成忠臣“仙書”世界性獨特性

文化符號的創(chuàng)造與意義（下）

一， 從技法到理念的全面革新

仙書藝術(shù)的創(chuàng)新不僅體現(xiàn)在具體技法層面，更在于其背后的“美學(xué)理念革新”。成忠臣認(rèn)為："書法難就難在不斷突破自己，書法不是傳承古人的精髓，而是不斷打破常規(guī)，不斷創(chuàng)新。"他反對將書法簡單地等同于寫字，強(qiáng)調(diào)"成為藝術(shù)的書法，是表達(dá)自我內(nèi)心的情緒化東西，是一種觀念表現(xiàn)，而不是寫字"。在成忠臣看來，"技與藝，藝與人，人與自然，這是從事中國繪畫的人都明白的三重境界，書法也然。一一線條之境，墨象之境，人文之境，而創(chuàng)造至美的藝術(shù)家，其人生必然是高境界的。"

仙書藝術(shù)的創(chuàng)新本質(zhì)上是將書法從"技"的層面提升到"道"的高度。正如評論所言："中國書法的至高境界是講究勢象美，它是中國藝術(shù)的精華！繪畫是以抽象為其手段，而書法是以抽象為其目的。它支配了整個五千年中華文化，最高層次的書法是道而不是技。"成忠臣通過仙書藝術(shù)實現(xiàn)了這一提升，使書法不再是單純的文字書寫，而成為表達(dá)宇宙規(guī)律和生命哲思的藝術(shù)形式。

仙書藝術(shù)的創(chuàng)新價值在于，它既尊重傳統(tǒng)又不拘泥于傳統(tǒng)，在深刻理解書法本質(zhì)的基礎(chǔ)上，大膽探索新的表現(xiàn)形式和語言。這種創(chuàng)新不是為創(chuàng)新而創(chuàng)新，而是源于藝術(shù)家對生命、對文化、對藝術(shù)的深刻思考與獨特感悟。正如成忠臣所言："在成長之前，人們往往將某些理念奉為圭臬，迷信自身經(jīng)驗，遵循固有規(guī)則，甚至被各種宣傳所誤導(dǎo)。然而，真實的世界處于永恒的動態(tài)變化之中，新事物層出不窮。"仙書藝術(shù)正是這種不囿于成見、勇于創(chuàng)新的藝術(shù)精神的生動體現(xiàn)。

成忠臣仙書作品（陽和啟蟄）

仙書作為文化符號的獨特性：

民族基因與世界語言的融合

成忠臣仙書藝術(shù)的核心價值不僅在于其形式上的創(chuàng)新，更在于它成功構(gòu)建了一套兼具民族特色與世界通約性的獨特文化符號系統(tǒng)。這一系統(tǒng)既深深植根于中國傳統(tǒng)文化土壤，又通過現(xiàn)代藝術(shù)語言的轉(zhuǎn)化，具備了跨文化傳播與理解的潛力。仙書作為文化符號的獨特性體現(xiàn)在其民族認(rèn)同與文化自信的根基、傳統(tǒng)與現(xiàn)代的創(chuàng)造性融合以及視覺符號的普適性表達(dá)三個維度。

成忠臣仙書作品（龍）

二， 民族文化基因的現(xiàn)代表達(dá)

仙書藝術(shù)最為鮮明的文化符號特征是其對“東方文字本質(zhì)”的堅持與發(fā)展。仙書"以追求東方古老的民族化、本族化藝術(shù)為學(xué)術(shù)主張和風(fēng)格流派。在理論上，仙書認(rèn)同中華文字是人類的天賦，是與人類歷史一同成長演化而來的字體"。這種對民族文化本源的回歸與重構(gòu)，使仙書雖然形式新穎，卻始終保持著與中國書法傳統(tǒng)的血脈聯(lián)系。正如評論所指出的："仙書作為一門藝術(shù)，與中華文明一脈相承，并不對立。它認(rèn)可中國歷朝歷代書法各體的演變與發(fā)展，堅定地進(jìn)行東方化、本土化的特定理論建構(gòu)和創(chuàng)作探索。"

在具體創(chuàng)作中，仙書"以方框字型形式呈現(xiàn)，通過象形文字表達(dá)觀念、意境，其技法也保留了明顯的東方化、本土化、民族化藝術(shù)特征，與其他不具有中華文字形狀特征的書寫方法截然不同"。這種對民族文化基因的堅守并非保守，而是創(chuàng)新基礎(chǔ)上的文化自覺。成忠臣"對五千年歷史中書法各體的演變過程了如指掌，從最早先人在龜殼、獸骨上記敘占卦符號的甲骨文，到青銅器上的金文，再到隸書、篆書、草書、行書，直至最后的楷書，每一次演變都蘊含著他深入的研究與思考"。正是這種深厚的歷史文化積淀，使仙書的創(chuàng)新不致淪為無源之水、無本之木。

仙書作品中體現(xiàn)的“五行哲學(xué)”與“生命意識”，更是中國傳統(tǒng)文化精髓的現(xiàn)代表達(dá)。如其作品《五福圖》將"金木水火土"五行與五福概念相融合，《五壽圖》則通過五個"壽"字的形態(tài)與筆勢變化，從六十歲的方正蓄勢到百歲的圓融無界，"以筆勢的起承轉(zhuǎn)合構(gòu)建生命進(jìn)階，生動詮釋了生命能量隨年歲漸長的升華過程"。這種將傳統(tǒng)文化哲學(xué)觀念轉(zhuǎn)化為視覺符號的創(chuàng)作方法，使仙書成為中國文化精神的載體與象征。

