王羲之的傳世法帖，普遍呈現秀逸、綽約風姿，尤其是《蘭亭序》，字字靈動，猶如仙女一般，美得令人心醉，這種俊麗風貌，雖然雅俗共賞，迎合大眾審美，但是也產生“刻板印象”。

后世9成的學者，認同“王字”僅有飄逸感，姿態柔和，若是令其創作狂草，就如同“林黛玉掄大錘”，定然十分違和，實際上，這是完全錯誤的，王羲之的書法風格，最是變幻多端。

李譽曾說：“善法書者，各得右軍之一體”，歷朝的名家，皆取出“王字”一種風貌，將其夸張化，其中不僅僅只有，常見的溫潤儒和之風，還有古拙、雄渾的一面，以及詭譎不羈的狂草。

譬如近期，日本發現王羲之唯一狂草——《草書黃庭內景經》，此帖乃是王羲之尺幅最大的草書，共計2000多字，單字約為3~6厘米，可謂把狂草的筆法和構勢，一次性、系統的展現清楚。

相比著名的《十七帖》等小草，卷內的字體寬闊，構勢明朗，與現代人的書寫習慣相符，同時也利于觀察，每個字的筆法變化，線條如龍蛇競走，筆鋒橫掃處，氣吞山河，枯墨飛白時，蒼茫如戈壁烈風。

比如“道”字，中鋒直下，線條剛勁之中，暗藏篆籀古意，這種“錐畫沙”的質感，一方面源自王羲之，高深的書法境界，另一方面，得益獨特的執筆方式。

魏晉沒有高桌，書法家創作，多親自拿紙，或者坐在低矮的案幾，依靠腕力行筆，筆鋒垂直紙面，力透紙背，書寫面積開闊，運筆轉換也更加靈活。

因此卷中的狂草，筆筆剛柔盡備，結體亦是如此，平穩之中追求妙趣，“紫”字上半部分，布白疏朗，造型奇異、險絕，下半部分的筆畫，則是嬌小穩健，如此鮮明對比，強化視覺效果，營造立體感和生命力。

這幅《草書黃庭內景經》比唐代狂草，早了幾百年，它引領之后的狂草風潮，揭露張旭、懷素的筆法根源，非常值得臨摹，學到純正的狂草，可惜紙本原稿，早已消失，幸好“初拓本”妥善傳世。

據說啟功先生，無意間得知此帖，為了見到真容，苦尋70多年，終得范本，時常臨摹和品析，同時進行鑒定，認定是王羲之所寫無疑，可惜“初拓本”不慎流入日本，近期公開露面，狠狠打臉，那些嘲諷“王書”柔媚的噴子。

并且這幅拓本，全篇無一字缺損，字口完整，筆畫清晰，無半分刻刀氣，字跡生動且細膩，可以觀察細節，把握最精準、最靈動的狂草，若把2000余字的技法，全都化為己用，之后學習張旭、懷素的狂草，皆是輕松拿捏。

而今，我們對王羲之《草書黃庭內景經》，進行1：1超高清復刻，推出便攜的經折裝，全卷加入現代字注釋，幫助初學者識讀，非常適合臨摹與欣賞，與原作毫無二致，見此品如見原作，市面獨此一家，若您喜歡可點擊下方鏈接一觀。

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