不知會落在哪兒。