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《以美之名》是部面面俱到的戲。

作為國內首部聚焦整形修復與醫療美容的劇集，它講喬楊（姚晨 飾）和周靜雯（賈靜雯 飾）兩位女醫生如何攻克一臺臺整形手術、救治患者；講公立醫院和民營醫院的優勢和限制；講一心只想做好手術的醫生如何在經營和專業的博弈中堅守本心；也講兩位亦“敵”亦友的中年女性暗潮洶涌的親密關系。

《以美之名》也是一部女人戲。它由女制片人張穎挖掘把控，江霞、秦夢茜、杜瑞榕三位女編劇操刀，姚晨、賈靜雯兩位正值當打之年的女演員聯袂演繹。它講女性面對事業時的野心和力量，面對感情時的從容和利落。同時，也不規避那些灰色的、難言的、窘迫的部分。

取材自真實案例的情節、扎實可信的人物塑造和情感搭建，讓《以美之名》在層層交織的故事脈絡中，始終牢牢地抓著它的敘事核心：通過一個個案例和話題，關注到具體的人的痛苦和煩惱，探討她們何以去追求更自由的人生。

“美只是一種書寫工具，”秦夢茜說，“真正的美是跟自己內心的自洽。追求美就是追求更自由的人生，熱愛你選擇的生活，追求你選擇的生活，是我們真正想讓觀眾體會到的?！?/strong>就像劇中的喬楊一直在做自己，不管流言蜚語甚至是父親的評判，只是在熱愛的事情上做到最好。周靜雯面對比喬楊多得多的枷鎖，也努力地在家庭和事業的內外交困中，艱難又勇敢地選擇了自己想要的人生。

“我們寫的這兩位女性，呈現的一直都是這樣一種生活狀態，她們真正地追求到了自由。”

刺激性和平實感

市面上的女性劇很多，醫療劇也不少，《以美之名》找到了醫療劇中一個嶄新的切口：整形修復與醫療美容，一個蓬勃的、在人們日常生活中的影響力日益加深、又不乏故事和話題的行業。

這個想法最初由制片人張穎提出，江霞、秦夢茜從2019年開始進行田野調查，期間歷經修改調整，直至2023年，《以美之名》的劇本完成。

在劇本創作之前，制片人張穎就帶著江霞和秦夢茜采訪了很多公立醫院和民營醫院的醫生，她們跟著不同的醫生一整天，從面診跟到手術室，見過了很多印象深刻的案例，再開始進行故事的構建?！兑悦乐分械脑S多患者，比如臉上長了腫瘤的“恐龍女”方婷、因被鋼筋貫穿導致臉部毀損嚴重的戚大成等等，都是兩位編劇在劇本籌備過程中采集到的素材。

“我們收集到了很多素材，在一開始選擇的時候，有一個海量的素材庫。有一些案例我們會覺得非常的刺激，像方婷、戚大成這樣的，寫起來起承轉合和戲劇性都很強。但我們還是希望能更豐富地展現醫美行業的各個方面，呈現真實的醫美生態環境，所以會盡力在節奏上平衡不同案例的比例，還有它們出現的順序。有一些案例確實很獵奇，但我們自己想表達的東西沒有這么多，可能就不會用它?！苯几嬖V骨朵。

雖然醫美行業同樣有救死扶傷的屬性，但相比于動輒可以探討人的生死及命運轉折的常規醫療劇，《以美之名》的話題相對還是更輕盈一些。所以相比傳統的醫療，醫美行業里更多更精彩的故事還是發生在醫生跟患者之間，即人物之間的關系上。在江霞看來，這也是《以美之名》和其他醫療劇不一樣的地方。

比如在劇中，喬楊和周靜雯都會用自己的專業能力和人格閃光，征服那些對“求美”仍忐忑不安的患者。她們為患者抵擋來自外部的惡意，也會苦口婆心地勸說求美者們不要篤信整容就能改變命運。它還關注到了女性更為深切、隱蔽的處境，無論是女強人看似幸福美滿、實則已經伏藏危機的婚姻，還是女患者對女醫生的、根植于性別生存經驗中的命運共振。

建立人物是很難的，但江霞和秦夢茜在采訪的時候，見到了非常多讓自己印象深刻的女醫生，這讓她們的原型庫變得生動起來?！拔覀冋娴挠X得每一位女醫生都非常有個性，你會覺得她們的精神力量很強，是內核非常強大的人。很多時候她們說出的一些話，我們都覺得可以直接搬到臺詞里?！?/p>

