本文介紹的第23種版本小說的卷首畫

位于莫斯科特維爾街 14 號的尼古拉·奧斯特洛夫斯基博物館曾于2022年《鋼鐵是怎樣煉成的》出版90周年之際，組織了一次別開生面而又頗具誘惑力的小說插圖展。據(jù)該博物館統(tǒng)計(jì)，《鋼鐵是怎樣煉成的》插圖計(jì)有33種之多。

在這份插圖統(tǒng)計(jì)表中，肯定沒有包含進(jìn)中國版《鋼鐵是怎樣煉成的》家族中汗牛充棟的插圖作品。

筆者之前曾介紹了22種蘇聯(lián)版《鋼鐵是怎樣煉成的》的插圖。

歸琪先生的藏品

在這一過程中，得到了上海收藏家歸琪先生的鼎力相助。特別是《鋼鐵是怎樣煉成的》的早期插圖作品，借助歸琪先生提供的藏品，讓我們得窺《鋼鐵是怎樣煉成的》最初面世時(shí)雖顯簡陋、但卻貼近時(shí)代的栩栩如生的插圖真面目。

尤其重要的是，歸琪先生對《鋼鐵是怎樣煉成的》的蘇聯(lián)版及中國版各個(gè)版本插圖的在中國即使不是首屈一指也可以稱著是嘆為觀止的收藏，清晰地昭示出《鋼鐵是怎樣煉成的》走入中國后的版本演化、變遷、進(jìn)展路徑，可以說，這些插圖，就是一部“《鋼鐵是怎樣煉成的》在中國的接受史”的里程標(biāo)識牌。

因?yàn)閺闹袊牡谝徊俊朵撹F是怎樣煉成的》中文版出現(xiàn)之后，移植自蘇聯(lián)原著的插圖，便如影形隨地與小說共生同長，為小說的文字傳播提供了形象潤飾。這些插圖，也成為各個(gè)版本《鋼鐵是怎樣煉成的》的最具識別性的形象標(biāo)識，足以區(qū)分小說多個(gè)版本的復(fù)雜演變層級。

實(shí)際上，我們可以注意一下，在中國有許多學(xué)者與學(xué)子，都曾展開過對《鋼鐵是怎樣煉成的》版本史的研究，但這些研究成果，對照《鋼鐵是怎樣煉成的》插圖映襯出的小說版本演變史，就會覺得有著矛盾百出、語義不詳、人云亦云的諸種弊端。

歸琪先生的《鋼鐵是怎樣煉成的》專題藏品

從這個(gè)角度來講，歸琪先生的《鋼鐵是怎樣煉成的》藏品，以實(shí)物的巨大儲備，碼出了《鋼鐵是怎樣煉成的》在中國的接受軌跡輪廓，以無可置喙的實(shí)證圖景，展現(xiàn)出小說融入中國文化的由淺入深的層染細(xì)部。

筆者在探訪《鋼鐵是怎樣煉成的》的蘇聯(lián)版插圖時(shí)，最初是出于好奇，偶然涉足，但隨著逐步介入，發(fā)現(xiàn)《鋼鐵是怎樣煉成的》的插圖，是能夠擴(kuò)開小說的精神內(nèi)涵的一個(gè)別有洞天的窗口，由此一發(fā)不可收地深陷其中。

