【編者按】

微短劇行業(yè)內(nèi)容創(chuàng)作的多元化與精品化趨勢(shì)日益明顯。澎湃短劇頻道x有戲欄目推出“微劇評(píng)”專(zhuān)欄，攜手高校專(zhuān)業(yè)力量，借助DeepSeek開(kāi)展AI共創(chuàng)，探索微短劇文藝評(píng)論的新視角。本篇聚焦奇幻題材微短劇《錯(cuò)愛(ài)古今》。

出品 杭州剛剛好影視/主演 彭丹丹 鄭璟瀚 葛子楊/集數(shù) 70

《錯(cuò)愛(ài)古今》以一場(chǎng)跨越時(shí)空的愛(ài)恨糾葛，勾勒出一位現(xiàn)代女性在古今兩重世界中的命運(yùn)沉浮。故事始于現(xiàn)代超市老板林暖暖偶然開(kāi)啟時(shí)空隧道，穿越至古代，救助了戰(zhàn)神楚修遠(yuǎn)并與之育有子嗣；然而，她卻在權(quán)力的漩渦中被至親背叛，慘遭殺害。重生后的她，毅然切斷與古代的時(shí)空聯(lián)系，憑借拆遷款在現(xiàn)代社會(huì)重新出發(fā)，開(kāi)啟了一段小人物的奮斗歷程。該劇借助雙時(shí)空的敘事架構(gòu)，深入探討了女性在傳統(tǒng)權(quán)力結(jié)構(gòu)中的困境與突圍之路。

從敘事結(jié)構(gòu)來(lái)看，該劇巧妙運(yùn)用雙時(shí)空的鏡像對(duì)照，解構(gòu)了“穿越即逆襲”的傳統(tǒng)爽感邏輯。在古代時(shí)空，林暖暖雖以現(xiàn)代物資介入戰(zhàn)爭(zhēng)，卻未能觸及制度的頑疾，反而被權(quán)力反噬。楚修遠(yuǎn)所謂的“愛(ài)”，本質(zhì)上是建立在暴力與剝削之上的占有與控制。而在現(xiàn)代時(shí)空，林暖暖拆毀時(shí)空隧道后，以拆遷款為起點(diǎn)，開(kāi)啟了一段小人物的創(chuàng)業(yè)史，聚焦于現(xiàn)實(shí)生存的困境，為“逆襲”賦予了更接地氣的詮釋。雙線(xiàn)交織形成了“古今互文”，古代線(xiàn)的悲劇成為現(xiàn)代線(xiàn)覺(jué)醒的催化劑。劇中臺(tái)詞“民女與將軍的愛(ài)情，不過(guò)是話(huà)本里的騙局”，直指浪漫敘事的虛偽性，完成了對(duì)前世的終極解構(gòu)。

然而，劇集也面臨一些敘事上的不足。例如，超市穿越的觸發(fā)機(jī)制、物資傳輸?shù)哪芰肯拗频汝P(guān)鍵細(xì)節(jié)未被明確交代，難免使觀(guān)眾在理解劇情時(shí)產(chǎn)生困惑；再如，林暖暖與楚修遠(yuǎn)之間情感升溫的過(guò)程主要依賴(lài)于“危機(jī)共擔(dān)”的場(chǎng)景推動(dòng)，而“突然生子”這一情節(jié)設(shè)置則會(huì)讓人感到突兀。這些爭(zhēng)議恰恰反映了短劇在“強(qiáng)設(shè)定”與“情感落地”之間的取舍困境，也為其后續(xù)的優(yōu)化提供了方向。

《錯(cuò)愛(ài)古今》以一場(chǎng)時(shí)空實(shí)驗(yàn)，完成了對(duì)女性命運(yùn)的終極叩問(wèn)：在褪去光環(huán)的不完美現(xiàn)實(shí)中，女性應(yīng)如何建構(gòu)自身的主體性？林暖暖的答案是以經(jīng)濟(jì)獨(dú)立為盾，以清醒認(rèn)知為劍，在裂隙之外開(kāi)辟屬于自己的戰(zhàn)場(chǎng)。或許真正的“重生”并非時(shí)空的逆轉(zhuǎn)，而是認(rèn)清權(quán)力結(jié)構(gòu)后的清醒抉擇。這種抉擇的悲壯性，正是短劇這種“輕體裁”所能承載的“重思考”，展現(xiàn)了短劇從“流量驅(qū)動(dòng)”向“內(nèi)容深耕”轉(zhuǎn)型的無(wú)限可能。

作者：尹涵 上海戲劇學(xué)院藝術(shù)科技與管理學(xué)院24藝術(shù)管理MFA

指導(dǎo)老師 易非

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