鋼筆行書筆法

司馬彥、司馬東 著

第一章　行書概述

第一節　行書的形成與發展

行書是介于真、草書之間的一種書體。唐張懷瓘在《書斷》中說：“行書即正書之小偽，務從簡易，相間流行，故謂之行書。”宋曹在《書法約言》中說：“所謂行者，即真書之少縱略。后簡易相間而行，如云行水流，纖間出，非真非草，離方遁圓，乃楷隸之捷也。”由此可以看出，行書是由楷書快寫演變而來的，因其既部分的節省了楷書的筆畫，且筆畫之間又出現了許多連筆牽絲，書寫起來既方便又快捷，易為一般人所認識和接受，具有實用意義，故很快得以廣泛流行。

日常生活中，行書是最常用最流行的書體，尤以硬筆書寫為最。行書筆畫、結構有一定的伸縮性，形態又多變化，運筆流暢，章法靈活，可塑性大，利于發揮藝術效果，其藝術價值和實用價值超過其他書體，因而行書能經久不衰，盛行于世，并不斷發展提高，日臻完美，使行書作品千姿百態，異彩紛呈。

東漢時期，隨著經濟文化的發展，漢字 實用 范圍不斷擴大，一種簡約的楷書快寫體式即已開始在民間流行起來。這種書體用于行文起稿，簡便迅速。當時，通行的章草雖較隸書簡便，但仍保留隸書的波勢，今草又有識別上的困難，因此，筆畫更為簡約、書寫更為便捷的行書逐漸流行起來。據傳，行書為東漢人劉德升所創。實際上，任何一種書體的出現，都與當時的社會政治、經濟、文化有著密切的關系，同時還有一個長期孕育、發展的過程。行書先在民間流行，漸漸約定俗成，為人們所承認和接受，經后漢劉德升整理、提高，才形成正式的行書體。從安徽毫縣發現的曹操墓磚上的“當奈何’’三字，以及熹平元年甕上的一篇行書看，漢代就已經出現了非常婉麗而嫻熟的行書字體。

晉代是行書的繁盛時期。王羲之父子集古之大成，精研行書，不僅使行書發展到成熟完美的高度，而且“遂大行于世”，得到了廣泛的使用。這一時期，出現了諸如王羲之、鐘繇、王獻之、張芝等行書巨匠。尤以被譽為“書圣”的王羲之，開行書先河，被評為“超鐘邁張”，其得意之作《蘭亭序》更是盡善盡美，被譽為“天下第一行書’’，雖歷經千余年滄變，至今仍為書界所推崇，作為書法藝術殿堂的精品，可見其對后世的影響之深。在繼承二王遺風的歷史長河中，又孕育了眾多精于行書的大家。

西晉之后，歷代都有杰出的行書大家出現。唐代雖然是楷書的鼎盛時期，但行書也承晉風而得到發展，亦出現了眾多大家，歐陽詢、顏真卿、褚遂良、柳公權等不僅精于楷書，而且行書也造詣頗深，為后世所推崇。顏真卿是繼二王之后行書發展的又一高峰，其《祭侄文稿》，雖在激憤之情驅使下，突破常例，草草揮就，看似無法，而一切又在法度之中，線條道勁舒和，恰如“乾裂和同，潤含春雨’’，隨筆勢起伏，融情于筆端，造成了靜與動的強烈對比，被稱為“天下第二行書’’。其它如李邕的《云麾碑》、歐陽詢的《千字文》等，都堪稱行書的上乘之作。

宋代的蘇黃米蔡四大家，都是行書大家。蘇東坡《黃州寒食詩》《赤壁賦》，黃庭堅的《松風閣詩》，米芾的《蜀素帖》，蔡襄的《自書詩卷》，都各具特色，是劃時代的作品。

元代的趙孟頫，運筆如飛，清新秀麗，其《洛神賦》行書長卷，具有很高的藝術價值。鮮于樞的《襄陽歌》也是這個時期的代表作。

明、清時代的行書大家亦為數不少，如明代祝允明的《前赤壁賦》，文征明的《滕王閣序》，董其昌的《琵琶行》及明末清初王鋒的《擬山圓帖》等，都堪稱傳世佳作。但是，由于《臺閣體》盛極一時，行書的面貌顯得千篇一律，最有創造精神的當推“揚州八怪”之一鄭板橋。

至于近、現代，更是名家輩出，如于右任、郭沫若、沈尹默、林散之、沙孟海等都在書壇享有盛名，其行書也各具有特色，為世上所喜愛。

行書自漢末產生至今，上下兩千多年，一直常盛不衰，其根本原因就在于行書書寫方便，流利活潑，辯識容易，使用范圍廣闊，是實用性藝術性統一的最完美的一種書體。

正因行書具有其他諸體所無法比擬的優點，故其使用范圍最廣，實用價值最大。

隨著書寫工具--硬筆的普遍使用，行書更加顯示出其優勢，目前幾乎成為行書的一統天下。隨著硬筆工具的不斷改進和交往的增多，行書將會得到更大的發展，以更新的姿態迎接未來。