而歸琪先生在小說版本上的助力，也使筆者能夠更為通透、更為深入地介入到《鋼鐵是怎樣煉成的》的腹地與深坑。

今天我們介紹的《鋼鐵是怎樣煉成的》第23種蘇聯(lián)版插圖，就來自于歸琪先生的藏品。

下面，筆者按慣例，將之前介紹的《鋼鐵是怎樣煉成的》的22種插圖版本，作一個(gè)概括性的回訪：

1、 列茲尼琴科：中國書籍中又譯成：列茲尼欽科

形象生動，流布最廣。可參閱：《鋼鐵是怎樣煉成的》原版插圖作者是誰？曾深刻影響中國繪畫作品

2、 基布里克：又譯基布利克

筆力稍弱，俄版仍用。可參閱：《鋼鐵是怎樣煉成的》的插圖，俄羅斯目前采用哪一位畫家的作品？

3、 布羅茨基：中譯也譯成：薩瓦·布歇伊斯科

黑暗風(fēng)格，造型奇詭。可參閱：黑暗風(fēng)格的《鋼鐵是怎樣煉成的》插圖，竟然在現(xiàn)今的俄羅斯很走俏

4、利亞明

線條流暢，勾勒靈動。可參閱：蘇聯(lián)1973年版《鋼鐵是怎樣煉成的》插圖欣賞，嫻熟的線條別有風(fēng)味

5、米納耶夫

冷色再現(xiàn)，版畫風(fēng)格。可參閱：再現(xiàn)《鋼鐵是怎樣煉成的》中冷門場景的插圖體現(xiàn)末世蘇聯(lián)共性思潮

6、烏薩切夫

立體主義，時(shí)空拼貼。可參閱：《鋼鐵是怎樣煉成的》蘇聯(lián)版插圖第五個(gè)版本：烏薩切夫的插圖一觀

7、柯洛文

之前將該版美術(shù)編輯勃爾艮克·葉夫根尼·奧西波維奇當(dāng)成了插圖畫家，特此更正，在此感謝收藏家歸琪先生的資料提供。

梅益譯本，曾經(jīng)采用。可參閱：

——《鋼鐵是怎樣煉成的》的柯洛文版插圖，中國首譯本與梅益本均用過

——梅益版《鋼鐵是怎樣煉成的》共使用了三版插圖，你看過前兩種嗎？

8、鮑里斯·阿尼西莫維奇·馬爾凱維奇

力求真實(shí)，自有其長。可參閱：《鋼鐵是怎樣煉成的》插圖畫家巡禮：第8位畫家馬爾凱維奇。

9、巴霍莫夫

線條局促，乍看很丑。可參閱：巴霍莫夫版《鋼鐵是怎樣煉成的》插圖有點(diǎn)丑，但中國圖書卻很青睞

10、加爾佳耶夫

速寫風(fēng)格，稍顯潦草。可參閱：蘇聯(lián)畫家為五百本書畫了插圖，《鋼鐵是怎樣煉成的》版插圖太潦草。

11、阿納托利·馬克西莫維奇·迪奧明

功力不凡，經(jīng)典脫俗。可參閱：《鋼鐵是怎樣煉成的》插圖受到索契博物館青睞，足見畫家繪畫功力。

12、哈依洛夫

中規(guī)中矩，真實(shí)呈現(xiàn)。可參閱：國內(nèi)版《鋼鐵是怎樣煉成的》曾經(jīng)介紹過的蘇聯(lián)畫家，看看他的作品

13、埃普爾

德裔畫家，梅益首用。可參閱：《鋼鐵是怎樣煉成的》梅益譯本最早使用的插圖作者，終于找到了。

14、列布羅夫

現(xiàn)實(shí)風(fēng)格，動感逼人。可參閱：

（1）《鋼鐵是怎樣煉成的》的插圖作者，為《靜靜的頓河》配圖更為知名。

（2）列布羅夫版《這里的黎明靜悄悄》插圖，畫家曾畫過《靜靜的頓河》

15、斯科莫羅霍夫

剪影風(fēng)格，疊印時(shí)代。可參閱：剪影風(fēng)格的《鋼鐵是怎樣煉成的》插圖版本，讓熟悉的畫面變得陌生。

16、戈丁

虎狼風(fēng)格，折射時(shí)代。可參閱：虎狼風(fēng)格的《鋼鐵是怎樣煉成的》插圖，可以借此一窺蘇聯(lián)末世時(shí)尚。

17、伊林

中國首版，開創(chuàng)之功。可參閱：收藏家歸琪先生揭秘中國第一版《鋼鐵是怎樣煉成的》插圖畫家之謎。

18、德赫捷列夫

蘇聯(lián)首版，奠基之作。可參閱：《鋼鐵是怎樣煉成的》的處女版插圖，其畫家系高爾基作品御用畫師

19、米哈伊爾·葉菲莫維奇·戈?duì)柺猜?/p>

白描勾勒，雛形初顯。可參閱：《鋼鐵是怎樣煉成的》蘇聯(lián)第一次全集版插圖，揭開隱秘的小說細(xì)節(jié)

20、李可夫

畫風(fēng)硬朗，人物挺拔。可參閱：網(wǎng)友提供的《鋼鐵是怎樣煉成的》李可夫版插圖畫風(fēng)硬朗，人物挺拔。

21、庫爾科夫

線條凝練，極簡勾勒。可參閱：《鋼鐵是怎樣煉成的》庫爾科夫版插圖：線條凝練，極簡勾勒。

22、薩瓦多夫

大塊寫意，筆力遒勁。可參閱：《鋼鐵是怎樣煉成的》薩瓦多夫版插圖：大塊寫意，筆力遒勁。

今天我們介紹的《鋼鐵是怎樣煉成的》版本，是1936年版本，系該書出版以來的第六套版本。

下面是小說的全部插圖，來自于歸琪先生提供的藏品。

上圖是眾所周知的保爾與冬妮婭釣魚相見的場景。

上圖反映的是屠猶場景。小說里描寫如下：謝廖沙和父親一起把印刷廠的一半工人藏在自己家的地窖里和閣樓上。現(xiàn)在他正穿過菜園回家。忽然，他看見一個(gè)人沿著公路跑過來。