不過，雖然劇中的格睦整形醫院有不少的女醫生，但江霞和秦夢茜在現實中見到的男醫生還是更多些。某種程度上說，這也是《以美之名》書寫女醫生的必要性。

“恨比愛更長久”

也因此，劇中的喬楊和周靜雯代表了一類典型且真實存在的女性：默默在行業耕耘，但是鮮有機會被書寫。在秦夢茜看來，喬楊跟周靜雯本質上是同一類人，她們都極其熱愛、享受自己的專業，非常想在這個領域里做出成績。“這可能是很多職場女性的縮影。”

江霞覺得，喬楊跟周靜雯最大的共性就是有野心、有能力，同時又很努力。但這些并不是她們貼給兩個人的標簽。在寫作過程中，她們也盡量不給這些女性角色去貼簡單的標簽。在某種程度上，標簽代表著一種一以貫之的特性，一種不能被更改和打敗的強大。而對于中女乃至所有中年人來說，變化偏偏就是最容易隨著年齡和閱歷的增長而來的東西。

就像周靜雯一樣，年輕的時候爭強好勝，事事要爭第一，創辦了格睦、成為了管理者之后，想得更多的就變成了如何將醫院經營得更好。

而且，《以美之名》中的女性角色們也不能以標簽一概而論。比如魏曉希年輕、有天分但定力不足，她會偷偷積攢客戶資源，私下加客戶聯系方式，為自己打算；李起為了格睦的業績盡心盡力，但也會在自己的利益被觸犯時調動“勢力”，明著給醫生使絆子；喬楊和周靜雯，一個幾乎對人情世故不聞不問，一個將自己的過去和原生家庭對丈夫隱瞞多年?？梢哉f，她們都是各有缺點的女性。

“女性往往會被強加一些美好的詞匯在身上，像賢良淑德之類的，但你作為人就是有自私的部分，就是有很多沒法開口的事情，我們想盡量寫出她們不同的面目?！鼻貕糗缯f?！跋窭钇?、魏曉希這樣的女性就是有野心，‘我想要，我得到’就是她們的人生信條，這也沒有什么不對的。包括周靜雯，她有很復雜的秘密前史，現在可能揭露了一部分，但其實她的故事要到臨近結尾的時候才會完全地展開，你才會看到最真實的她?！?/p>

江霞坦言，一開始寫這些人物的時候也會有些顧慮，但在更了解筆下的人物之后，反而沖破了很多加給自己的束縛，“確實寫起來是很爽的?！?/p>

很多觀眾對喬楊和周靜雯的關系津津樂道，就像劇中的醫生們形容的那樣，“每次遇見什么事都得吵得天翻地覆，神奇的是最終總能握手言和，遇到關鍵問題又總能站在一起。”兩人曾是醫科大學的同學，后因喬楊姐姐喬慧的死而對彼此心生不滿，直到十年后才再次相遇。

在江霞和秦夢茜的定義中，喬周二人像一對宿敵，兩個人帶著一種競爭的關系，甚至共享著一點隱秘的、痛苦的記憶。這種“共生”，讓兩個人之間的聯結變得更復雜，也更深沉。“如果沒有發生喬慧那件事，她們也會是非常合拍的搭檔，但靈魂深處那種更深的羈絆就會稍微欠缺一點。”

在創作這兩個人物的時候，秦夢茜有一種強烈的感受：她們其實是一體雙生的兩面，是世界上另一個彼此。“所以她們的關系其實是比那些平常的閨蜜或者說伴侶要更隱秘、更深刻的?！痹谇貕糗绲脑O想里，喬楊和周靜雯分開這么多年，一定會時不時想對方在干什么，好奇對方的近況，但因為過去的糾纏，又不會真的想看到彼此。

“微妙的感情其實是很有意思的，我們在寫的時候，方向就是她們之間這種微妙的，但是又最懂彼此、最理解彼此的關系，這其實是我們整個故事的寫作重心。不管是寫什么，最終都是回到她倆人的關系該如何發展上?！?/p>

有趣的是，喬楊這個看起來跟姚晨高度貼合的角色，確實是江霞和秦夢茜貼著姚晨本人寫的，“從一開始那個形象就是沖著她去的。”而周靜雯這個角色，在劇本里的名字本就是“靜雯”，邀請賈靜雯來演，則是姚晨看了《我們與惡的距離》后提出的建議?！白詈笳娴氖琴Z靜雯老師來演周靜雯主任，非常巧合又命定的感覺?！?/p>

