安徽
在觀看《無憂渡》這部電視劇的時候，估計很多人只看到劇中的妖怪如何害人性命，而捉妖師如何破除重重阻礙，將妖怪除掉。其實，在劇情中還有另外多種含義，可能在不經意間被觀眾所忽視。那就是作為段家的孫子和孫女，段言秋和半夏兩個人在家族中的話語權，簡直就是天壤之別，這也是古代社會所司空見慣的現象。
很多人可能會想到女主半夏家里存在嚴重的重男輕女思想，作為家族唯一的孫子段言秋，自然備受長輩青睞，具有絕對重量的話語權。比如說，他可以憑借自己的一己之力，大鬧一場，就可以改變祖母和父母的想法，自主決定婚姻大事，迎娶一個不知來路伶人進門。反觀，半夏想要指望父親推掉婚約，簡直難于登天。兩相對比，足可見段言秋在家庭中的影響力。
假如只是看到這一層，那證明還是沒有完全看透。在家族內部，男性的話語權顯然要遠遠大于女性。同樣，走向社會，官員或者權力部門任職的公務人員，在家族中的話語權，要遠遠大于沒有擔任職權的家屬，這里面就包括段言秋的父母和祖母。
因此，段言秋憑借家中長孫和官府任職的雙重身份，在家族內部具有絕對話語權，無論是自己的婚姻，還是叔叔的死亡，都是一言獨斷。但是，結合劇情我們可以看到段言秋并不是很聰明，反而顯得任性妄為，剛愎自用。他不僅沒有能夠及時破案，還將妖引入家中，簡直就是引狼入室，險些害死大家。同時，對于自己妹妹半夏作為死者家屬所提供的線索，也是輕易忽略。可以說，將段言秋和半夏兩相對比，我們就不難看出，半夏為何選擇離家出走，尋找久宣夜幫助自己，而不是寄希望于在官府任職的兄長。
這里或許可以給很多人一個提示，那就是女性想要獲得進步和發展，實現自己的目標，最好還是積極到外面尋找外援，寄希望于自己的家族親屬，很有可能因偏見而被忽視。
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