那是一個(gè)嚇得面無人色的猶太老人。他穿著滿是補(bǔ)丁的長外衣，光著頭，一邊跑一邊揮舞著雙手，累得直喘。他的后面是一個(gè)騎著灰馬的佩特留拉匪兵，眼看就要追上了。那個(gè)匪兵彎著腰，做出要砍殺的姿勢。老人聽到馬蹄聲已經(jīng)逼近，就舉起雙手，像是要保護(hù)腦袋似的。謝廖沙一個(gè)箭步跳上大路，沖到馬跟前，用身子護(hù)住老人，大喝道：“住手，狗強(qiáng)盜!”

那個(gè)匪徒并不想收回馬刀，他順勢用刀背朝這青年的金發(fā)頭顱砍了一下。

上圖是保爾勇救朱赫來段落。

保爾回到故鄉(xiāng)，與母親相見場景。

筑路場景。

保爾阻止械斗場景。

保爾與麗達(dá)再度重復(fù)。

保爾在療養(yǎng)院場景。

保爾思索生命的價(jià)值與意義。

母親告知保爾作品出版。

從這個(gè)版本的版權(quán)頁上，可以看到如下信息：

尼·奧斯特洛夫斯基著《鋼鐵是怎樣煉成的》，國家聯(lián)合出版社（OGIZ）高爾基邊疆區(qū)版本，1936年。

責(zé)任編輯：A·I·帕特里耶夫。技術(shù)編輯：L·I·涅姆琴科夫。校對：R·A·多爾加諾娃。插圖、扉頁及卷首畫由藝術(shù)家A·A·斯捷凡諾夫斯基繪制。

1936年7月8日送排，1936年9月9日付印。開本82×110/32。印量20,000冊。用紙6印張，出版印張24。著作頁19.83。統(tǒng)一書號X-1Б。每印張字符數(shù)142,464。

高爾基邊疆區(qū)出版許可號NA 38。印刷地：高爾基市（下諾夫哥羅德）菲格納街32號。訂單號8717。

定價(jià)：5盧布95戈比。

裝幀費(fèi)：1盧布。

上面的版權(quán)頁顯示，插圖、扉頁及卷首畫作者為：A A стефановского，譯成中文為：A·A·斯捷凡諾夫斯基。

這位名為“斯捷凡諾夫斯基”的畫家，筆者在俄文網(wǎng)站上搜索了一番，竟然沒有查到一丁點(diǎn)個(gè)人信息。

只是查到，斯捷凡諾夫斯基還為馬雅可夫斯基著名的兒童詩《什么是好，什么是壞》（1937年版）創(chuàng)作過插圖。出版社也屬于高爾基邊疆區(qū)，不是我們通常見到的莫斯科的出版機(jī)構(gòu)，這可能是這一版插圖受眾面向比較偏狹的原因。

另外，在托爾斯泰小說《為什么》的插圖里，顯示的畫家名字是：А. СТЕФАНОВСКИЙ，是不是與A A стефановского同一人？因?yàn)橘Y料有限，我們難以確認(rèn)，可以比較一下插圖是否一樣：

另外筆者也發(fā)現(xiàn)，在1937年的《鋼鐵是怎樣煉成的》版本里，也采用了這套插圖：

斯捷凡諾夫斯基繪制的插圖，采用白描線條勾勒，人物形象與我們今天熟見的插圖還是有著明顯的差別，可以看出早期插圖的畫家，完全是依靠自己的想象，完成了對人物與場景的還原，總體形象來說，還處于一個(gè)摸索與定型期。

而且早期《鋼鐵是怎樣煉成的》的插圖，都帶有一種急就章性質(zhì)，所以，線條都是選擇簡約的線條來完成畫作的創(chuàng)作，自然也就缺少精雕細(xì)刻的豐潤感。

在不斷的小說插圖的層積過程中，后期的畫家博采眾長，又有所增飾，從而選擇了最契合小說人物原型的角色形象，配以真實(shí)的環(huán)境地貌，奠定了小說最為完備、更為逼真的插圖版本。

盡管如此，斯捷凡諾夫斯基繪制的這版《鋼鐵是怎樣煉成的》插圖，還是有著它的特色與長處，可以看出畫家在唯美性上的努力。在《鋼鐵是怎樣煉成的》插圖體系里，別有風(fēng)味，值得我們細(xì)細(xì)地感受與欣賞。