如何寫好一部女人戲

很多觀眾評價，《以美之名》是一部真正的女本位作品，它構建真實可信的人物關系，書寫女性昂揚向上的力量，同時也不回避她們本就存在的困境和人性中的灰色。作為女性，多少能在這些角色身上找到些自己的影子。

江霞和秦夢茜在創作時，沒有特別刻意地去寫所謂的女本位，但以兩個女性為主角，所有的故事和人物都圍繞著她們展開時，創作思路和寫作方式就必然是女性的視角，女本位也就自然而然。“當時看到這些評價的時候還有一點驚喜，觀眾變得好敏感，這是一件好事情?！?/p>

無論是創作者還是觀眾，思維的變化多是要靠經驗、經歷的累積而不自覺地發生。秦夢茜和我們分享，自己起初還會下意識地把一些角色寫成男性，比如第二集中出現的專家劉院士。“其實最早我們在第一筆寫她的時候，寫的是一個‘他’，我就突然想到，為什么我一寫這種角色就會寫成‘他’？后來我們就有一點警惕。因為你看了太多這樣的形象了，可能在創作的時候會不自覺地有這種慣性。所以后來這種重要的角色，我們基本上都會寫‘她’?！?/p>

包括第二集中和喬楊連線的外國老師Dr.Yang，秦夢茜參考的是《實習醫生格蕾》里吳珊卓飾演的Cristina Yang，只是后期配音時配成了男音?！叭绻蛔鳛榕詣撟髡叩脑挘赡苣闶遣粫羞@種敏感度的，你會不太在意這些事情。但是有了這樣的感受之后，我們在各個地方都會加一筆，讓角色有男有女，或者就寫成一個女的。這是一個小小的改變，但也許會讓故事看起來不太一樣?！?/p>

秦夢茜很喜歡看主角是女人的戲，在她看來，不存在“女性題材”這個類型，女性可以做任何類型的主角。“我覺得國外很多同行已經打好樣了，像《殺死伊芙》是政治驚悚劇，女人做主角照樣很好看；還有很多像是《早間新聞》《不眠》《戴洛赫小鎮》等等，反響也是很好的。我覺得女人做主角可以嫁接到任何的類型，可以寫任何的話題，就看你想不想這么做了。”

而且女性劇也不意味著一味地描寫女性或矮化男性，《以美之名》中喬楊的伴侶陸子游、前夫季雪峰、周靜雯的丈夫秦歸等等，都是生活中比較理想化的男性。即便他們有時候會站在女性角色的對立面，但整體來說都沒什么好指摘的。

江霞和秦夢茜并沒有把他們寫成女性生活中的反派，又或者說，他們和女性的關系本就不是故事的重點。男性在《以美之名》里更大的意義，是作為女性的對照，去平實地反映那些她們理解、但他們未必能理解的處境。

“我觀察到很多觀眾可能一看到是雙女主，是女人戲，就有點排斥有男主或者女主會跟男性有關系。我覺得不要排斥，要好好地用他們。男性角色用得好，是可以用來書寫女人的。”秦夢茜說，“他們很多時候會成為女主角的鏡子，會成為女主角的阻力，他們可以是女主角遇到的各種各樣難題的一個縮影和典型。而且喬楊和周靜雯都已經四十多歲了，不管是有家庭、有前夫或者是有新的關系，我覺得都是正常的，這是她們社會身份的一部分，而不是她們的重點。”

創作《以美之名》給江霞最大的感受是，寫作是一件需要勇敢的事。“我還是比較顧慮別人想法的一個人，這部劇給我的一個很大的成長，是我現在變得不那么在乎別人的想法或者是評價了。在寫一些戲的時候，我其實會有點圣母心，或者覺得‘這樣好嗎？’因為我們在劇情里確實會有一些比較犀利的輸出。但我現在覺得要勇敢，要勇敢地表達，要勇敢地做自己。”

而對秦夢茜來說，創作《以美之名》讓她更加意識到了，寫女人的戲就是很好看。劇里有越多重要的女性角色，這部戲就會越不一樣，就會越多姿多彩。“我以后就要寫女人戲，就寫這個了，這是我最大的感受。”秦夢茜說。

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