由中國藝術研究院主辦的“歲積跬步——中國藝術研究院2024年度收藏成果展”近日在中國藝術研究院藝術與文獻館一層展廳開幕。

此次展覽集中展示了中國藝術研究院2024年在戲曲、音樂、美術等多個藝術領域的珍貴收藏成果，包括清代戲衣、梅蘭芳訪日文獻、馮其庸題字等。中國藝術研究院2024年以歷史性、學術性和藝術性為標準，共獲藏911種2453件藏品。

此次展覽分為“妙筆寫韻”“粉墨傳韻”“書卷留韻”和“清音余韻”4個單元進行展示。

現場

其中，戲曲類展品中，有清道光后期昆曲生角穿戴的納紗龍箭衣。納紗是中國刺繡傳統針法之一，屬于蘇繡紗繡針法，蘇繡稱“戳紗”，北方稱“納紗”，以素紗為繡底，用彩絲繡滿紋樣，四周留有紗地。箭衣在京劇中是武備之裝，生、凈、丑、雜各類角色都可穿。此件納紗龍箭衣的成衣年代為清代道光后期在藍色素紗上繡以金龍、祥云和水波紋樣式，配色典雅、做工考究。這件納紗龍箭衣征集自戲衣收藏家陳申。

納紗龍箭衣

戲曲類展品中還有一組梅蘭芳先生訪日演出期間的媒體報道資料。據悉，梅蘭芳曾三次訪日公演，將京劇藝術傳播到海外，他在1919年、1924年兩次赴日演出，開啟了京劇藝術走出國門的新格局，他首次在帝國劇場演出時，劇場日日滿座。眾多期刊、報紙紛紛報道。2024年10月，由中國藝術研究院等單位共同主辦的“紀念梅蘭芳誕辰130周年學術研討會”在江蘇泰州召開。日本梅蘭芳研究者佐佐木千先生和日本京劇研究會會員吉田登志子女士參加了此次研討，并向中國藝術研究院捐贈梅蘭芳訪日演出期間的珍貴歷史資料共14種21件。

梅蘭芳訪日演出媒體材料

音樂類展品中，有獲得國家專利的改良阮。這組作品征集自中央音樂學院民樂系教授徐陽，為推動民族樂器的發展，徐陽教授研發了“徐陽牌·阮族”系列阮樂器。該系列阮族樂器根據現代民族樂器聲部和組合演奏的需要，設計制作了高音阮、小阮、中阮、大阮，這些阮采用齒接榫卯工藝，以避免北方氣候干燥、南方潮濕所引起的腔體開裂、變形等問題——針對部分阮指板過窄影響左手推拉、吟、揉等技巧發揮、指板過寬限制右手快速過弦與左手換弦按音的問題，調整指板寬度、弦距、琴桿角度，在方便演奏的同時獲得了更好的音樂效果。

改良阮

美術類展品中，匯聚了國內5位享受國務院政府特殊津貼、9位獲“魯迅版畫獎”的藝術家，以及俄羅斯4位人民藝術家、6位藝術科學院院士、8位功勛藝術家的作品。

一件《羽扇豆》，征集自俄羅斯人民藝術家、俄羅斯藝術科學院院士俄羅斯美術家協會副主席阿列克謝·尼古拉耶維奇·蘇霍維茨基。

展品

此外還有征集自俄羅斯圣彼得堡美術家協會理事的《受傷的人》《無足輕重》、以及征集自中央美術學院教授文國璋的《叼羊系列畫稿之二》。

《受傷的人》《無足輕重》

《叼羊系列畫稿》

每一件展品背后都有豐富的故事。邵陽市美術家協會名譽主席傅真忻捐贈了一件木版畫《五彩蝶》，傅真忻說：“1992年，我創作的《五彩蝶》采用灘鎮獨產的白泥漿蒸制土粉紙和藝人白制的土顏料為材質，吸取民間藝術的造型，加上單刀直入的雕刻手法。”

《五彩蝶》

書畫類展品中，有中國藝術研究院美術研究所研究員楊越捐贈的馮其庸“中國藝術研究院書畫鑒定研究室” 題字；也有中國藝術研究院創作管理處移交的曲學朋篆刻“乘長風破萬里浪”印。

馮其庸題字

曲學朋篆刻

文獻類展品中，則有王朝聞及其夫人簡平寫給工藝美術大師徐竹初的親筆信札、涂武生先生舊藏的20世紀早期俄文經典文獻等。

信札

捐贈專家代表涂武生在發言中表示，雖已跨入鮐背之年，但要量力而行、盡力而為，發揮有限的、微薄的余熱和余力。捐贈藝術家代表、中央美術學院教授葉南在發言中說道，2024年中國藝術研究院在藏品入藏與活化利用等方面成績顯著，期待中國藝術研究院繼續發揮學術引領作用，以開放視野為藝術學“三大體系”的發展注入活力。

中國藝術研究院黨委書記王洪俊表示，此次展覽不僅是對中國藝術研究院2024年度收藏成果的總結，更是對藏品資源貢獻者的深深禮敬。未來，中國藝術研究院將繼續深耕學術收藏，完善收藏體系，推動藏以致用。

展覽將持續至2025年6月初。

開幕儀式現場