第十五屆北京國際電影節電影大師班邀您共赴光影之約，首場主講嘉賓為中國導演、編劇、制片人、作家賈樟柯。作為本屆電影大師班的開篇之作，本場活動特別邀請賈樟柯與其長期合作的黃金班底，以“山河回望，再見故人”為主題展開對話，共同走進銀幕背后，漫談在多年的合作中，賈樟柯如何創造出具有時代性與社會性的影像語言，形成屬于自己的作者性表達。

談及中國電影第六代導演，賈樟柯雖不是最早出道的一位，但卻被公認為是最具代表性的人物。他以汾陽為坐標原點，用鏡頭敏銳地記錄了世紀之交中國和全世界的巨大變遷。他始終保持著一種克制的抒情性，在冷峻的表達中暗藏溫情，形成了一種特質鮮明又不斷更新的美學風格。

從早期那些身處社會轉型期的“汾陽小子”們的個體故事，到走向“世界”后的“好人”“故人”“江湖兒女”，再到用了22年總結而成的“風流一代”，賈樟柯的作品如同一部流動的社會編年史，為影像賦予了深刻的文化記憶與歷史意義。在電影語言方面，他始終探索著紀錄片與故事片的關系，以非職業演員、“粗糙”的畫面感、懷舊的聲音、非線性的敘事，形成了觀眾熟悉的賈樟柯的風格。

賈樟柯獲得戛納國際電影節導演雙周單元終身成就獎

賈樟柯的作品風格與時代性讓國際影壇看到了中國電影的新銳力量。1998年首作獲得柏林國際電影節青年論壇首獎之后，他更是多次入圍歐洲三大國際電影節主競賽單元，斬獲威尼斯國際電影節金獅獎、戛納國際電影節最佳編劇獎，并于2015年獲得戛納國際電影節導演雙周單元終身成就金馬車獎，成為獲得這一榮譽的首位華人導演。

《風流一代》主創亮相戛納國際電影節

本場大師班邀請到賈樟柯的創作搭檔與他展開深度對談，包括：日本制片人、東京國際電影節總監市山尚三，中國香港攝影師、導演余力為，法國剪輯師馬修·拉克勞，中國錄音指導、電影作曲張陽。主持人為中國電影資料館節目策劃，北京國際電影節展映策展人沙丹。這場老友聚會，將帶領觀眾一起從幕后的視角來探索賈樟柯的電影世界。

市山尚三，自九十年代末便是賈樟柯國際制片版圖的關鍵推手。《世界》《山河故人》《江湖兒女》等作品，均由他監制，正是在他的推動下，觀眾得以從《世界》看到以趙小桃為代表的“北漂”眼中的世界，從《山河故人》中感受到時代變遷下個人情感的流轉與社會格局的變遷，在《江湖兒女》中見證愛情與江湖義氣交錯的命運軌跡。

賈樟柯（右一）與市山尚三（左一）

余力為，拍攝了賈樟柯導演的所有作品，并用他粗糲而詩意的影像奠定了賈氏美學的視覺基石。賈樟柯曾說：“余力為就是我在精神上很重要的一個交談者”。在拍攝《三峽好人》的時候，他與余力為溝通，希望參照中國山水畫，采用卷軸畫的調性和敘事性。于是，這部作品將礦工韓三明的還鄉之旅譜寫成了一曲關于故土消逝的悵惘哀歌。

賈樟柯（右二）與余力為（右一）

馬修·拉克勞，這位來自法國的剪輯師，他將賈樟柯的紀實素材淬煉成了縝密細致的電影詩篇，自2013年起與賈樟柯開始合作并獲得個人首個最佳剪輯獎。在《山河故人》中，馬修通過精準的剪輯，以畫幅的變化直觀地表現了時代的變遷，并且第一次將新舊素材進行混合剪輯，將跨越數十年的敘事線索無縫銜接。這種手法同樣出現在了兩人2024年合作的《風流一代》之中。

這種時空的變化同樣體現在賈樟柯電影獨特的聲音設計之中。張陽，這位與賈樟柯志同道合的錄音指導，用聲音的細膩層次構建起賈氏電影獨特的聽覺空間。無論是《山河故人》中不斷循環的《Go West》，還是在《三峽好人》中不停出現的三峽工程廣播播報聲，亦或者是那些完美融入影片時空的環境音效，聲音成為了賈樟柯電影抒情敘事的重要構成，也體現了賈樟柯的紀實美學與懷舊基調。

賈樟柯（左二）與馬修·拉克勞（右二）和張陽（右一）

正是在這樣多年的默契合作之中，構成了觀眾熟悉的賈樟柯的美學風格，或者用賈樟柯的話來說，是屬于他的“電影的口音”。在喧鬧浮躁的年代，賈樟柯的電影堅持書寫未被美化的真實，以其獨特的視聽語言，強調一種仿若已然過時的老派人情，讓籍籍無名者與時代交織的命運在銀幕上呈現。

2025年正值《山河故人》上映十周年，也是影片第三部分發生的年份，這一刻形成了一種對過去與未來的雙重回望。這場大師班幾位嘉賓的相聚，也將為我們帶來觀察這部影片的多重視角，并一起帶領觀眾去探索他們用二十余年時間共同編織的賈樟柯的電影世界。

《山河故人》劇組工作照

賈樟柯電影大師班將于4月21日14:00-15:30在北京市朝陽區郎園 Station準點劇場舉辦。本屆電影大師班活動將在官方獨家售票平臺貓眼進行售票，開票時間為4月14日12:00，敬請關注。