烙畫又稱“燙畫”“火針刺繡”。創(chuàng)作者以火為“墨”，烙鐵作筆，利用碳化原理，通過控制烙筆的溫度和運(yùn)筆速度，在木板、葫蘆、絲絹、宣紙等不同的材質(zhì)上進(jìn)行烙畫。

4月9日，郭祖武的工作室內(nèi)焦香暗蘊(yùn)。他俯身畫案前專心烙畫，右手執(zhí)烙筆，左手托著右手手腕，力求穩(wěn)定發(fā)揮。烙筆游弋間，小貓毛發(fā)逐漸豐滿，身體愈發(fā)立體，一只憨態(tài)可掬的小貓形象在木板上活靈活現(xiàn)。

多年來，郭祖武深耕于與“木”結(jié)緣的藝術(shù)天地，潛心鉆研烙畫技藝，詮釋著東方獨(dú)特的美學(xué)。其作品屢獲國內(nèi)藝術(shù)大獎(jiǎng)，在烙畫藝術(shù)征途上留下了濃墨重彩的印記。

木雕到烙畫，觸動(dòng)藝術(shù)共鳴

郭祖武與烙畫的緣分，始于對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)的熱愛和經(jīng)年累月的功底。

郭祖武自幼耳濡目染莆田木雕工藝，憑借良好的繪畫技藝受到家鄉(xiāng)木雕師傅的賞識(shí)，由此開始學(xué)習(xí)木雕技藝，而后數(shù)度拜師學(xué)藝，技藝愈發(fā)精湛。2000年，機(jī)緣巧合之下，郭祖武結(jié)識(shí)了烙畫大師郝友友先生。在與大師的深入接觸下，郭祖武對(duì)烙畫有了更為深刻的認(rèn)識(shí)與了解，熱愛之情油然而生。于是他毅然拜于大師門下，踏上烙畫之路。“木板烙畫和木雕雕刻，雖表現(xiàn)形式不同，卻有異曲同工之妙。一個(gè)是在木頭上雕琢，一個(gè)是在木板上創(chuàng)作，本質(zhì)上都是圍繞著‘木’這一載體下功夫。”郭祖武感慨道，這或許是他與烙畫注定的緣分。

憑借在繪畫和木雕領(lǐng)域積累的豐富經(jīng)驗(yàn)，郭祖武在接觸烙畫后，很快便上手了。然而，在學(xué)習(xí)過程中，他逐步體會(huì)到烙畫的難度。“烙畫是不能敗筆的藝術(shù)。”對(duì)于郭祖武而言，這是烙畫過程中最具挑戰(zhàn)性的地方。大部分畫種如果落筆有誤，經(jīng)過妥善處理或許可以矯正，而烙畫是經(jīng)過高溫燙制，一旦木材燒焦便無法恢復(fù)原狀。“我的每一筆都要提起一百分的注意力，越到后面，越不能有絲毫差錯(cuò)。”郭祖武說。

重現(xiàn)記憶，烙印鄉(xiāng)土情懷

郭祖武雖多年身處異鄉(xiāng)，卻始終心系家鄉(xiāng)。對(duì)故土深深的眷戀與熱愛，驅(qū)使他拿起手中的烙鐵，創(chuàng)作出一幅幅家鄉(xiāng)題材烙畫作品。

“童年時(shí)候，每逢春節(jié)，我們?nèi)胰硕紩?huì)一起到廣化寺游玩，寺內(nèi)的釋迦文佛塔給我留下很深的印象。”2024年年底，郭祖武一回莆田，便前往廣化寺故地重游。郭祖武表示，廣化寺的釋迦文佛塔，作為千年古剎的標(biāo)志性建筑，承載著無數(shù)人的記憶與情感；且歷經(jīng)風(fēng)雨洗禮的建筑體所留下的斑駁痕跡，尤其極具質(zhì)感的石頭紋理，都能夠通過烙鐵完美展現(xiàn)，這激發(fā)了他的創(chuàng)作靈感。在現(xiàn)場(chǎng)，他從各個(gè)角度、多個(gè)方向，將塔的樣貌、建筑細(xì)節(jié)等拍攝下來，經(jīng)過打稿、烙畫，耗費(fèi)一周時(shí)間將作品創(chuàng)作出來。

走進(jìn)郭祖武工作室，一眼便能看到懸掛于顯眼位置的古民居圖。“這幅圖里的建筑是許多雙福村人的童年樂園。小時(shí)候，我們經(jīng)常在這個(gè)院子里捉迷藏、嬉戲玩耍。”郭祖武介紹道。畫作上，古色古香的走廊、古典的地磚、歷經(jīng)風(fēng)雨的斑駁墻壁，未撕干凈的春聯(lián)、果實(shí)累累的荔枝樹、三五成群的雞……每一個(gè)細(xì)節(jié)都栩栩如生，將濃郁的鄉(xiāng)土風(fēng)格展現(xiàn)得淋漓盡致，讓人仿佛置身于那充滿煙火氣的古民居之中。

守正創(chuàng)新，解鎖多姿多彩

傳承不泥古，創(chuàng)新不離宗。一直以來，郭祖武始終堅(jiān)持探索著一條讓這個(gè)古老技藝在當(dāng)代社會(huì)歷久彌新的道路。

“傳統(tǒng)烙畫筆法相對(duì)單一，質(zhì)感略顯不足；而現(xiàn)代烙畫經(jīng)過不斷創(chuàng)新，融合了水墨、油畫等多種藝術(shù)形式的精髓，經(jīng)過技法、題材、工具等的創(chuàng)新迭代，形成了獨(dú)具特色的藝術(shù)風(fēng)格。”郭祖武介紹，如今的烙畫既能表現(xiàn)出東方傳統(tǒng)繪畫元素，又能呈現(xiàn)出西方畫面寫實(shí)的效果，做到了中西合璧、相得益彰。

在郭祖武擺放作品的房間里，不乏色彩絢麗的作品，色彩的加持讓烙畫作品更顯生動(dòng)與活力。“傳統(tǒng)烙畫‘以火代墨’，以烙繪時(shí)的溫度高低變化烙繪出色調(diào)濃淡。如今在此基礎(chǔ)上，我們運(yùn)用了其他顏色的顏料為作品添彩。”郭祖武介紹，為作品添彩主要有兩種方法，其一是將調(diào)配好的顏料直接疊加、渲染在作品之上；另一個(gè)方法則更需要深厚的知識(shí)儲(chǔ)備和豐富的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，即先將顏料注入到木板底下，再通過烙筆高溫燙出預(yù)設(shè)的顏色，這種方法烙出的效果更自然，顏色持久度更高。

經(jīng)過多年實(shí)踐積累，郭祖武對(duì)各種顏色在高溫烙畫后的變化了如指掌。當(dāng)烙筆游走木板之上，焦香氤氳間，深淺有度的火痕、豐富多樣的色澤，展現(xiàn)出山川河流、歲月如歌的萬千姿態(tài)。

來源：莆田晚報(bào) 全媒體記者 李恬 陳琳

責(zé)編：許伯英

編審：許秋洪

審核：林雙華