翁同龢是同治、光緒帝師，影響力大。在思想教育、書(shū)法藝術(shù)領(lǐng)域貢獻(xiàn)顯著。其書(shū)法作品引領(lǐng)時(shí)代潮流。
翁同龢楷書(shū)源自顏真卿傳統(tǒng)，融合錢(qián)灃、何紹基筆法，風(fēng)格獨(dú)到流暢，作品飽滿圓潤(rùn)有力量，功底深厚。
翁同龢行書(shū)以趙子昂、董其昌為根基，融入自身審美與個(gè)性，才華出眾。作品流暢，有傳統(tǒng)韻味與個(gè)人風(fēng)格。

翁同龢楷書(shū)個(gè)性鮮明、功底深厚，在書(shū)法界別具一格。其作品最大特點(diǎn)是強(qiáng)化顏真卿楷書(shū)中橫輕豎重特質(zhì)。他寫(xiě)的橫筆粗細(xì)增強(qiáng)，橫豎對(duì)比清晰。豎筆處理經(jīng)典，從粗到細(xì)有漸變，線條力度和節(jié)奏鮮明。

字形設(shè)計(jì)上翁同龢有創(chuàng)新，楷書(shū)更注重方正與均衡，字形態(tài)渾厚飽滿。這種美感能給人視覺(jué)沖擊和藝術(shù)享受，初見(jiàn)易被吸引并留下印象。

翁同龢融合筆法頗具匠心。他研究顏真卿筆法，汲取錢(qián)灃、何紹基等前輩書(shū)法精華用于創(chuàng)作。這并非簡(jiǎn)單疊加，而是理解大師筆法特點(diǎn)后的再創(chuàng)造。其楷書(shū)有傳統(tǒng)顏楷的端莊大氣，也有錢(qián)灃、何紹基筆法的靈動(dòng)與飄逸 。

翁同龢行書(shū)繼承古代書(shū)法傳統(tǒng)，風(fēng)格獨(dú)特，是繼承創(chuàng)新典范。其行書(shū)有楷書(shū)筆法，受趙子昂、董其昌影響，帶 “館閣體” 特征，筆觸精準(zhǔn)，兼具灑脫飄逸與端莊穩(wěn)重。

翁同龢書(shū)寫(xiě)節(jié)奏把控能力強(qiáng)。筆觸快速移動(dòng)有飛白，體現(xiàn)力度速度，作品具節(jié)奏感與動(dòng)態(tài)美，使行書(shū)流暢且守法度。

翁同龢楷書(shū)、行書(shū)有雄渾力度，含深厚底蘊(yùn)與胸懷氣勢(shì)。其作品新穎，在傳統(tǒng)基礎(chǔ)上創(chuàng)新，形成獨(dú)特藝術(shù)語(yǔ)言。

翁同龢是兩代帝師，書(shū)法造詣高，留下很多墨寶。他筆下寫(xiě)出的，是中華深厚文化底蘊(yùn)，盡顯堂堂正正氣象。其書(shū)法筆力雄健、筆法嚴(yán)謹(jǐn)、線條流暢，把書(shū)法的端莊大氣展現(xiàn)得很充分。

在書(shū)法領(lǐng)域，翁同龢作品是典范，影響持久。很多書(shū)法愛(ài)好者把他墨寶當(dāng)學(xué)習(xí)范本，從中獲取靈感和技巧。從民間到國(guó)家級(jí)展覽，翁同龢作品多次獲獎(jiǎng)，證明他書(shū)法成就高，在業(yè)內(nèi)受廣泛贊譽(yù)和認(rèn)可。