必須得說(shuō)《無(wú)限超越班3》的導(dǎo)師們眼光都很毒辣。

傅首爾的面試可以分為兩個(gè)部分，表演前的自我介紹部分是她的舒適區(qū)，她可以掌控全局；但進(jìn)入到表演環(huán)節(jié)，她的問(wèn)題就全面暴露。

每一位導(dǎo)師的點(diǎn)評(píng)都可以說(shuō)是對(duì)傅首爾最精準(zhǔn)的剖析，吳鎮(zhèn)宇更是一針見(jiàn)血地指出了傅首爾的反駁型人格。

傅首爾的自我介紹除了展現(xiàn)自己過(guò)去在綜藝領(lǐng)域的成就，影視作品里的角色之外，還特別提到了“傅首爾面相”這個(gè)話題。

算是一段很典型的傅首爾式的演說(shuō)，也很適合切片傳播。

不過(guò)，《無(wú)限超越班》畢竟是個(gè)演綜，說(shuō)得再好聽(tīng)也沒(méi)有用，還是要拿演技來(lái)說(shuō)話。

劉濤問(wèn)傅首爾，演過(guò)五年的戲，什么樣的角色是大家喜歡的。

傅首爾想都沒(méi)想地回答：會(huì)吵架的女生。

于是，導(dǎo)師們給傅首爾的題目是前夫去世了，她去找前夫的現(xiàn)任索要遺產(chǎn)。要求是前面情緒可以很強(qiáng)烈，但后面需要收起來(lái)演，表現(xiàn)出內(nèi)心細(xì)膩的一面。

傅首爾選擇劉濤為她助演。

這一段戲，劉濤演得可太精彩了。

傅首爾的設(shè)計(jì)是，她來(lái)到劉濤的工作場(chǎng)合找她鬧。

導(dǎo)師們可開(kāi)心了，因?yàn)樗麄兛梢匝萃?，隨時(shí)參與到表演中。

一開(kāi)始傅首爾的氣勢(shì)很足，擼起袖子就是要干架的樣子。

但劉濤似乎心里很有底，讓傅首爾就在辦公室與她當(dāng)面對(duì)質(zhì)。

傅首爾咄咄逼人，問(wèn)：我前夫的遺產(chǎn)是不是都被你拿走了？我兒子一分錢(qián)都拿不到嗎？

吃瓜群眾李誠(chéng)儒出來(lái)主持公道：你前夫的遺產(chǎn)是人家現(xiàn)任妻子的，跟你有什么關(guān)系。

傅首爾反應(yīng)還算快，要他不要管她們的私事。

郝蕾也插一腳：你打擾我們工作了呀。

傅首爾只能把矛頭對(duì)準(zhǔn)劉濤：不是你讓我在這說(shuō)的嗎？

這一段傅首爾主要表現(xiàn)的就是一個(gè)“潑婦罵街”，詞很多，很密，看得出是會(huì)吵架的。

而劉濤則一直引而不發(fā)，她甚至用一種悲憫的眼神看著傅首爾。

接著，她先拋出第一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)：傅首爾的前夫之所以離開(kāi)她，是因?yàn)榈昧朔伟?，并質(zhì)問(wèn)傅首爾，前夫要死的時(shí)候，發(fā)消息為什么不回？反而說(shuō)他只會(huì)裝可憐。

傅首爾明顯沒(méi)有想到劇情是這樣的走向，所以，哪怕劉濤說(shuō)出了：家是我的，男人是我的，兒子都是我的，她也沒(méi)有做出合理的反應(yīng)，而是開(kāi)始反駁：他喜歡的是你，得肺癌也是跟你說(shuō)，他都沒(méi)有告訴我。

這條情緒走不下去，她又把主題拉回到金錢(qián)上，高聲喊：這個(gè)錢(qián)應(yīng)該是我兒子的。

實(shí)際上，這個(gè)時(shí)候，她的邏輯已經(jīng)崩了。

劉濤又給她拋了一個(gè)信息，其實(shí)前夫真愛(ài)的是傅首爾，他從結(jié)婚開(kāi)始就一直存錢(qián)，買(mǎi)下了兩塊地，準(zhǔn)備15年結(jié)婚紀(jì)念的時(shí)候送給她。

劇情進(jìn)展到這里，傅首爾已經(jīng)徹底不會(huì)演了，不管劉濤演得有多動(dòng)情，傅首爾的臉上都沒(méi)有任何表情。

爾冬升只能提前叫停。

雖然傅首爾自詡會(huì)吵架，但在這一場(chǎng)規(guī)定情景里的吵架，她輸?shù)煤軓氐住?/p>

吳鎮(zhèn)宇看人真的很準(zhǔn)。

他說(shuō)：她掌控臺(tái)詞太過(guò)厲害了，幾乎不經(jīng)過(guò)這里（心）。

她組織能力特別強(qiáng)，她用這里（腦子）去反駁人家，但演戲要從心里出來(lái)。

其實(shí)戲劇中的吵架，不是為了爭(zhēng)輸贏，而是推動(dòng)情節(jié)，建立人物，表達(dá)信息。但傅首爾一旦啟動(dòng)了吵架模式，她就放棄了情感的介入，只想著用語(yǔ)言贏過(guò)對(duì)方。

但當(dāng)劉濤輸出高情緒濃度的臺(tái)詞時(shí)，她那些反駁就變得很蒼白，戲自然就演不下去了。

郝蕾也說(shuō)得很明白：你是個(gè)辯手的時(shí)候你是需要理性的，你是需要強(qiáng)大邏輯的，但是演戲不是，演戲是需要感性的。

跟她演對(duì)手戲的劉濤感受更直接：其實(shí)因?yàn)殡x沒(méi)有認(rèn)真地在聽(tīng)我跟你說(shuō)的事。

這恐怕也是辯手的職業(yè)病。

辯手在辯論的時(shí)候會(huì)構(gòu)建一套自己的邏輯，雖然辯論的過(guò)程中也會(huì)聽(tīng)對(duì)方說(shuō)的內(nèi)容，但目的是快速找到漏洞，并進(jìn)行反駁，是不可以進(jìn)入對(duì)方的邏輯體系和構(gòu)建的情感，否則很有可能被對(duì)方帶跑。

這樣的思維模式放在表演里，那就是“災(zāi)難”。

表現(xiàn)出來(lái)就是郝蕾說(shuō)的，你總是想著自己要說(shuō)什么，就不聽(tīng)對(duì)手在說(shuō)什么了。

楊天真跟傅首爾應(yīng)該是比較熟，看得就更明白，對(duì)于靠語(yǔ)言和邏輯吃飯的人來(lái)說(shuō)，最害怕的就是失控。

但如果在表演的過(guò)程中不允許自己失控，又怎么會(huì)有真情實(shí)感來(lái)打動(dòng)觀眾呢？

就像劉濤說(shuō)的，傅首爾現(xiàn)在的狀態(tài)很難進(jìn)入一個(gè)角色，除非她愿意把失控的一面展現(xiàn)在大家面前。

這對(duì)于傅首爾這種立“強(qiáng)大女性”人設(shè)的人來(lái)說(shuō)，還是挺難的。因?yàn)檫@意味著她要打破自己多年來(lái)構(gòu)建的外殼，而她之前一直靠這個(gè)外殼吃飯。

其實(shí)，叨姐沒(méi)明白，傅首爾這兩年到底在折騰什么。

雖然任何年齡都有資格追夢(mèng)，但確實(shí)不是每個(gè)人都有當(dāng)演員的資質(zhì)，何必強(qiáng)求呢？