1949年建國至今，新中國郵票已發行超過5000枚，雖然數量龐大，但按照印刷版別分類卻只有三種，分別是雕刻版、影寫版和膠版。

隨著印刷設備和工藝的進步，郵票也從單一印刷方式逐漸發展成兩種和多種疊加的形式，就是俗稱的影雕套印和膠雕套印，在本質上其實并沒有跳出這三大類。

對于不熟悉印刷技術的人來說，郵票就是一張工業印刷的普通畫紙，很多人認為按照現在的民間印刷技術，只要有個掃描儀和高清打印機，郵票想印多少就印多少。

聽到這句話懂郵票印刷的請先不要著急，其實在某種程度上這么說并非完全錯誤，因為只要是人工制作的物品，就一定有人能夠成功復制，而決定相似程度的唯一因素就是成本，只要回報大于成本就會有人去冒風險，這也是假郵票存在的理論因素。

假郵票其出現的目的肯定是為了牟利，所以常見的假郵票往往存在于兩個極端，一個是市場價較高的單枚郵票，另一個則是連面值都保不住的打折郵票。

首先來看雕刻版，這種版別被很多集郵愛好者所喜愛，也是早期郵票辨偽的主要依據，立體的雕刻線條讓畫面增加了質感和層次，不少被大眾奉為神作的老郵票都是雕刻版印刷。

其實除了印鈔廠和郵票廠外，國內很多私人印刷廠也能開展雕刻版印刷，之所以集郵者認為雕刻版防偽效果好，是因為制假者很難復刻出一模一樣的印刷鋼板，尤其是早些年鋼板全部采用手工雕刻，想要做到完全一致幾乎不可能。

其次，在新貨幣單位實行后，大部分雕刻版都變成了與其它版別組合印刷的形式，對于制假者來說，這樣一次需要兩種印刷技術的模式完全是重復支出，遠沒有單一模式省錢。

至于影寫版，雖然盛傳各國嚴格管控凹版印刷機（影寫版），其實在法律層面上，只是限制了凹版印刷機在鈔票和有價證券上的使用，影寫版制假困難的主因還是印刷機本身成本過高，且工藝上很難在一套郵票上實現營收。

最后就是膠版，這也是市面上使用最多的印刷版別，我們能夠看到的印刷品絕大多數都是采用膠版印刷，所以膠版郵票本身就極容易在印刷層面被攻克，且放大后的網點和真郵票幾乎一樣，如果沒有真郵票作為對比，大多數人都無法實現同為膠版假郵票的辨別。

近些年為了防偽，膠版郵票上普遍設置了暗記、熒光油墨、局部燙印壓凸等附加工藝，可當下新發行郵票造假困難，并不代表以前的郵票造假也困難。

雕刻版和影寫版都有造假的先天不足，所以無論考慮成本還是印刷品質，膠版都是最好的選擇。

九十年代郵票印刷量大增，何況蘿卜快了不洗泥，粗制濫造已成為那個時代郵票的標志，不少集郵者曾戲言，如果相同的兩枚九十年代郵票放到一起，印刷好的那枚一定是假郵票。

縱覽售賣郵票的各大第三方平臺，其實很多假郵票都集中在二十多年前的膠版，像是1998年的5.4元和2000年后圖案簡單的小型張內芯，都是假郵票的重災區。

這類郵票沒有雕刻線條，更沒有影寫版的空心網點，除了用真郵票進行對比外，又有多少人能夠快速區分，即便存在一些不同，對于膠版這種較為容易修改的印刷方式來說，假郵票圖案只會越來越接近防偽極低的早期膠版郵票，分辨方式也只會越來越少。

郵票在使用上，除了舊幣單位外，并沒有對早期郵票進行過多限制，老郵票一直能使用就等同于給了假郵票越來越接近真郵票的時間，與其防守式的亡羊補牢，不如釜底抽薪治標治本。

比如在規定時間內，可以允許擁有早期膠版郵票的用戶，到郵局進行等面值兌換新發行的郵票，兌換時間過后直接廢除早期膠版郵票使用。這樣既能將早期郵票徹底推向收藏市場，也能滿足郵票作為郵資憑證的屬性發揮，類似于如今舊版人民幣的模式，有了成功的前車之鑒，依葫蘆畫瓢總不會出太多問題。

說到底，假郵票治理不是一兩個人的事，郵政一直沒有大刀闊斧的治理，是沒有到了傷筋動骨的地步。當打擊后的收效遠大于打擊所支出的成本之時，不等呼吁，郵政肯定也會有所動作，而廢除舊郵票使用的辦法，也許真的可以一勞永逸。