今天，鋼筆這種新興的書寫工具的出現，不僅耐用方便，而且書寫快捷。最通用的書寫工具，最流行的書體，與當代的快節奏正好合拍，因而為人們所青睞，大有獨占書寫鰲頭之勢。

第二節　行書的特點

行書的特點是與楷書相比較而存在的。行書不像楷書那樣工整規范，主要有以下四個特點：

其一，行筆加快，用筆靈活，節奏感強。

行書有別于楷書的一個特點，就是行筆加快，用筆靈活，筆畫簡化。也就是說，行書是運用一定的章法，部分地簡略楷書的筆畫、改變楷書的筆形、簡化楷書結構而形成的。

行書用筆比楷書率意，結體比楷書流行。也就是說，行書是草寫，簡化了楷書的筆畫與結構，以草書用筆的放縱性，沖破楷書用筆的嚴謹性，才形成了楷法、草法有機融為一體的新體式。行書中，筆畫增加的鉤挑，點畫之間的游絲牽連的筆畫，仍是楷書的筆法。行書因行筆加快，在筆畫與筆畫相連接處，帶出小的附鉤，不僅增加了筆畫的脈通，而且使筆畫流暢活動，瀟灑自如。

從實用上講，行書多數是用在起稿、寫信上的，一邊構思一邊寫，想好了就很快地書寫下來，如果用楷書就跟不上思路。古代流傳下來的書信文稿，不少是以行書寫成的。

行書以附鉤映帶左右，有時也用游絲牽連，上下之間還可筆斷意連——這種書寫的隨意性，使得行書書寫速度加快，起伏變化多，節奏感強烈——這是行書有別于楷書的一大特點。

其二，楷草相間，結體自如，富有變化。

行書是介于楷書和草書之間的一種書體，與楷書相比有明顯的流動性，與草書相比則又不象草書那樣狂放不羈，令人難以辨認，其字形或大或小、或正或欹，線條或起或伏、或實或虛，變化無窮，沒有一個固定的程式。

與楷書相比，有相對的自由性：楷法多于草法者叫“行楷”，草法多于楷法者叫“行草”。總起來看，行書對楷書、草書的吸收演化，大致有以下三種情況：

從體勢上看，以楷書為主，基本上是楷書，只是比楷書的斜側變化稍多，筆畫之間增多了一些附鉤和牽絲。

從結構上看，楷草相間的字，大部分是楷書，夾以簡化了行書。

從布局上看，部分結構平正的楷書和部分縱橫變化的草書，兩者交插在一起，有輕松，參差錯落。

其三，筆畫自然隨意，附鉤增多，互為映帶。

因為行書速度加快，筆畫活潑流動，筆畫與筆畫間連帶密切，其組字亦靈活隨意，筆畫之間或附鉤映帶或游絲牽連，如行云流水，氣貫始終，這同楷書點畫平整勻稱有很大的不同。

其四，布局自然隨意。

由于行書筆畫活潑流動，連帶密切，其組字亦靈活隨意，故其布局多呈縱勢：縱成行，橫無列，字字引帶，有疏有密，如行云流水，氣韻貫通。

行書不僅以其變化靈活的筆畫、結體和布局使人耳目一新，而且以其行氣貫通、以靜趨動給人以流動之感，具有很高的藝術價值，深受人們的喜愛。

第三節　學習行書應注意的問題

(一)要以楷書為基礎，在結構和用筆兩方面練好扎實的基本功。行書的用筆和結構雖然較楷書有所變化，但還沒有達到草書“解散楷體”的程度。因此，學習行書必須要具備一定的楷書基礎。

(二)要重視臨摹。行書雖然承襲楷書，但筆畫、部首和結體都發生了一些規律性的變化。這些規律性的變化、寫法，就要通過臨摹去掌握，而不能隨心所欲。

(三)不宜過分強調和濫用行書的用筆特點。前面講了行書諸多特點，在書寫中適當運用能給字增色，但如果過分追求和濫用某一方面的特點，就會走向反面。如，筆筆相連，就會造成圈眼密布而形同蛛網。

(四)學習行書宜從部首開始。行書在長期使用過程中形成了一些約定俗成的寫法，熟悉和掌握這些部首的寫法，就能了解行書的造形規律，收到舉一反三之效。

第二章　鋼筆行書技法

第一節　行書的筆法

首先要明確的一點是，鋼筆行書技法直接傳承自毛筆行書技法，因此，二者往往是相通、一致的。

行書的基本筆畫比楷書變化大，它運筆的輕重、快慢，都表現出明顯的節奏感，起伏跳躍，書寫時要根據運筆要領，注意提按，盡力表現筆畫的神態。

對筆畫中出現的牽絲，尤其要把握好。首先，牽絲不能寫得與筆畫一般粗細。應該明白，牽絲不是筆畫，它只是筆畫運行中因快速連寫而帶出來的附帶成份，因此不可與筆畫寫得一般粗細。

