2025年是陳逸飛逝世二十周年暨誕辰八十周年。上海金臣亦飛鳴美術(shù)館聯(lián)合50多位與陳逸飛生命軌跡深度交織的知名上海藝術(shù)家，以“致敬逸飛”為主題自4月12日起舉辦展覽，既是對(duì)陳逸飛個(gè)人成就的致敬，亦是對(duì)20世紀(jì)海派藝術(shù)群體的集體觀照。這不僅僅是一場(chǎng)藝術(shù)盛會(huì)，而更是一次以“集體敘事”方式呈現(xiàn)的跨時(shí)空對(duì)話。

“自由，創(chuàng)新，多元，我認(rèn)為這是陳逸飛大美術(shù)、大視覺理念的根源。盡管我哥哥已經(jīng)離去20年，他留下的精神財(cái)富值得細(xì)細(xì)開掘，以更遼闊的方式在場(chǎng)?！贝舜握褂[總策劃、陳逸飛胞弟陳逸鳴告訴文匯報(bào)記者。

陳逸飛，從上海走向世界，以其獨(dú)特的藝術(shù)視角與精湛技藝，在當(dāng)代藝術(shù)史上留下濃墨重彩的一筆。他的筆觸在東方與西方、傳統(tǒng)與現(xiàn)代的裂隙間游走，并以“大美術(shù)”為旗幟，將繪畫、電影、時(shí)尚、城市設(shè)計(jì)融為一體，成為海派美學(xué)、視覺藝術(shù)和時(shí)代風(fēng)潮的先行者。

陳逸飛《清晨》

領(lǐng)銜此次展覽的，正是陳逸飛的四幅作品，分別為創(chuàng)作于1983年的《清晨》《后花園》《悠悠小船》，創(chuàng)作于1984年的《寧?kù)o的傍晚》，均為其標(biāo)志性的江南水鄉(xiāng)圖景。寫實(shí)中包蘊(yùn)著浪漫情懷的畫面，宛如光影交織的江南夢(mèng)，很有感染力。當(dāng)時(shí)，陳逸飛已赴美國(guó)深造，這些畫作無疑寄寓著他濃濃的鄉(xiāng)愁，也標(biāo)志著其繪畫風(fēng)格的新突破。據(jù)陳逸鳴透露，1983年10月，陳逸飛在紐約哈默畫廊舉辦了在美國(guó)的第一次個(gè)人畫展，所有作品在開幕第一周內(nèi)便售罄，《后花園》和《清晨》便是其中的作品。正是那次展覽讓陳逸飛在美國(guó)迅速打開知名度，同時(shí)在商業(yè)上也大獲成功。

陳逸飛《后花園》

此次參展的50多位藝術(shù)家中，有陳逸飛的同學(xué)、同事，其中有一些與陳逸飛有著類似的成長(zhǎng)經(jīng)歷，并在藝術(shù)上頗有成就和影響力的老藝術(shù)家，有上海美術(shù)界以及各藝術(shù)院校的領(lǐng)軍人物，還有活躍在第一線的優(yōu)秀中青年藝術(shù)家。他們的114組作品，以各自的藝術(shù)風(fēng)格、藝術(shù)觀念和獨(dú)特的題材所創(chuàng)作的作品，共同編織出一幅跨越時(shí)空的精神圖譜，每一件作品都像一塊棱鏡，將陳逸飛藝術(shù)基因中的光譜分解重組，形成新的視覺敘事。通過跨代際藝術(shù)家的集體參與，讓人們得以重新審視陳逸飛在藝術(shù)史中的坐標(biāo)。

展覽現(xiàn)場(chǎng)，與陳逸飛四幅作品左右毗鄰的，是夏葆元、魏景山的作品。1965年，陳逸飛與夏葆元、魏景山同為上海美術(shù)?？茖W(xué)校的畢業(yè)生，日后他們被譽(yù)為“上海油畫三劍客”，又曾先后進(jìn)入上海油畫雕塑院工作。陳逸飛曾說“（當(dāng)時(shí)）我們所有人其實(shí)都學(xué)夏葆元”，足見夏葆元的藝術(shù)功力。此次夏葆元帶來兩幅描繪西部少數(shù)民族的肖像畫，扎實(shí)的寫實(shí)功底之下可見深厚的人文情懷。魏景山則曾與陳逸飛合作過美術(shù)史上的經(jīng)典之作《占領(lǐng)總統(tǒng)府》《開路先鋒》。此次魏景山帶來的作品中，有一幅是《地鐵里年輕人》，描繪的是新時(shí)代生活化的都市景觀，令人耳目一新。

應(yīng)小杰的《陳逸飛陳逸鳴舊居時(shí)光回眸》，聚焦四川路北京路交叉口一幢紅磚大樓，陳逸飛陳逸鳴兒時(shí)就住在這幢大樓里。站在這幅畫前，陳逸鳴感慨萬分，指著畫面偏右的位置說，“當(dāng)年我們家就住在這里的四樓，層高很高，相當(dāng)于別處的五六層樓高了，落地窗，帶百葉門，陽臺(tái)是朝西的。哥哥常常帶著我們趴在陽臺(tái)的窗前，看窗外的景色。他也曾多次透過這扇窗畫風(fēng)景?！?/p>

陳逸鳴《外灘風(fēng)云》

陳逸鳴帶來的作品中，有一張尺幅頗為壯觀的《外灘風(fēng)云》，與陳逸飛成長(zhǎng)的城市空間記憶形成耐人尋味的交疊。畫中不僅能遠(yuǎn)眺他與哥哥的舊居，還有不少點(diǎn)位勾連起陳逸飛的足跡。陳逸鳴提到，“蘇州河沿岸有座曙光電影院，我哥哥在回憶錄中多次提到過，他從小在這里看電影，五分錢一張票。”

本次展覽中，最年輕的參展者與陳逸飛相差近四十歲，他們的創(chuàng)作卻展現(xiàn)出與陳逸飛驚人的精神同構(gòu)：不斷創(chuàng)新，不斷與時(shí)俱進(jìn)。

“陳逸飛注重藝術(shù)創(chuàng)新，他的藝術(shù)風(fēng)格曾多次發(fā)生變化。假如這20年他仍在世，相信會(huì)給藝壇帶來更多的驚喜、更大的貢獻(xiàn)?！标愐蔌Q感慨。在他看來，陳逸飛的很多藝術(shù)理念相當(dāng)具有前瞻性，值得更多人了解、研究、發(fā)揚(yáng)。

陳逸鳴告訴文匯報(bào)記者，當(dāng)年陳逸飛出國(guó)不僅僅遍訪博物館、美術(shù)館，飽覽那些自己熟悉的西方經(jīng)典油畫，對(duì)歐美的時(shí)尚、設(shè)計(jì)發(fā)展，都非常在意，非常關(guān)注。“他曾激動(dòng)地和我講起一戰(zhàn)后流行于歐洲的‘包豪斯’，如何用傳統(tǒng)的藝術(shù)、技藝，和更大規(guī)模的工業(yè)生產(chǎn)結(jié)合起來，促進(jìn)經(jīng)濟(jì)發(fā)展，對(duì)世界產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響。他進(jìn)而想到自己能不能也在藝術(shù)創(chuàng)意方面做些事情，于是回到中國(guó)，反復(fù)強(qiáng)調(diào)設(shè)計(jì)，提出了大美術(shù)、大視覺的觀點(diǎn)。這其實(shí)借鑒的就是包豪斯理念。”