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——編者按

　　在當代藝術的全球化語境中，陶宏的油畫創作猶如一道獨特的文化符碼，將東方哲學的深邃意境與西方觀念藝術的先鋒性熔鑄為視覺的禪機。這位出生于重慶山水間的藝術家，以佛像為載體，在畫布上構建起一個跨越時空的文化對話場域，其藝術實踐不僅是對東方精神的當代轉譯，更是對西方中心主義藝術敘事的悄然解構。

題目：觀音

材料：布面油畫

尺寸：60cmX60cm

　　一、符號的禪變：從圖像到觀念的文化轉譯

　　陶宏的創作始終圍繞著佛像這一核心符號展開，卻又超越了傳統宗教繪畫的范疇。他筆下的佛像不再是供奉于廟堂的神圣偶像，而是被解構為承載東方哲學的觀念載體。在《觀音》、《佛國的微笑》作品中，佛像與軍裝等現代符號的并置，形成了一種荒誕而深刻的視覺隱喻——神圣性與世俗性的碰撞，傳統與現代的交織，構建出一個充滿張力的文化場域。這種符號的禪變，暗合了禪宗“不立文字”的精神內核，以圖像的陌生化引發觀者對文化身份的反思。

題目：佛國的微笑

材料：布面油畫

尺寸：80cmX40cm

　　這種符號重構的背后，是陶宏對東方哲學的深度理解。他將《易經》的陰陽辯證思想融入畫面結構，通過虛實相生的構圖、冷暖對比的色彩，構建出一種動態的平衡。例如在《背影》中，佛像輪廓與風景人物錯位融合，形成視覺悖論，既呼應了儒家的秩序觀，又暗含道家“反者道之動”的哲學思辨。這種符號的創造性轉化，使東方精神在當代藝術語境中獲得了新的生命力。

題目：背影

材料：布面油畫

尺寸：60cmX60cm

　　二、材料的冥想：媒介的東方化實驗

　　陶宏對油畫媒介的運用展現出一種自覺的文化意識。他打破傳統油畫的寫實技法，將水墨的氤氳、書法的線條融入其中，創造出獨特的“油彩水墨”語言。在《無語東流去》作品中，他以稀薄的油彩層層渲染，營造出傳統水墨的空靈意境；同時，在佛像的面部刻畫中，賦予作品雕塑般的質感。這種材料的冥想，使油畫這一西方媒介成為東方精神的容器。

題目：無語東流去

材料：布面油畫

尺寸：60cmX80cm

　　他對材料的探索還體現在裝置與繪畫的結合。在《心經》作品中，他將心經文字拆解，與佛像并置于空間中，形成多維度的視覺對話。這種媒介的跨界實驗，不僅拓展了油畫的表現維度，更暗合了道家“器以載道”的思想，使材料本身成為文化精神的言說者。

題目：心經

材料：布面油畫

尺寸：170cmX170cm

　　三、觀念的超越：全球化語境中的文化自覺

　　在文化全球化的浪潮中，陶宏的創作展現出一種清醒的文化自覺。他拒絕成為西方藝術范式的模仿者，而是以觀念藝術為武器，構建起東方文化的當代敘事。在《天眼》作品中，他將全球1650個文化符號拼貼成宇宙之眼，既表達了對多元文化的包容，又暗含著東方“天人合一”的宇宙觀。這種觀念的超越，使他的作品成為東西方文化對話的橋梁。

題目：天眼

尺寸：200cmⅩ300cm

材料：布面油畫

現藏于中國美術館

　　在這個圖像泛濫的時代，陶宏的油畫猶如一面澄明的鏡子，映照出東方精神的深邃與現代性的困境。他以觀念藝術為舟楫，將東方哲學的智慧引渡到當代藝術的海洋，既保持著對傳統的敬畏，又展現出面向未來的勇氣。這種藝術實踐不僅為中國油畫的發展提供了新的可能，更在全球化語境中確立了東方文化的主體性。當我們凝視他筆下的佛像時，看到的不僅是一個藝術符號，更是一個民族文化精神的覺醒與重生。

題目：吸血蟲

尺寸：60cmⅩ60cm

材料：布面油畫

題目：源遠流長

材料：布面油畫

尺寸：300cmX200cm

題目：源遠流長之二

材料：布面油畫

尺寸：300cmX200cm

題目：山高水長

材料：布面油畫

尺寸：60cmX80cm

畫家簡介

陶宏，曾任中國藝術研究院美術研究所創作中心主任。現為中國國家畫院交流合作部副主任、研究員，中宣部機關書畫協會、四川美術學院公共藝術學院、江漢大學美術學院特聘教授，中國美術家協會會員，民盟中央美術院理事。油畫作品參加：中國美術家協會第十六次新人新作展、全國第十二屆群星獎、全國優秀青年藝術人才成果展、第十三屆全國美術作品展、第八屆中國北京國際美術雙年展（獲最高榮譽）。