其次，不能認為牽絲無所謂而隨意處理。牽絲在筆畫運行中具有重要作用：它可以提高書寫速度，使上一筆很自然地與下一筆相連，筆意貫通，起到過渡作用；同時，它為下一筆的起筆積蓄了力量，使筆畫更為有力。

再次，在書寫過程中，牽絲不宜連得太多，上一筆與下一筆要交代清楚，該連則連，不該連要筆斷意連。牽連處理得好，可以增加字的力度，還能對主要筆畫起很好的映襯作用，虛實相間，生動活潑。

硬筆不像毛筆那樣富有彈性、提按頓挫運轉隨意、筆畫千姿百態，但仍可利用其他方法進行彌補，如加力的大小、筆的斜度、運筆的快慢及墊襯松軟程度等方法，亦可以使硬筆筆畫出現剛柔、粗細、正側、疾澀、輕重等多種變化。

行書的用筆不象楷書那樣嚴守法度，筆畫之間可牽連引帶，多弧多圓，靈活多變，并可隨意發揮，也為硬筆行書的藝術性提供了發揮的余地。

雖然硬筆書法的筆畫、結體和布局，均靈活多變無定法，皆隨意為之、可塑性較大，但并不等于無的放矢、不要法度，它仍要遵循一定的規律，以嚴謹求靈變，避免過于放縱。

硬筆行書的筆法，主要是毫端，即筆尖的掌握問題。

行書的用筆，由于牽連引帶，雖筆畫的起收頓挫等繁瑣形式大為減少，但不能直來直往，依然存在著頓挫提接等技法。

為了更利于體現硬筆行書的特征，首先應選用彈性稍大一些的筆尖，最好是經改造過的美工筆，通過加力的大小變化促進筆頭的開合，從而達到控制筆畫粗細的效果。

另外，筆畫的粗細疾澀，亦可以通過加襯墊來調節筆畫的粗細隱現等等，以使筆畫變化多姿、強勁有力又有流動之美；通過運用筆毫，或藏或露、或放或收、或疾或澀、或正或斜，使筆筆變化，字字有異，妙趣橫生。

唐歐陽詢在《用筆論》中說：“夫用筆之法，急促短搦，迅牽短掣，懸針垂露，蠖屈蛇伸，灑落蕭條，點綴閑雅，行行眩目，字字驚心，若上宛之春花，無處不發，抑亦可觀，是予用筆之妙也。”

我們應十分重視硬筆用筆技法，特別要注意筆尖的運用，熟知其性，始能生巧，巧亦生神，使筆畫出神入化。

一、起筆、行筆、收筆

行書的基本筆畫，在書寫時都有起筆、行筆、收筆三個過程。所謂起筆，就是書寫筆畫筆尖觸紙時的下筆；行筆，就是書寫筆畫的中間運筆；收筆，就是筆畫書寫結束時的用筆。如寫橫畫，左邊起筆，中為行筆，右為收筆，起筆有輕有重，行筆有快有慢，收筆有回有露。

二、提筆、按筆

鋼筆行書的用筆也很講究提按，以增強筆畫的粗細變化和輕重的節奏。所謂提筆，就是筆從紙面提起，筆尖觸紙力度小，筆畫要細；所謂按筆，就是筆尖在紙上往下按，筆尖觸紙力度大，筆畫要粗一些。

三、翻筆、折筆

翻筆，一般是向上取逆勢，上一筆接下一筆出現的鉤挑，如“古”字的橫，“人”、“有”的撇，都是用翻筆寫成的。折筆，一般是向下、向右取順勢，如“口”字的橫折、“山”字的豎折，都是用折筆寫成的。不論翻筆、折筆，都要求用筆慢而用力。

四、側筆

側筆主要是取字的姿態，筆畫的下筆處比較方折，顯得剛勁有力。如“方、五”等字的長橫，“永、廣”等字的側點，“志”字的中豎，“個”字的斜撇等，都是側筆寫成的。

五、澀筆

澀筆，書寫時故意放慢行筆速度，人為制造行筆阻力。目的在于強強調線段的質感，多用于豎鉤、豎彎鉤等筆畫。

六、游筆

游筆似行云流水，用筆流暢、便捷，多用于鉤劃字的輪廓，以增加線條的流動。

七、掠筆

掠筆也叫牽絲，書寫時將筆輕提，一帶而過。掠筆的作用是牽引筆畫，加強上一筆畫與下一筆畫之間的聯系。但要注意，掠筆作用妻自然。不能筆筆都用牽絲或人為地去描摹。

八、疊筆

疊筆，就是在原來的行筆路線上重返行進。這種方法，可以使局部筆畫變得豐潤。需要注意的是重疊的距離不能過長。

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