1、《灰獵犬號(hào)》

影片節(jié)奏緊湊，從開場(chǎng)便迅速將觀眾帶入緊張的海戰(zhàn)氛圍，全程幾乎無喘息機(jī)會(huì)，帶來強(qiáng)烈的沉浸感。在視聽呈現(xiàn)上，盡管成本有限，但通過CG技術(shù)逼真還原了海戰(zhàn)場(chǎng)景，洶涌的海水、爆炸的火光以及緊張的配樂，極大增強(qiáng)了觀眾的代入感。然而，劇情上對(duì)德軍潛艇刻畫流于表面，主角感情線單薄，對(duì)劇情推動(dòng)作用不大；敘事結(jié)構(gòu)上，全程高強(qiáng)度的戰(zhàn)斗雖營造了緊張感，卻讓影片缺失張弛有度的節(jié)奏感，情感抒發(fā)和主題升華也稍顯欠缺 。

2、《血戰(zhàn)摩蘇爾》

損失4人，一人被車載炸彈遠(yuǎn)程沖擊波炸死，一人被狙擊手遠(yuǎn)程爆頭，一人被自己人誤殺，一人被炸彈陷阱炸死，還有一人被自己人扔的手榴彈誤傷……真實(shí)的戰(zhàn)場(chǎng)不是大殺四方或者悲壯犧牲，有時(shí)就是那么猝不及防。被極端分子占領(lǐng)國家…放在我國簡(jiǎn)直不敢相信……所以一個(gè)國家強(qiáng)大人民才能避免戰(zhàn)火傷害，人才能是人，而不是像動(dòng)物一樣被宰殺。

3、《卡拉什尼科夫》

我最近喜歡主旋律電影，但并非全部。這部電影和《奧本海默》都讓我意識(shí)到，我更欣賞將探索精神用于創(chuàng)造而非破壞的人。雖然我欽佩有研究心的人，但希望他們的才能能用于積極目的。就像感情需要合適的載體，熱情也應(yīng)該投入到真正需要的地方。

4、《1917》

不知道為什么要宣傳一鏡到底，根本就不是，甚至偽一鏡到底都不是。掩蓋剪輯點(diǎn)很正常，特效、黑屏和搖鏡頭都是常規(guī)手法。但中段那個(gè)直接白天跳到晚上的斷層，怎么可能是一鏡。其次，長(zhǎng)鏡頭的設(shè)計(jì)和調(diào)度，以及攝影確實(shí)高水平，尤其夜間廢墟那一段。但長(zhǎng)鏡頭如果是為了真實(shí)感和體現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷，卻在劇作上搞得像闖關(guān)游戲一樣，有些脫節(jié)。本片反戰(zhàn)的內(nèi)核很好，但也無甚新意。總體而言中規(guī)中矩。

5、《勒熱夫戰(zhàn)役》

有血有肉有深度的思考，整體個(gè)人矛盾與撕扯描繪的很到位。雖然蘇維埃政權(quán)從來沒有相信過人民，但一個(gè)個(gè)戰(zhàn)士依然為了祖國慷慨赴死。什么大局，什么偉大，什么勝利，他們的最大心愿只是能再抱一抱自己的媽媽，因?yàn)樗麄兇饝?yīng)過，恐怕要挨罵了。

6、《靈魂暴風(fēng)雪》

影片通過大量手持?jǐn)z影，逼真的戰(zhàn)場(chǎng)音效，以及神圣感的配樂，以一名小人物士兵的種種殘酷戰(zhàn)斗磨難和歷練，展現(xiàn)了小國拉脫維亞在經(jīng)歷了德國、沙俄、蘇俄等各方的戰(zhàn)爭(zhēng)摧殘和利用后，最終選擇獨(dú)立，主人公的成人禮，也是拉脫維亞的成人禮。片尾文字說明，同名原著小說以作者親身經(jīng)歷著成，Sov時(shí)期遭禁，作者被射殺。

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