成忠臣仙書作品（發(fā)財）

三，傳統(tǒng)符號的現(xiàn)代轉(zhuǎn)譯

仙書藝術(shù)的符號學(xué)創(chuàng)新在于其對傳統(tǒng)書法元素的“解構(gòu)與重組”。成忠臣并未簡單照搬傳統(tǒng)書法的形式規(guī)則，而是"在掌握傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上反叛顛覆，創(chuàng)立自己的藝術(shù)符號"。這種創(chuàng)新態(tài)度使仙書既保留了傳統(tǒng)書法的美學(xué)基因，又突破了其形式束縛，創(chuàng)造出全新的視覺語言。評論指出："他筆下的線條，兼具力度與韻味，盡顯深厚用筆功夫。快速行筆時，呈現(xiàn)出高難度的'屋漏痕'動態(tài)效果，自然流暢又不失凝重；慢速行筆時，則有刀削斧劈般的碑刻感，剛勁有力、古樸老辣"。

成忠臣仙書作品（暴富）

仙書對傳統(tǒng)符號的現(xiàn)代轉(zhuǎn)譯特別體現(xiàn)在其“字形創(chuàng)造”上。成忠臣"創(chuàng)造仙書字形時，每一筆畫的組合都極具講究，皆是根據(jù)每個字的字意演化而來，絕非憑空想象胡亂編造"。這種基于字意而非固定形式的創(chuàng)作方法，使每個仙書字符都成為意義與形式的有機(jī)統(tǒng)一體。仙書"旨在突出藝術(shù)性，將書法的抒情性發(fā)揮到極致，同時削減實用信息功能，使得字形進(jìn)一步被打開，充分展現(xiàn)出這個偉大時代的浪漫主義氣息，突出個性表達(dá)。這種對書法藝術(shù)性的強(qiáng)化與對實用性的弱化，正是現(xiàn)代藝術(shù)觀念的體現(xiàn)。

值得注意的是，仙書的創(chuàng)新并非對傳統(tǒng)的否定，而是對傳統(tǒng)的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化。成忠臣認(rèn)為："古老的書法是一門藝術(shù)，前人的書法是創(chuàng)造性的探索成果，例如王羲之、顏真卿等歷史大家的書法，而后人即便學(xué)得一模一樣甚至超越，也只能被稱為手藝匠，因為他們不是創(chuàng)造者，只是繼承者。歷史銘記的是創(chuàng)造者，而非繼承者，所以書法的關(guān)鍵在于創(chuàng)造，而非單純的書寫好壞。這種對創(chuàng)造性的強(qiáng)調(diào)，使仙書在尊重傳統(tǒng)的同時，又超越了傳統(tǒng)的局限。

成忠臣仙書作品（仁者壽）

四，跨文化傳播的視覺語言

仙書藝術(shù)作為文化符號的獨特價值，還在于其構(gòu)建了一套能夠“超越語言障礙”的視覺表達(dá)系統(tǒng)。成忠臣的仙書解構(gòu)了漢字的可辨識度，引導(dǎo)人們將目光聚焦于作品自身的筆墨韻味與點線布局，美倫美奐，把書法寫意發(fā)揮到了極致。這種對形式本身的強(qiáng)調(diào)，使仙書作品即使在不認(rèn)識具體字義的觀眾面前，也能產(chǎn)生強(qiáng)烈的視覺沖擊和審美體驗。

成忠臣仙書作品（般若）

仙書藝術(shù)的“世界性潛質(zhì)”源于其將民族特色與普世審美相結(jié)合的能力。成忠臣"將傳統(tǒng)漢字加以解構(gòu)后重新創(chuàng)造，這一做法看似消解了傳統(tǒng)書法傳情達(dá)意的固有作用，實則是作為一種新的文化全球化現(xiàn)象融入世界的大膽嘗試。它掙脫了傳統(tǒng)表意的局限，以純粹的藝術(shù)形式語言，試圖與全球多元的藝術(shù)文化展開對話，尋求更廣泛的藝術(shù)共鳴"。這種開放的國際視野，使仙書能夠超越特定文化背景的限制，成為不同文化背景觀眾都能欣賞和理解的藝術(shù)形式。

仙書藝術(shù)的世界性還體現(xiàn)在其對“人類共同關(guān)切”的表達(dá)上。如生命、自然、宇宙等主題，都是超越具體文化差異的人類共同體驗。成忠臣在創(chuàng)作過程中，"他的腦海中浮現(xiàn)出宇宙大爆炸的壯觀景象，以及歷經(jīng)千百萬年沉淀的大自然動植物化石遺跡。此時，書法不再僅僅是線條與點畫的簡單交織，而是引領(lǐng)人們聯(lián)想到荒郊野外山崖上模糊不清的石刻線條，或是雷擊石裂后蜿蜒曲折的縫隙"。這種對宇宙與生命本質(zhì)的思考與表達(dá)，使仙書藝術(shù)具備了跨越文化邊界的思想深度。

成忠臣仙書作品（雄風(fēng)）

五，仙書藝術(shù)作為文化符號的多重性

仙書藝術(shù)作為文化符號的獨特性，正在于它成功地將民族文化的深層結(jié)構(gòu)與現(xiàn)代藝術(shù)的表現(xiàn)形式、人類共同的精神追求有機(jī)結(jié)合，創(chuàng)造出既具中國特色又能為世界所理解的藝術(shù)語言。這種創(chuàng)新不是對傳統(tǒng)的背離，而是對傳統(tǒng)的創(chuàng)造性發(fā)展；不是對西方藝術(shù)的模仿。

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