詩以墨書真是歲月里美艷的纓絡，難分難解，妙合一如笙簫琴瑟，高山流水。不可想象一對鴛鴦被急流沖散天各一方。我的詩詞未必好，但友人揮筆我詩，讓我獨得一份琴聲奏我心音 。由衷感謝，在此付上對書者的點評作為“回音”。

一

讀鄒炯文先生的書寫有難得人書俱老的境界，靈根在心，心照手宣，字字凝根散懷如輕風扶柳，搖曳出隨興中見自信的韻致。帖路怎么走，走到臨近終點又如何，似乎在先生的字里行間都有答案。什么碑派，什么帖碑融化，什么“書不篆隸無高古”等，他都心無旁騖，幾十年守初如今把帖的規矩渾化后又上了一層境界。人老如秋夕，字也一樣，刪去無意的枝葉藤蔓望中十二分洗練，那又是秋夕里的秀勁。光有技術和功夫上天是拒門而入的，學富文養的修煉，人生多維的磨歷，乃至近老才得以搬走阻礙所留下的平和與散淡，都在字口和章法中生出斯文凈氣。于是深信，意遠筆忘一樣有好書。

二

陳浩兄深浸晉唐，五體皆擅，尤精行楷與行草，多備相養而生發，令其書寫多韻豐足。他的行楷與行草雖“隔一墻”，但同一手落下的神采氣韻，直達各美其美之境界。此幅行楷向縱取勢，中宮緊縮，偶爾送出長畫長撇是他整體收勢的斜逸而出，鳶飛林梢，巢引而歸，風雅的諧趣興到即來。再看偶爾的映帶，筆畫簡括和若干字的縮小，都是淡逸的表述。難怪整體端穩、勁挺又略險而逸的風格總帶著氤氳的古雅。古人曾有強調，習書從楷起，隸篆行草循序而進。我不知陳浩兄有無尋此規，但多嶺有勝，延風受月，皆可幽微相蓄。多而益善，化為己有，內心當會豐富而活躍了，自信從容中出手便充滿生機。

三

陳風學兄擅草，其草書線條時而著實向虛，時而又虛向實，在掄轉頓挫中讓人領略春意闌珊與秋枯蒼涼交疊的畫面。也許他紙面構建的嵯峨、宏闊、澀勁的境像源自于天地，草書法效天地，自古有此一說。草從隸來，隸從篆來，直指造字之初象形、指事等無不表意畫圖。無怪清劉熙載說：“草書之筆畫，要無一可以移入他書；而他書之筆意，草書都要無所不悟。”盡管他滿紙浪突奔遏，風云激濺都可以讀到其情性與妙理的糾纏。此幅草行楷相間，“雨夾雪”。但氣力的暢行并未因“破體”而戓斷或續，不激不沖與飛流直下恰如平流與直瀉相向而行，讀者依然可獲得筆順情發的體驗。

四

詩文學識和書法翰墨自古來相互依存，只是如今出現了“斷舍離”，而像侯軍兄這樣的不多。腹有詩書，煌煌寫制，打通藝類膾炙人口，豈知一手行書飄飄風舉，令人感嘆書法果如詩同亦有“功夫在外”也。書法的境界僅靠“一枝筆”打天下斷定是水中撈月，與其去喝采那些純“書匠”，不如欣賞書名被掩的文人雅士之作，其自有皮里陽秋， 自帶別樣的氣格 。文人都是有性情的，這與書齋富養息息相關，這種特質隨時間推移會益顯與眾不同。獨立之人豈無獨立之書哉！當侯軍的字以骨力堅勁，勢態優雅又豪健呈現于你眼前，那種臨池根底，多有接美的識別度一望而知，屬他。

五

韓世駿是我的“鄉黨”，自小有家學，一部46萬字的《墨齋文集》令人無不驚訝。他的書法追粉不少，喜歡他的文雅器局，冠以書卷氣。的確，看他信手一揮，紙上便有林下氣味。觀者的審美感覺是不會錯位的，如今他在以手寫心，寫自己的“心靜”。《圣教序》、《書譜》、米芾、王鐸等他都追過了，追過不等于完美，但心沉靜了，筆已含斂，持力，盡凈。不疾不躁不浮，無牽掛無紛爭，深水靜流，全賴自我氣息在心手閉環中運行。筆墨簡約、澄明與平和，是他難能可貴的安靜的美（須知，這樣的美當下正被不斷吞食）。雖有這樣那樣的聲音，站在“二王”門墻下的人依然蕓蕓，但真正從中寫出自己味道的卻少。

六

書法是對立統一的道統，難于盡善盡美，自古大家左沖右突亦難免失之偏頗，也許這正是追求書法魅力所在，青年書法家劉敏豪就是一位苦苦追求者。他學書有專注的深潛，也有博取兼綜。他前年出版《劉敏豪書楹聯百品》可看作其年少氣盛，出手不讓的里程碑展示。沉雄又清爽，奇崛又平正，剛健又婀娜，嚴峻又秀頎，凌厲又溫和，如此神采各異的對子看似兩端難濟，他總是在抑揚發斂中圓轉回互得恰好，讓人感覺到他書風精熟里的深邃。“規矩從心，中和為的。”從容不迫的沖和對別人來說還在路上，他已抵達，對手頭正英氣煥發的他是好事也未必是好事。好在他已明悟，清詩人查初白：“自笑來年詩境熟，每從熟處欲求生。”精熟久之可能淪為俗格，他正力戒做世俗之士，而努力做高遠之士。

作者簡介

魏琦：筆名水窗鷺語，中國散文詩學會會員，廣東省作家協會會員，深圳市作家協會理事，出有散文報告文學集《陽光下的履痕》，散文詩集《帶月而歸》及與人合著《客家大屋圍》等，在《散文》、《散文選刋》、《文藝報》、《散文詩》等幾十家報刊發表作品，近幾年涉書畫印等藝事評論。